在我國(guó)的現(xiàn)代鈞瓷史上，盧廣東、盧廣文似兩座巍峨的高山，在20世紀(jì)50年代鈞瓷的恢復(fù)與發(fā)展過(guò)程中，曾起著舉足輕重的作用。目前鈞瓷的振興與繁榮，與他們開(kāi)創(chuàng)性的基礎(chǔ)工作密不可分。更重要的是，他們那種對(duì)鈞瓷的癡迷，一直深深地影響和感染著后人。
盧俊嶺是盧廣文的孫子。其父盧正興也是著名的鈞瓷藝人，為傳統(tǒng)鈞瓷的復(fù)蘇和發(fā)展作出過(guò)貢獻(xiàn)。追溯而上，盧俊嶺的太爺盧振太，堪稱我國(guó)當(dāng)代鈞瓷的奠基人，是他將失傳數(shù)百年的宋鈞技藝得以恢復(fù)。在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，盧瓷成了鈞瓷的代名詞。從盧振太到盧俊嶺，在過(guò)去的100多年間，盧家共有五代幾十人從事鈞瓷創(chuàng)作。
盧俊嶺就是在這樣的氛圍里長(zhǎng)大的。1980年，高中畢業(yè)后經(jīng)過(guò)4年的下鄉(xiāng)鍛煉，盧俊嶺通過(guò)招工來(lái)到了地方國(guó)營(yíng)禹縣瓷廠。他在陶瓷車(chē)間里，從一般工人做到車(chē)間主任，熟悉了鈞瓷生產(chǎn)的各個(gè)崗位。1995年，盧俊嶺創(chuàng)辦了盧家世代鈞窯，開(kāi)始了新的創(chuàng)業(yè)。
說(shuō)到窯口的名字，盧俊嶺說(shuō)，這是在時(shí)刻提醒自己，他是盧家的傳人，不僅要把鈞瓷的事業(yè)不斷推向前進(jìn)，更重要的是把盧家視鈞瓷如生命、百折不撓的精神傳承下去。
在盧俊嶺的記憶里，父親是自己最好的啟蒙老師。當(dāng)年盧正興在國(guó)營(yíng)瓷廠鈞瓷試驗(yàn)組搞試驗(yàn)，兒時(shí)的他每逢放學(xué)便特別渴望看到父親忙碌的身影。當(dāng)看到上著同樣釉色的各類(lèi)器型經(jīng)過(guò)火的煅燒，呈現(xiàn)出五顏六色的光澤時(shí)，盧俊嶺總會(huì)產(chǎn)生莫名的激動(dòng)。1979年，退休后的盧正興用一座小窯在家繼續(xù)搞鈞瓷研究，作為家中的長(zhǎng)子，盧俊嶺就成了父親最好的幫手和學(xué)生。1987年，盧正興重病住在鄭州一家醫(yī)院，自知時(shí)日不多的他不僅將盧家的傳世秘方交給了盧俊嶺，同時(shí)語(yǔ)重心長(zhǎng)地告誡他：“以前咱賣(mài)房子賣(mài)地為的是搞鈞瓷，現(xiàn)在，無(wú)論多么困難也不能放棄鈞瓷，要把鈞瓷看得比盧家的命還重要！”多年來(lái)，這些話一直在激勵(lì)著盧俊嶺。在他創(chuàng)辦鈞窯的過(guò)程中，也曾遭遇合伙人另起爐灶、資金缺乏等多種困難，但他仍頑強(qiáng)地堅(jiān)持了下來(lái)。
盧俊嶺的絕活是能燒制出一種名為“黑唐新花”的釉色。這種釉色是盧家?guī)纵吶藘A心研制出的一種頗為神秘的釉彩。其窯變效果以藍(lán)色、黑色為主色調(diào)（既似唐時(shí)的黑釉，又如宋時(shí)的藍(lán)彩），有時(shí)偶有紅彩浸潤(rùn)其間。在主色調(diào)的上面，大量出現(xiàn)似蚯蚓走泥紋狀的規(guī)則或不規(guī)則的紋路。這些紋路枝枝蔓蔓、綿延不絕，讓人感受到生命的頑強(qiáng)，青春的律動(dòng)。神垕鎮(zhèn)1996年11月曾在香港舉辦鈞瓷珍品展，這種獨(dú)樹(shù)一幟的釉色曾讓許多鈞瓷愛(ài)好者為之傾倒。北京大學(xué)古陶瓷研究所的楊根教授看了這種釉色，也給予了很高評(píng)價(jià)。但是，這種釉色的燒制對(duì)氣候極為敏感，只有春天、秋天才能出好的作品，而且成功率僅為30％左右。面對(duì)堆積如山的殘品，盧俊嶺確實(shí)苦惱過(guò)、彷徨過(guò)。
目前，盧俊嶺依然固守著自己的精神世界，他渴望把先輩留下來(lái)的寶貴遺產(chǎn)傳承光大。但在鈞瓷藝術(shù)逐步走向市場(chǎng)化的今天，他似乎顯得不夠入時(shí)，因此，不大的廠房顯得破舊，家庭生活也顯得窘迫。曾有人給他出主意，只要打好盧家傳人這塊牌子，多燒些成本不高的大路貨，再經(jīng)過(guò)巧妙包裝和市場(chǎng)運(yùn)作，你盧俊嶺早就發(fā)大財(cái)了。每每面對(duì)別人的勸說(shuō)，盧俊嶺總是不為所動(dòng)，依然故我。因?yàn)樵谒哪X海里，時(shí)常會(huì)浮現(xiàn)出盧家先輩那殷殷企盼的目光。
