一件曾在香港蘇富比拍賣會上拍得4150萬港元的清代瓷器，近日捐贈上海博物館的消息引人關注。然而，大多普通收藏愛好者面對此類天價古舊名瓷望而卻步。不少人另辟蹊徑，把目光轉向了現代名家瓷器近日，一則關于“天價清瓷捐贈上博”的消息引起了不小的轟動。這尊曾被美國前國會議員當作家中臺燈燈座的清雍正官窯粉彩蝠桃橄欖瓶，在香港蘇富比拍賣會上的落槌價高達4150萬港元。

　　明清瓷在拍賣場上屢創(chuàng)天價并不罕見。近十年來，該類中的精品價格更是一路飆升，如唐三彩陶馬為4955萬港元，清乾隆琺瑯彩山水盅成交價為2147萬港元……一些實力雄厚的收藏者專以集藏宋代五大名窯以及明清官窯瓷為目標，為擁有一件珍品，動輒十萬百萬乃至上千萬元。

　　然而，在浩浩蕩蕩的陶瓷收藏大軍中，像這類藏家畢竟是鳳毛麟角，更多的收藏愛好者對近乎天價的珍品古瓷無疑只能望瓷興嘆。

　　“平民現瓷”方興未艾

　　面對價格高不可攀的古瓷精品，不少人開始另辟蹊徑，把目光轉向了現代名家瓷器的收藏投資。

　　陶瓷收藏家張海國先生就是其中成功的一位。他認為，對資金有限的瓷器收藏愛好者來說，收藏到古舊名瓷的可能性幾乎沒有，稍有不慎，就會上當買來假貨，甚至觸犯文物保護的有關法規(guī)。一般的仿古瓷器又很難升值。而當代名家藝術瓷器是優(yōu)秀的原創(chuàng)作品，藝術的含金量高，升值空間大。在他的“海國陶藝館”中，集藏著上千件陶瓷藝術品，其中有不少就是以較少投資換得的價值不斷上升的當代名家陶瓷珍品。

　　張海國說，從上海市場來看，現代名家瓷器的啟動，相對書畫、玉器等藝術品要晚得多，僅近10年時間，發(fā)展卻十分快。前幾年，滬上經營現代名家陶藝陶瓷的僅寥寥幾家國有大店，而如今卻有大小二三百家之多，有國有的、集體的，而更多的是個體經營。

　　景德鎮(zhèn)近幾年現代陶藝名作的價格變化就很大，將其作為長期投資的價值可見一斑：如著名陶藝家、景德鎮(zhèn)陶瓷學院教授周國楨的動物瓷塑作品從1993年初的每件1000元左右，提高到了目前的5000元，精品更達萬元以上；中國工藝美術大師、景德鎮(zhèn)陶瓷學院院長秦錫麟的作品也由1993年的3至4萬元一件，上升到了目前的15萬元；就連一些默默無聞的陶瓷學院講師的作品，10年里價位也翻了幾倍。

　　近幾年，迅速增長的銷售額也說明了現代名瓷作品的藝術魅力。10年前，景德鎮(zhèn)陶瓷學院師生在滬上美術家畫廊展出一周，成交額為15萬元。到了2000年，南京路上景德鎮(zhèn)藝術瓷器公司舉辦江西省陶瓷研究所名家作品展覽，每天的成交額是4至5萬元。后一年，城隍廟一家陶瓷商店舉辦了幾次景德鎮(zhèn)名家陶瓷展，僅一次成交額就達70萬元。

　　認準作者選作品

　　我國現代陶瓷藝術，以景德鎮(zhèn)為主體，其他還有湖南醴陵、廣東石灣、廣東潮州、浙江龍泉、江蘇宜興等處。此外，中央工藝美院等美術院校有不少陶藝工作者，上海、北京等地一批職業(yè)畫家也參與陶藝創(chuàng)作。

　　面對正逐漸形成的市場，“追陶族”應該如何來收藏呢？張海國建議，要從提高自身審美能力和藝術素養(yǎng)著手，多了解熟知陶藝家的情況是收藏現代陶藝的基本要求。因為，作品的作者直接影響著現代陶藝作品的價值。

　　收藏時應著重挑選藝術個性較為突出、知名度較高的作者，因為知名度具有品牌效應，市場的認可度大，就能減小投資風險。像周國楨、王懷俊、李菊生、任瑞華、鐘蓮生、郭文連、寧剛、王錫良、劉遠長、張育賢等，都是值得關注的現代陶藝名家。這些名家的作品各有特色，其中周國楨以動物雕塑見長，王懷俊擅長釉上彩人物，李菊生則以綜合裝飾人物為主，抽象現代陶藝是任瑞華的特色。

　　一般來說，作品上有作者款的比沒有款的珍貴，作者著名的比不著名的珍貴。購買時應到大商店或信譽好的陶藝作品專賣店，也可在陶藝作品展上，直接向陶藝家購買。

　　需要提醒的是，收藏現代名瓷還要求精。因為哪怕是同一作者的作品，也有優(yōu)劣好壞之分，價格相差甚遠。這就好比同樣是張大千的畫，在拍賣會上有的拍出數百萬，有的卻無人問津流了標。