題記：甲申歲末，一場由景德鎮(zhèn)市政府發(fā)起的“置鎮(zhèn)千年慶典”秀，令世人關(guān)注的目光重新投向了景德鎮(zhèn)這片漸漸失去昔日輝煌的土地。如從五代時(shí)期景德鎮(zhèn)開始生產(chǎn)青瓷和白瓷算起，其“千年史”還要多出百余載；但若因明初形成瓷都地位而計(jì)，則又要減去兩三百年——其實(shí)，是否整整千年，已無人去細(xì)究。問題的關(guān)鍵是，當(dāng)這場轟轟烈烈的慶�；顒訅m
埃落定后，景德鎮(zhèn)因此改變了什么、又獲得了什么。記者此次景德鎮(zhèn)之行的所感所悟，并不表明已洞若觀火，亦無力促其補(bǔ)苴罅漏，僅希望陶瓷古鎮(zhèn)循“居安思危，思則有備，有備無患”之理，撥云見日，重振旗鼓。
初訪景德鎮(zhèn)，市政府舉辦的“置鎮(zhèn)千年慶典”活動已經(jīng)落幕周余。數(shù)天考察，感覺它更像是一個(gè)開發(fā)中的小鎮(zhèn)；盡管已晉升為地級市，但其相對滯后的建設(shè)連同不斷被破壞的歷史風(fēng)貌，頗令人遺憾。市區(qū)并不大，昔日熙熙攘攘的昌江已寧靜多時(shí)，新建的中心廣場也無多少特色，倒是裝飾幾條主大街的陶柱路燈、隨處可見的工藝陶瓷店和涂滿“特色廣告”的白墻很有些瓷都的風(fēng)貌，給人留下了深刻的印象。
沒有人懷疑陶瓷業(yè)在景德鎮(zhèn)的至高地位。盡管潮州市今年憑借陶瓷業(yè)年產(chǎn)值過百億、占國民生產(chǎn)總值50%的驕人戰(zhàn)績摘得“瓷都”稱號，但若論群眾濃厚的陶瓷情結(jié)和全民參與陶瓷業(yè)的規(guī)模，則景德鎮(zhèn)在國內(nèi)仍舊是獨(dú)一無二。而對于景德鎮(zhèn)丟失了“瓷都”稱號一事，市民們似乎沒有表現(xiàn)出吃驚的心態(tài)，他們覺得，自從上個(gè)世紀(jì)90年代大批國有老瓷廠紛紛倒閉起，這一結(jié)果就已難以改變。
探尋景德鎮(zhèn)瓷器今日大規(guī)模
仿古的發(fā)端
仿古原本是一件無可厚非的事情，因?yàn)槟且馕吨蟪瘜η俺妓嚨木囱雠c學(xué)習(xí)——如果生產(chǎn)出來的仿古瓷器就名實(shí)相副地當(dāng)作仿古瓷器出售的話。今天的景德鎮(zhèn)，生活日用瓷生產(chǎn)由于沒有形成工業(yè)化，加之技術(shù)落伍，在競爭中被其他城市遠(yuǎn)遠(yuǎn)拋在后面；占據(jù)主力的工藝瓷又因?yàn)楣┐笥谇笤斐傻膼盒越祪r(jià)搶奪市場份額現(xiàn)象，加之缺乏創(chuàng)燒、一味仿古，前景亦不令人樂觀。
民國時(shí)期，景德鎮(zhèn)的陶瓷業(yè)曾經(jīng)跌到崩潰的邊緣，大批制瓷藝人流落他鄉(xiāng)，很多傳統(tǒng)技術(shù)相繼失傳。解放初期，景德鎮(zhèn)陶瓷研究所(后來的輕工業(yè)部陶瓷研究所)借助東德的技術(shù)，挖掘出霽紅等顏色釉的傳統(tǒng)配方，加之很多藝人的回歸，仿制了一大批失傳已久的古瓷，不少仿康熙和乾隆官窯的瓷器質(zhì)量很高，幾乎以假亂真。但是，這些瓷器并沒有流入市場，都由景德鎮(zhèn)陶瓷館收藏。
1954年之后，景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠在大批老藝人的參與下，仿制過大批古瓷，水平參差不齊，大多數(shù)為仿乾隆重工粉彩瓷，其中大部分產(chǎn)品由國家收購，按工藝瓷出售；還有一部分由香港中藝公司購買，流向海外。自此，景德鎮(zhèn)陶瓷仿古水平聲名鵲起。這時(shí)期的仿古瓷很多不一定都落“××年制”的當(dāng)朝款，不少都注上了“××瓷廠”的標(biāo)志。
文革結(jié)束后，一批國有瓷廠興起，工藝瓷的生產(chǎn)得到了恢復(fù)。20世紀(jì)70年代末，一些名家藝人開始重新仿制古瓷，但水平并不是很高。直到1985年，狀況有了變化。1985年是個(gè)特殊的年份，也可以說是今日景德鎮(zhèn)陶瓷仿古風(fēng)潮的發(fā)端。鑒于國際市場特別青睞仿古瓷，這一年，景德鎮(zhèn)陶瓷館的黃云鵬先生、輕工業(yè)部陶瓷研究所的羅學(xué)正先生和景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院的幾位專家聚在一起，決定跟東風(fēng)瓷廠美術(shù)研究所合作，建立古陶瓷廠。他們在自己的工作之余，利用掌握的技術(shù)和鑒定知識，從胎釉、造型、發(fā)色全面模仿，仿燒出一批水平很高的宋影青、元青花、永宣青花。這個(gè)過程大概持續(xù)了1年的時(shí)間，銷路很好，價(jià)格也不菲。值得一提的是，這批瓷器在當(dāng)時(shí)都是按照工藝瓷出售，發(fā)貨清單上均注明“仿古”。當(dāng)時(shí)很多文物商販訂貨以后，便將這些仿古瓷進(jìn)行做舊處理冒充真品，混同當(dāng)時(shí)發(fā)掘出土的古瓷一同銷售，陶瓷市場秩序一下被擾亂了。這是專家們?nèi)f萬沒有預(yù)料到的結(jié)果，他們原本想發(fā)掘古陶瓷的技術(shù)精髓，卻被商販利用以假充真，于是黃、羅等人決定不再做了，古陶瓷廠也隨之解散。星火可以燎原，原來古陶瓷廠的工人在生產(chǎn)實(shí)踐中掌握了不少仿燒的技術(shù)與經(jīng)驗(yàn)，回家后他們繼續(xù)仿制古瓷，并將仿制技術(shù)傳播開來。20世紀(jì)80年代末90年代初，仿古瓷個(gè)體作坊如雨后春筍般在景德鎮(zhèn)扎根并擴(kuò)散開來。
景德鎮(zhèn)仿古瓷現(xiàn)狀：
中低檔仿古瓷比例最高，高檔仿古瓷擾亂拍賣市場
提起景德鎮(zhèn)仿古瓷，人們的第一聯(lián)想必定是樊家井村。這片靠近景德鎮(zhèn)火車站的彈丸之地，是全國仿古瓷“大路貨”云集之所，以中低檔次的仿品為主，人們在北京的潘家園、西安的八仙庵、長沙的清水塘都能夠?qū)さ剿鼈兊嫩櫽�。記者粗略�?jì)算了一下，這個(gè)不足3000人的村落，卻有著500余家陶瓷作坊和店鋪，平均6個(gè)人就擁有一家作坊，數(shù)量之多令人咋舌。這些作坊分為兩大部分，一部分是當(dāng)?shù)剞r(nóng)民自己雇傭工人開的作坊，一部分是當(dāng)?shù)剞r(nóng)民把房屋出租給外來老板開的作坊。
樊家井的瓷器店面分類比較清晰，仿各個(gè)時(shí)期和品種的店鋪往往是獨(dú)立的，如仿元明青花的店鋪、仿清代琺瑯彩的店鋪、仿民國粉彩的店鋪等等，這些店鋪和作坊往往雇傭技術(shù)熟練的工人。仿古瓷店鋪的分工細(xì)化既便于掌握技術(shù)和大量生產(chǎn)，且有利產(chǎn)品仿制更到位，還可以避免產(chǎn)品過于接近影響銷售。作坊在生產(chǎn)上也是分工明確，有些作坊專門生產(chǎn)白胎，有些作坊加工青花等釉下彩瓷，有些作坊加工粉彩等釉上彩瓷，這樣劃分極大提高了工作效率，也最大程度地利用了樊家井并不大的生產(chǎn)空間。
除了上述的生產(chǎn)和銷售窗口，樊家井還擁有幾十家特殊的店鋪，即“做舊”加工店，它們是構(gòu)成樊家井仿古瓷完整產(chǎn)業(yè)鏈中必可少的一環(huán)；因?yàn)槲醇幼雠f的仿古瓷永遠(yuǎn)只能作為工藝瓷出售，價(jià)格亦將大打折扣。這些店鋪由一些做舊修復(fù)技術(shù)高明的師傅開設(shè)，往往是一個(gè)人開一家店，比的是各自擁有的技術(shù)和絕活，他們將送來的仿古瓷進(jìn)行后期加工做舊。此外，一些不開店鋪的“自由人”也是樊家井離不了的“能人”，他們是那些水平很高的畫工或?qū)懣顜�，哪家需要去哪家，收入不菲�?br>
樊家井有這樣一個(gè)奇怪的現(xiàn)象，一旦自己的產(chǎn)品得到市場認(rèn)可，作坊老板就會關(guān)閉街面上的店鋪，離開樊家井，在自己家中作業(yè)。因?yàn)橛辛嗣麣�，他們只用等顧客上門采貨。個(gè)中原由，一者是這些老板擔(dān)心自己的技術(shù)被同行竊取，二者或許是他們擔(dān)心樊家井“大路貨”的招牌影響了自己產(chǎn)品的價(jià)位吧。
樊家井的中低檔仿古瓷面對的是古玩市場的普通大眾，收藏者很容易識別其真假，可以作為工藝品收藏；即便是那些不懂陶瓷知識的正在入門者，花幾百元的“學(xué)費(fèi)”，損失還不算太大。最容易擾亂市場的是那些仿制逼真、價(jià)格高昂的高檔仿古瓷，其危害程度也最大。景德鎮(zhèn)高仿瓷器集中在涼山樹、羅家塢、筲箕塢、蓮花山莊等社區(qū)，這些區(qū)域聚集著景德鎮(zhèn)水平最高的古瓷仿制藝人。其實(shí)古瓷仿制也遵循優(yōu)勝劣汰的規(guī)律，這里的很多人最初也是在樊家井起家的。他們基本上都是在家里作業(yè)，雇用優(yōu)秀的窯頭、火工、畫師，并且產(chǎn)品采用傳統(tǒng)的柴窯燒造——柴窯固然能夠保證仿制品“到味”，但因其費(fèi)用高昂、占用空間太大、燒造程序復(fù)雜，令很多小作坊“望而卻步”。景德鎮(zhèn)大部分仿古作坊于20世紀(jì)90年代初紛紛采用節(jié)約空間、費(fèi)用低廉、干凈易操作的煤氣窯(液化氣窯)燒制瓷器，往往只有那些資金充足、生產(chǎn)高檔仿古瓷器的作坊才會采用柴窯燒造。
高仿瓷也分三六九等。除了市面上流通的那些價(jià)位數(shù)千元到數(shù)萬元的普通高仿瓷外，還有數(shù)量極少、價(jià)格驚人的頂尖高仿瓷，它們由技術(shù)頂尖的高仿大師制作。今天景德鎮(zhèn)大概還有不到20位這樣的大師(其中的少部分人在泰國和日本從事仿燒)，他們往往是被“包窯”的。記者了解到，一些來自日本和美國的商人，往往會選擇其中一位，每年出資數(shù)百萬元“包窯”，其一年仿燒的產(chǎn)品全部歸“包窯方”所有。一般來講，這樣的頂級作坊一年只生產(chǎn)十幾件甚至幾件精品，失敗的作品全部銷毀。當(dāng)這部分作品流入市場后，往往會進(jìn)入大型拍賣會和知名畫廊(國內(nèi)外皆有)，冒充真品，單件價(jià)格往往高達(dá)數(shù)十萬元到數(shù)百萬元不等，極大地?cái)_亂了市場秩序。
揭秘：瓷器仿古做舊到底有
哪些手段？
一件完整意義上的仿古瓷，即指以假充真的仿古瓷。它由兩個(gè)步驟構(gòu)成的，首先是仿制，然后是做舊，二者缺一不可。仿制主要包括紋飾的仿制、器形的仿制、釉色的仿制、胎土的仿制和重量的仿制；做舊則是指采取各種技術(shù)手段以制造器物的“歲月痕跡”。.紋飾和器形的仿制
在仿制方面，以紋飾的仿制和器形的仿制相對容易。記者調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，很多店鋪老板往往會花數(shù)百元或數(shù)千元買一件出土的、已經(jīng)破損的瓷器，目的是為了仿制上面的紋飾。除了直接仿畫之外，他們還會采用細(xì)毛筆蘸墨汁在原件上勾勒出輪廓，然后用透明白紙印出輪廓，再將該紙貼在新的瓷胎上摹，這樣往往仿得比較到位。水平最高的甚至采用電腦三維掃描紋飾，幾乎絲毫不差。器形也是如此。今天的古瓷仿制者比較起過去的藝人，最大的不同便是利用各種博物館圖錄和圖書，并根據(jù)上面的圖片和數(shù)據(jù)，模仿紋飾和器形，水平高的甚至可以做到惟妙惟肖。(上述的情況不包含那類出于迎合部分藏家獵奇心理臆造的仿古瓷。)
這里順便也提醒陶瓷收藏愛好者，在學(xué)習(xí)瓷器鑒定知識的過程中，千萬不能死記硬背上面的紋飾特征和器形特征，必須在市場中多實(shí)踐多學(xué)習(xí)，避免按圖索驥造成損失。
.胎土和釉色的仿制
對于利用新原料仿制古瓷的人來說，胎土和釉色的仿制是最困難的；如同模仿一幅書法作品，你可以模仿字形，卻很難仿出風(fēng)格。胎土的仿制取決于原料的配方，南宋以前景德鎮(zhèn)瓷器的胎土一直以單一的瓷石為原料。當(dāng)上層瓷石出現(xiàn)能源枯竭時(shí)，南宋末年，景德鎮(zhèn)瓷工在浮梁瑤里鄉(xiāng)麻倉村發(fā)現(xiàn)了麻倉土，用這土摻和不子(注：念dun zi，特指磚塊狀的瓷土塊)制成的坯性質(zhì)硬。后在高嶺村發(fā)現(xiàn)與麻倉土一樣性質(zhì)的泥土，名高嶺土，這是制瓷工藝一大轉(zhuǎn)折。“二元配方”的制胎法也讓景德鎮(zhèn)瓷器自元代起揚(yáng)名全國。
今天景德鎮(zhèn)的很多陶瓷作坊為了節(jié)約成本，直接購買來自外地制泥廠的原料，在景德鎮(zhèn)的南山里也有不少這樣的制泥廠，用這些原料制作的瓷胎很容易識別真?zhèn)�。比較難鑒別的是嚴(yán)格按照瓷石加高嶺土的配方制作的瓷器，然終究不可能做到完全相同，尤其是明早中期的瓷胎，由于麻倉土已經(jīng)消失(消失于明中后期，據(jù)說這也是明后期大龍缸屢屢燒制失敗的原因)，今天已經(jīng)不可能復(fù)制。
而釉色的仿制取決于釉料的產(chǎn)地和配方，不論是青花的鈷料，還是釉里紅的銅料等，不同時(shí)期的產(chǎn)地和配方也有差別。以青花瓷的鈷料為例，從元代的蘇泥勃青到明初的石子青，再到成化的平等青、嘉靖萬里的回青、天啟崇禎的珠明料，最后到清中晚期的洋藍(lán)等等，都因產(chǎn)地的不同而呈色效果各異。隨著很多原料的消失，今天已經(jīng)仿不出那一時(shí)代真品的效果。當(dāng)然，釉水的稠稀比例和上釉方式也影響著最終的呈色效果。至于對重量的仿制則更難，畢竟，對于大部分仿制者來說，他們并沒有機(jī)會親手接觸真品實(shí)物，所以這一點(diǎn)也不易仿制。
在今天瓷器的鑒別要素中，掌握胎土和釉色的特征是至關(guān)重要的，建議收藏愛好者在剛?cè)腴T時(shí)可以先買一些瓷片標(biāo)本學(xué)習(xí)，等琢磨透之后再買完整器，方是正確之道。
.老原料結(jié)合新工藝仿制：
老胎新繪、老釉新胎、舊件新器、復(fù)火
景德鎮(zhèn)仿制古瓷最得天獨(dú)厚的優(yōu)勢在于其豐富的地下資源，歷代的瓷器遺存(不論完整與否)數(shù)不勝數(shù)。在當(dāng)?shù)氐墓磐媸袌龊吞槭袌�，令人不禁感嘆這里出土瓷器之眾，尤其大量的瓷片標(biāo)本，更是初學(xué)者的珍貴教材。記者曾在昌江畔即將消失的吊腳樓一個(gè)工地上撿瓷片，不到兩個(gè)時(shí)辰，便收獲了十余片明清的民窯青花瓷片，由此可見一斑。今天的景德鎮(zhèn)藝人們也充分利用了這一優(yōu)勢，在仿制古瓷上費(fèi)盡心思。
老胎新繪：比較常見的是利用清中后期及民國的白胎，在上面繪上粉彩等釉上彩，使其價(jià)值增倍。這時(shí)你鑒別就不能單純依據(jù)胎質(zhì)狀況了，而是要參考顏色釉是否到位、釉光是否溫潤等因素。
老釉新胎：近幾年景德鎮(zhèn)也陸陸續(xù)續(xù)地出土了一些過去的釉料，仿制者會利用老的釉水去裝飾新胎，鑒定時(shí)應(yīng)重點(diǎn)觀察釉面與胎面的結(jié)合緊密程度。
舊件新器：老的足、流、底、口、頸等等殘缺的出土物，往往被組裝在新的瓷器中；這種作偽迷惑性較強(qiáng)，應(yīng)仔細(xì)對比整器的各個(gè)部件是否一致。
復(fù)火：復(fù)火有兩種情況，第一種是指將殘缺的舊器(殘缺部位較小，如器身的沖或器口的磕口)的殘缺部分修補(bǔ)好，再放入窯中復(fù)燒，出窯后完整無缺，價(jià)格便提升數(shù)倍。第二種是指將老的瓷片碾碎成粉末，加上其他礦石原料，做坯燒胎。.做舊的推陳出新：從氫氟酸到高錳酸鉀再到中藥
前面說的都是仿制的手段。而“做舊”的手法，大致分為兩個(gè)階段。第一階段是從20世紀(jì)80年代開始到90年代中后期，做舊以仿出土器物的特征為主。常見的手法是用砂紙打磨新的釉面，或者用氫氟酸腐蝕釉面，然后涂刷泥水，泥水滲透到被破壞的釉面內(nèi)，造成出土的效果。然而這種方式在今天慢慢被淘汰，一方面是容易識別真?zhèn)危硪环矫媸请S著生活檔次的提高，收藏群體對品相的要求也在提高，舊的做舊方式已經(jīng)不適應(yīng)新的形勢。
從20世紀(jì)90年代中后期到今天是做舊的第二階段，以仿傳世品的特征為主。傳世品由于保護(hù)得當(dāng)，一般不會出現(xiàn)出土器物那種較大程度的釉面破損，其釉面具有脫�；卣鳎怨鉁貪�，且底胎比較細(xì)膩，內(nèi)壁可見“雞爪紋”等等特點(diǎn)。中低檔次的仿品出于節(jié)約成本的目的，往往會采用在釉面上涂抹高錳酸鉀來造效果。記者在樊家井一家做舊店里看到一個(gè)師傅正在加工一堆從別的店送來的“雍正粉彩碗”，據(jù)他介紹，加工一個(gè)收5元工錢，一天下來也能賺個(gè)百十元，倒也是一樁好生意。高檔次仿古瓷則會采用中藥浸泡的方式造老瓷效果，掌握這種做舊手段的師傅數(shù)量并不多。中藥的配方是嚴(yán)格保密的，在他們的店里你可以看到形形色色的藥水瓶，但是標(biāo)簽已被撕掉以免泄露。用中藥煮泡做舊也會因?qū)ο蟛煌杂胁町�，比如，為了造粉彩瓷蛤蜊光效果，會在中藥里加少許酒精，而為了消釉下彩瓷的亮光，會滴入少許氫氟酸(據(jù)說，一小瓶氫氟酸可以用半年)等等。
其他的表面做舊方式還有很多，比如用茶水煮、用香火煙熏、涂細(xì)煤灰等等；至于器物內(nèi)壁出現(xiàn)的雞爪紋，在上釉瓷剛出窯時(shí)用小錘敲砸即可仿出。
仿古瓷主導(dǎo)景德鎮(zhèn)陶瓷業(yè)之根源
今天，景德鎮(zhèn)的很多仿古瓷作坊都是在虧本經(jīng)營，尤其是那些低檔仿古作坊；即便如此，他們還在堅(jiān)持生產(chǎn)，原因很簡單，生產(chǎn)單純的工藝瓷虧本更大。自20世紀(jì)90年代景德鎮(zhèn)大批國有瓷廠倒閉后，很多下崗工人沒有生活來源，解脫不掉的陶瓷情結(jié)促使他們中的大部分人繼續(xù)從事陶瓷業(yè)。然而，單憑個(gè)人資金不可能啟動規(guī)模化生產(chǎn)，根本不可能依靠生產(chǎn)日用瓷賺錢，只有通過生產(chǎn)小成本的工藝瓷這條路，無奈參與人群太多，最終造成市場供大于求。據(jù)當(dāng)?shù)厝私榻B，每10家工藝瓷器店中只有2家能盈利。對小生產(chǎn)者而言，單純的工藝瓷已難以為繼，故而很多人轉(zhuǎn)向利潤更高的仿古瓷。只是仿古瓷也是一件投入成本與產(chǎn)出價(jià)值成正比的產(chǎn)業(yè)，小生產(chǎn)者因?yàn)橘Y金不足，只能生產(chǎn)低檔次的仿古瓷(包括做舊手段也是低成本)，每件售價(jià)從一二百元到四五百元不等，除去成本所剩無幾；他們在下次的生產(chǎn)中會更加削減開支，產(chǎn)品的水平也隨之降低。這是一種惡性循環(huán)，也直接導(dǎo)致了全國各地很多消費(fèi)者對景德鎮(zhèn)陶瓷的排斥態(tài)度。
任何一項(xiàng)產(chǎn)業(yè)的存在必定有相應(yīng)的需求，景德鎮(zhèn)仿古瓷產(chǎn)業(yè)之所以愈演愈烈，跟市場的需求不無關(guān)系。當(dāng)?shù)匾患夜磐娴甑睦习逶靡獾馗嬖V記者，他手里的一種清康熙松竹梅青花筆筒今年已經(jīng)賣出了6件，分別被幾家拍賣公司以數(shù)百元買走，然后分別拍出1萬多元；而店里一件乾隆粉彩官窯碗年初在一家拍賣公司拍了8萬元，他賣給該公司僅為數(shù)千元。當(dāng)問他這些拍賣公司是否知道買走的是仿品瓷時(shí)，他不屑地笑了笑說：“(拍賣公司)當(dāng)然知道了，只要利潤高就可以了�，F(xiàn)在的拍賣會，瓷器專場的真品率能過20%就不錯(cuò)了�！薄倪@句話或許有夸大的成分，但也反映出一個(gè)不可忽視的瓷器贗品上拍問題。記者還曾冒充北京的老板在筲箕塢一個(gè)做高仿瓷高手的店里，挑了半天表示“不滿意”，問他有沒有更好的貨時(shí)，他把記者領(lǐng)到里面一間小屋。面對一柜子仿得非常到位的“明末清初”民窯青花瓷器，記者感嘆許久，隨即“挑”了一件“崇禎”的青花筆筒問價(jià)，這位高手回答說1800元可以拿走，并表示買得多可以優(yōu)惠——同樣的器物，若為真品，在拍賣會上的價(jià)格不下于15萬元，可見此“利”之巨。
除了拍賣公司，文物商店也對仿古瓷有很大的需求，隨著存貨的減少和征集難度的加大，他們有的會拿出一些庫存的瓷器到景德鎮(zhèn)去請人仿制，限額生產(chǎn)幾十件，全方位高仿，產(chǎn)品也往往按照新仿的價(jià)格出售。
今日的景德鎮(zhèn)，已經(jīng)告別了歷史上日用、工藝瓷雙繁榮的局面，盡管繼續(xù)保持著工藝瓷的全國最高水平，但更多地是體現(xiàn)在仿古瓷生產(chǎn)的水平和規(guī)模上。工藝瓷的創(chuàng)新和日用瓷的工業(yè)化已經(jīng)成為景德鎮(zhèn)發(fā)展必須要突破的兩大瓶頸，形勢逼人。告別景德鎮(zhèn)時(shí)，記者帶著些許悵然：不知這千年瓷都的窯火何時(shí)能再發(fā)出耀眼的光芒？
