“新陶說”——中國當(dāng)代年輕陶藝家學(xué)術(shù)邀請展8月4日—9月25日在廣東美術(shù)館7號(hào)展廳展出。

此次展覽旨在推介新人和發(fā)現(xiàn)新的陶藝創(chuàng)作形式。“新”主要體現(xiàn)的是年輕藝術(shù)家的思維新角度，作品的新形式，材質(zhì)、技藝的新語言�！疤照f”則強(qiáng)調(diào)陶藝材料本身的魅力和“敘述”的深度。

當(dāng)代藝術(shù)思潮正日益廣泛而深刻地改變著人們的審美方式。新媒介、新技術(shù)力量的運(yùn)用給藝術(shù)的面貌帶來了很大的改變。作為一門古老的藝術(shù)種類——陶藝，也在這樣的藝術(shù)情境及作用下不斷地發(fā)展和豐富自己。

陶藝來自于泥土和溫度，這個(gè)特性使得所有陶藝作品有了一種對于土和火共同的關(guān)聯(lián)，而土與火從傳統(tǒng)的角度說恰恰是生產(chǎn)的古老象征，但又不僅僅是古老的，同時(shí)也具有當(dāng)代的內(nèi)涵，它與我們現(xiàn)代生活中的許多社會(huì)問題相關(guān)。可以說陶藝作為一種獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)手法，本身就帶有現(xiàn)代性，蘊(yùn)藏著與當(dāng)下社會(huì)互動(dòng)的優(yōu)勢與可能。

在中國，我們看到了一批一批的陶藝家努力探索著實(shí)踐著，也有了引人注目的結(jié)果。但是，以目前的狀況而言，中國當(dāng)代陶藝的發(fā)展仍相對緩慢和滯后，而這種緩慢和滯后可能主要來自于陶藝這門藝術(shù)和技術(shù)本身所積淀和承載的獨(dú)特性內(nèi)涵。

陶藝一開始是作為與日常生活緊密聯(lián)系的工藝美術(shù)品出現(xiàn)的，早在原始社會(huì)，就出現(xiàn)了半坡、馬家窯這樣的輝煌的彩陶文化，直至兩漢時(shí)期，陶藝發(fā)展到一個(gè)高峰。但是自從光潤精致的瓷器出現(xiàn)之后，陶藝的發(fā)展便一直受到壓制和忽視，自從唐代之后便趨向停滯。中國歷史上有著名的五大名窯，說起中國的陶瓷文化，人們首先想到的總是青花、五彩、斗彩等瓷器制作工藝，而與瓷器本是同根生的陶器就被掩蓋住了。當(dāng)下學(xué)院中對于陶藝制作的理念實(shí)際上是更多地來自于歐洲和日本、特別是西方現(xiàn)代藝術(shù)的影響。

當(dāng)下，如何去重新發(fā)現(xiàn)本國的古老陶藝，如何保持立足本土傳統(tǒng)的文化特色，同時(shí)又尋求在當(dāng)下社會(huì)文化情境中發(fā)展的契機(jī)；如何與國際當(dāng)代藝術(shù)形成更有效的對話，并由此探討持續(xù)更新的工藝技術(shù)、表現(xiàn)手法的發(fā)展，這是中國當(dāng)代陶藝所面臨的一系列問題。

“新陶說”中國當(dāng)代陶藝展邀請的藝術(shù)家大多數(shù)來自高校，有較好的藝術(shù)素養(yǎng)，他們勇于探求陶藝本體新的“敘述”方式，從“新”的角度入手進(jìn)行嘗試，作品積極溶入了實(shí)驗(yàn)的手段和元素，通過符號(hào)的挪用、材料的嫁接、圖樣的拼貼等手法傳達(dá)出他們的美學(xué)取向和文化思考。這群年輕陶藝家對陶藝語言進(jìn)行了一定程度的拓展，豐富了我們對陶藝的審美與閱讀的經(jīng)驗(yàn)，為中國陶藝的發(fā)展提供一個(gè)有學(xué)術(shù)價(jià)值的補(bǔ)充。本次展覽共展出14位年輕藝術(shù)家的100多件作品。