“報紙上說，景德鎮(zhèn)已經(jīng)落后了15年，我很不舒服。這次展覽，是景德鎮(zhèn)覺悟的體現(xiàn)�！�12月2日,景德鎮(zhèn)陶瓷學院美術系教授、74歲的周國楨站在上海劉海粟美術館的展廳內(nèi)對《第一財經(jīng)日報》說。
這一天，與周國楨一同出現(xiàn)在劉海粟美術館的，還有11位平均年齡超過70歲的景德鎮(zhèn)陶瓷藝術大師。他們將自己的作品千里迢迢地帶到上海，舉辦了一場名為“千年泥火粹丹青”的首屆景德鎮(zhèn)美協(xié)陶瓷大師珍品匯展。總價值超過5000萬元的400余件作品中，包括了12位陶藝大師和40余位中青年陶瓷藝術家的作品。
類似“景德鎮(zhèn)陶瓷精品展”這樣的詞，已在中國各個城市泛濫成災，早已失去關注度�！叭绻@一次我們的作品在上海得不到認同，那么，在其他經(jīng)濟文化不夠發(fā)達的城市，我們會更顯得孤獨�！苯魇∶佬g家協(xié)會副主席、景德鎮(zhèn)市美術家協(xié)會主席李菊生說。
“以前提起景德鎮(zhèn)瓷器展，總是一些仿制名家名瓷的展覽，玷污了這塊牌子。很多人覺得景德鎮(zhèn)已經(jīng)日落西山，一蹶不振。但今天出席的，全是景德鎮(zhèn)真正的名家，他們的作品是沙石里的珍珠。”李菊生說，12位陶藝大師都曾多次在國內(nèi)外舉辦個人作品展覽，其作品被中外博物館和收藏家收藏，但“這12個人集中出席同一個展覽，還是第一次”。
“瓷都”稱號旁落，折射景德鎮(zhèn)衰敗現(xiàn)狀
翻開景德鎮(zhèn)的過往，是一頁長達1800年的厚重文化史書。
自北宋到清代，景德鎮(zhèn)瓷作為宮廷貢品的歷史也已經(jīng)有900余年。南宋理宗時代，中國與亞洲56個國家和地區(qū)發(fā)生瓷器交易的主產(chǎn)地就是景德鎮(zhèn)。明朝初年鄭和下西洋時，船隊所載的青花瓷也出自景德鎮(zhèn)。
新中國成立后，景德鎮(zhèn)的輝煌也一直延續(xù)——50萬市區(qū)人口中，有8萬國有瓷廠的陶瓷工人，陶瓷產(chǎn)值占全國的20%以上�！爸腥A向號瓷之國，瓷業(yè)高峰是此都”，是當時最為貼切的形容。
但這座以一種產(chǎn)業(yè)維系了1000多年的古鎮(zhèn)，卻在近10年里遭遇寒流。
據(jù)中國輕工業(yè)陶瓷研究所分析，景德鎮(zhèn)陶瓷業(yè)至少錯過三次發(fā)展良機：一是上世紀70年代末80年代初，景德鎮(zhèn)投資2000多萬元生產(chǎn)了技術領先的“三角牌”建筑用瓷，但當?shù)貨]有真正重視起來，建筑用瓷生產(chǎn)僅曇花一現(xiàn)，數(shù)以百億計的建筑用瓷市場最終被佛山等新興產(chǎn)瓷區(qū)占領；二是上世紀80年代末90年代中期，國家投入4.6億元用于景德鎮(zhèn)陶瓷產(chǎn)業(yè)的技術改造，但巨額資金卻散發(fā)到全市大小幾十家經(jīng)營不善的企業(yè)，技術和體制都沒有得到實質(zhì)性改造。1995年，景德鎮(zhèn)陶瓷業(yè)全面陷入困境，80%的陶瓷企業(yè)處于停產(chǎn)半停產(chǎn)狀態(tài)，全市陶瓷行業(yè)總負債率達136%，累計虧損超出4億元，近3萬陶瓷工人下崗；三是上世紀90年代中后期，景德鎮(zhèn)對國有陶瓷企業(yè)進行改制，但改革停留在減輕政府壓力、保留職工就業(yè)的表面層次，分散生產(chǎn)、分散經(jīng)營的狀況沒有改變，在國內(nèi)各產(chǎn)瓷區(qū)快速發(fā)展的同時，景德鎮(zhèn)卻一直處在徘徊狀態(tài)，甚至一度出現(xiàn)負增長。當廣東潮州、福建德化、河北唐山等地區(qū)的民營陶瓷企業(yè)逐漸引入外資、細分市場、擴大規(guī)模時，景德鎮(zhèn)的霸主地位輕而易舉地就被瓦解了。
2004年，景德鎮(zhèn)的產(chǎn)值大跌，僅為20．5億元，廣東潮州陶瓷業(yè)銷售額卻達到117億元，整個景德鎮(zhèn)瓷器年產(chǎn)值只相當于潮州一家上市公司的產(chǎn)值。最讓景德鎮(zhèn)失望的是，連續(xù)6次全國性“瓷都”的評選，古鎮(zhèn)都落選了——早在2003年上半年,中國工藝美術協(xié)會就將“中國瓷都”的封號授予福建德化；2004年4月，中國輕工業(yè)聯(lián)合會、中國陶瓷工業(yè)協(xié)會又將“中國瓷都”稱號授予廣東潮州。
提起“瓷都之爭”的風波，中國陶瓷大師評審委員熊鋼如的內(nèi)心仍然不滿，“瓷都命名要綜合衡量，應該是文化、教育、人才和藝術各方面的比較，不能只看經(jīng)濟效益�！�
景德鎮(zhèn)陶瓷藝術名家協(xié)會秘書長侯一波也認為，中國絕大多數(shù)陶瓷人才都出自景德鎮(zhèn)，光從這一點上看，景德鎮(zhèn)也是當之無愧的“瓷都”�！拔覀冇�景德鎮(zhèn)陶瓷學院，這是中國迄今為止唯一的一所陶瓷高等學府，這里大專以上的陶瓷學校就有8所，一年能培養(yǎng)出上萬學生；全國各個地區(qū)有將近60%的高級管理人員及技術人員是陶瓷學院畢業(yè)的學生；景德鎮(zhèn)是國內(nèi)制瓷人才儲備最豐富的地方，近10萬名陶瓷從業(yè)者中，正教授和國家級陶藝大師就有100多位，占全國的1/3�！�
題材陳舊，贗品充斥，自我超越困難重重
開展當天，收藏家們絡繹不絕地找到12位被視為景德鎮(zhèn)珍寶的大師一一簽名，虔誠十足。但靜默地陳列在展覽架上的作品卻沒12位大師的排場那么打眼。
“他們的風格還是太保守。”上海美術評論家李逸豐在看了一圈后搖搖頭。在周國楨標價96000元的陶瓷雕塑《沙漠之舟》前，李逸豐尖銳地說，將駱駝進行具象創(chuàng)作的手法，在今天藝術界的主流視野里，顯得太過陳舊。
對于這種觀點，周國楨解釋，由于此次展覽時間準備不夠充分，“具有景德鎮(zhèn)特色的‘古彩’和‘薄胎’都沒有拿來”。環(huán)顧整個展廳，大多數(shù)陶瓷都是大同小異的圓形器皿，難有突破，極個別異形的也只是簡單變化。題材上，也是以中國傳統(tǒng)花鳥人物畫為主。
從古至今，景德鎮(zhèn)都以藝術瓷享譽中外。李菊生說，改革開放后，景德鎮(zhèn)陶瓷仍以藝術瓷為主，日用瓷上的新進展幾乎是空白，“藝術瓷和日用瓷基本是兩個生產(chǎn)路線，一般小作坊都能進行藝術瓷生產(chǎn)，而日用瓷則需要雄厚的資金、龐大的人力和財力來支持�！�
李菊生回憶說：“上世紀90年代中后期，景德鎮(zhèn)下崗職工多達數(shù)萬，他們要維持生計，只有幾個人組建一個小作坊，靠做陶來換取基本生活費。但他們生產(chǎn)的陶瓷大多是粗制濫造的仿制品，拿到全國各地擺地攤賣，把整個景德鎮(zhèn)的牌子都給做爛了。”
據(jù)侯一波估計，景德鎮(zhèn)現(xiàn)在有7000多家大大小小的陶瓷企業(yè)，其中很大部分是以作坊的形式存在。這些作坊生產(chǎn)的，就是偽劣藝術瓷。侯一波說，這種狀況給藝術家們帶來了困惑，藝術家一旦有新作，地攤上馬上就有價錢不到1/3的贗品在賤賣,藝術家們的創(chuàng)作激情備受打擊。據(jù)景德鎮(zhèn)市中級人民法院知識產(chǎn)權審判庭統(tǒng)計，3年來，法院審理各類涉瓷知識產(chǎn)權案件涉案金額就達5000多萬元。
周國楨惋惜地說：“今天的藝術陶瓷雜草叢生，沙石都掩蓋了珍珠。但我們還是要堅持以藝術瓷為主要發(fā)展方向，景德鎮(zhèn)不可能在任何方面都要超過別人，我們要發(fā)展自身的優(yōu)勢�！�
但李逸豐認為，看遍今天大師們的作品，感覺還是不能適應今天現(xiàn)代市場的需求，“他們的作品還是太保守，傳統(tǒng)不能這樣去延續(xù)，傳統(tǒng)的制作工藝已經(jīng)足夠完善，我們的畫功又不可能超過古人。既然無法逾越傳統(tǒng)，為什么不選擇創(chuàng)新？”李逸豐認為，在藝術開放的大環(huán)境下，老藝術家們不該再因循守舊，而該在瓷器的材質(zhì)、色彩、意境上下工夫，不然注定要被淘汰。
在國內(nèi)市場，無論是藝術瓷還是日用瓷，消費者似乎更青睞國外瓷器。走進商場的瓷器柜臺，吸引你目光的肯定是英國、意大利、日本等國家的瓷器，而非景德鎮(zhèn)瓷。美國瓷器的抽象造型、日本瓷器的融古樸與現(xiàn)代為一體的設計，都讓景德鎮(zhèn)的瓷器多少顯出一些劣勢。曾有收藏當代瓷器的人感嘆，景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的大部分瓷器，在藝術水準上只能算做二三流。
景德鎮(zhèn)每年培養(yǎng)那么多年輕人才，為什么沒有現(xiàn)代作品問世？
李逸豐指著一些中青年藝術家的作品說，這些人，大多是這些大師的兒女，這種古舊的世襲制也是限制陶藝發(fā)展的桎梏�！按髱焸兡昙o都很大，難免不守舊，他們后代的思想也就這樣延續(xù)下去，不敢也不會有太大突破。而學院出來的設計人才，又很少有機會學習國外的藝術流派和最新理念。就算偶爾有創(chuàng)新者，也都極少地分散在全國各地，沒有一個集中的力量，形不成規(guī)模�！�
李逸豐認為，當代大師們觀念的改變是最為關鍵的，“他們都是德高望重的一輩，只有他們變化了，景德鎮(zhèn)的下一代才有變化的可能�！�
侯一波坦承，景德鎮(zhèn)的年輕一代出來的機會確實很少，人才也不斷外流，所以這次中青年藝術家與大師們一起集中展示，也是一次機會。他認為，景德鎮(zhèn)不缺優(yōu)秀的工藝師，“缺的是能把工藝產(chǎn)業(yè)化、規(guī)模化的企業(yè)家”。
