20年來最大規(guī)模的廣彩展覽昨開幕藝人們熱切呼吁政府盡早扶持以免衰落
大洋網(wǎng)訊 據(jù)廣州日報報道，昨天（5、30），在廣東省工藝美術(shù)珍品館里，十幾位中老年藝術(shù)家滿懷感情地聊起了廣州彩瓷。他們是廣州最后一批廣彩藝人，而在這里開展的《當代廣彩作品展》則可能是最后一次高水平的大規(guī)模廣彩展了。
展覽代表現(xiàn)代廣彩最高水平
從1984年廣彩評選展覽之后，以“三雕一彩一繡”為傲的廣州已經(jīng)20年沒有舉辦過大型的高水平廣彩展。昨天開幕的這個展覽收入了20位廣彩藝術(shù)家的139件心血之作，大多為近10年來的新作品。行家表示，這足以代表現(xiàn)代廣彩創(chuàng)作的最高水平。其中，老一代廣彩藝術(shù)大師余錫培的1000件荷口瓶價值高達20萬元，一面“合家歡聚”圓盤，則以獨特的雙面繪彩，開“雙面瓷”之先河（見左圖，記者王燕攝）。
讓人難以相信的是，如此大型的一個展覽，從提出構(gòu)想到推出只用了20天。珍品館館長譚偉彬感慨地說：“老藝人們真是一呼百應�！痹诓稍L中，廣彩藝人們熱切呼吁：政府要扶持廣彩，不然就來不及了。
高劍父關(guān)山月都曾創(chuàng)作廣彩
廣彩至今已有300多年的歷史。在歷史上，它是中國對外貿(mào)易出品的重要品種。數(shù)百年間，廣彩在國際國內(nèi)獲獎無數(shù)。新中國成立后，廣彩迎來了發(fā)展的高峰期。1957年，廣州市第一任市長朱光，將穗、港、澳三地共64名廣彩工藝家召集起來，建立了廣州織金彩瓷廠，恢復了廣彩的系統(tǒng)制作。到上世紀70年代末80年代初，廣彩藝術(shù)達到了鼎盛時期。
廣彩的輝煌與其濃厚的嶺南韻味和藝術(shù)氣息密不可分。著名繪畫大師高劍父、關(guān)山月、趙少昂，乃至更早的名家居廉、居巢都曾經(jīng)親自參與設計，廣州藝博院、廣東省博物館現(xiàn)在都藏有他們的作品。
20年后國內(nèi)將難覓廣彩精品
但進入上世紀90年代，廣彩同其他工藝美術(shù)門類一樣陷入了低潮。經(jīng)歷了幾次大規(guī)模的人才外流，目前，這家廠只剩下30多人，而僅存的兩名設計師也將于兩年后退休。據(jù)了解，雖然社會上還有一些人還在堅守廣彩這塊陣地，但是其中最年輕的也已經(jīng)40多歲，而現(xiàn)在幾乎已經(jīng)沒有年輕人愿意進入這個行當。有藝術(shù)家感嘆，或許不久之后，要看廣彩只能去博物館了。
廣彩面臨的問題還不止于此。既是廣彩藝術(shù)家，又做廣彩外銷生意的任斌強介紹，廣彩在前些年主要出口到歐洲、美國、加拿大，現(xiàn)在主要轉(zhuǎn)向了中東市場，這個市場越來越小了，大路貨不容易出手�，F(xiàn)在流散到國外去的廣彩大多都是精品。
入行45年的老藝人袁智佳證實了記者的猜測，而對記者“20年后國內(nèi)可能難見廣彩精品”的猜測，他也表示“這是沒有辦法的”。他解釋說，國內(nèi)出價平均比國外的買家要低60％以上，不少博物館的出價更是只有國外的三成，常常連成本都不夠，因此惟一的選擇就是賣給外國人。
惡性競爭毀了廣彩
廣彩的衰落原因是多方面的。任斌強告訴記者，廣彩現(xiàn)在還在用上世紀70年代的工藝，總是一個面孔。這種“不變”的結(jié)果，使得歐美市場對廣彩已經(jīng)沒有了任何新鮮感，銷路也就越來越差。
“多用金色，大紅大綠”是許多人眼中廣彩應有的特征，但幾位藝術(shù)家卻紛紛表示，這其實只是傳統(tǒng)廣彩的一種表現(xiàn)形式，現(xiàn)在卻被無端放大了，廣彩的創(chuàng)作只要跳出這個框框，“還是不是廣彩”的質(zhì)問就會隨之而來。300年的歷史已經(jīng)成為廣彩擺脫不去的一個包袱，讓它在面對新銳陶瓷品種時潰不成軍。
惡性競爭毀了廣彩！著名廣彩藝術(shù)家梁桂才說，創(chuàng)作一個大一些的廣彩盤，從設計、繪圖、燒制直到成品最起碼要一個多月，大件作品更是動輒以年計。但在廣彩經(jīng)濟效益比較好的時候，“蓋印”廣彩大量出現(xiàn)，產(chǎn)量增加帶來品質(zhì)低下，廣彩自己砸了自己的牌子。
藝術(shù)家們呼吁，搶救廣彩現(xiàn)在就應該著手。政府應該建立廣彩研究所和博物館，同時應該給予老藝人更高的待遇，讓他們有良好的創(chuàng)作條件。
小知識：廣州彩瓷
廣州彩瓷，又叫廣州織金彩瓷，它是在各種白瓷器皿上彩繪而燒成的一種具有濃厚的東方特色的工藝品，大都采用我國的織錦圖案，以顏色鮮明絢麗而著稱。
廣州彩瓷始于明代的廣州三彩，到清代發(fā)展為五彩，并在乾隆年間逐步形成獨特的藝術(shù)風格。
廣彩的彩繪工藝工序有七道：描線、填色、織金、填綠、斗彩、包金口、燒花等。（記者卜松竹）
