景德鎮(zhèn)自五代至今，歷代產瓷不斷，在中國乃至全世界的制瓷史中，創(chuàng)造了一個又一個的燦爛與輝煌，為中外古今的陶瓷愛好者所折服、傾倒。
改革開放以來，特別在20世紀90年代，景德鎮(zhèn)的制瓷來發(fā)生了很大的變革。不少大中型的國營瓷廠由產品老化，不能適應市場的變化與需求；技術設備落后，成本高；體制問題不順，管理不善；人才外流，負債累累……，在市場激烈的競爭中，一人個廠子不得不相繼改組，分割承包，甚至倒閉，其處境十分苦澀。而制瓷的鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)和私人作坊卻漸漸地多了起來，并替代了大廠的銷路，填補了市場的缺口，他們由于是手工作坊，“船小好調頭”，“想怎么做就怎么做”，社會需求什么他們很快就生產什么，當社會上興起玩古與收藏風時，景德鎮(zhèn)的大街小巷手工作坊就興起了制作仿古瓷，不脛而走地擺到了全國各地文物舊貨市場的貨架上，擺進了愛好者或收藏者的家中，使不少人為之高興，為之懊悔……
景德鎮(zhèn)現在制作仿古瓷始于80年代，在當時是正常有序規(guī)規(guī)矩矩的，屬景德鎮(zhèn)瓷業(yè)產生的開發(fā)項目，其產品也帶來了一定的社會效益與經濟效益。如景德鎮(zhèn)藝術瓷廠（系有1000人以上職工的老廠）生產的260多件仿清代同治皇帝婚禮瓷，為黃地粉彩繪嶂琊海水五爪龍鳳紋，料好工細，制作精良，為同治期的官窯器。當時廠方很是重視，曾派技術人員赴故宮描樣、繪圖、打色稿，回景德鎮(zhèn)試燒，攻破道道難關，終于燒制成功。其產品在廣交會和外貿出口中，銷路很好，供不應求。這不能不說是當時藝術瓷廠制作仿古瓷的成功之舉。他們在制作技術上精益求精，一絲不茍，在銷售上以新仿品售人，開門見山，沒有做舊，沒有欺詐，賣者坦然，買者稱心，雖然價格不菲，但訂貨者仍源源不斷。當時除藝術瓷廠外，景德鎮(zhèn)其他幾個瓷廠都生產出不少精良的仿古瓷精品，在國內外陶瓷界都有一定影響，這種生產、銷售和影響是其他陶瓷產地所無法替代的。
進入90年代，景德鎮(zhèn)的國營瓷廠由于種種原因舉步維艱，個體瓷業(yè)蓬勃興起，不少私營者以家庭為主體，業(yè)主一般開始時不太懂制瓷專業(yè)，更不懂古瓷鑒賞，他們沒有什么制作仿古瓷的標準，但憑低價雇來的成型和彩繪的師傅制作，做成什么樣就認可什么樣，所以一時間，景德鎮(zhèn)瓷器市場到處都有“宣德年制”、“成化年制”、“嘉靖年制”、“萬歷年制”、“康熙年制”、“乾隆年制”甚至“至正某某年制”等款識的各種瓷器，怪誕不已。更有甚者（到后來發(fā)展成普遍使用），有的用泥土調膠糊于仿古瓷的器表器里，將它扮裝成出土器物；有的用氫氟酸、草酸、高錳酸鉀、機油、瀝青等調和對瓷器作表面輕度腐蝕，以除去新瓷的光澤，達到懵人或者“促銷”的目的。今天景德鎮(zhèn)生產的仿古瓷以這類大路貨占大多數，粗制濫造，所仿無據，喬裝丑扮，令人望而生厭。這類“仿古瓷”由于相對售價不高，還有一批人靠肩扛手提將這類瓷器販賣到全國各地，擺攤設點，對顧客有的連哄帶騙，有的錢賺就脫手。他們經常往返于景德鎮(zhèn)，成為推銷這類仿古類的“常規(guī)軍”。所以，這類瓷器雖然制作無度，不倫不類，但銷路卻一直不衰。
比生產上述大路貨仿古瓷業(yè)主高出一兩個檔次的是另類業(yè)主，他們有一定的資金和實力，還有一定的制瓷知識和古瓷鑒賞能力，他們會注意到仿古瓷的大致時代特征，其產品比較細路和規(guī)整，而且會不斷地改進和提高制瓷的水準。但為了“節(jié)約”成本，他們亦會做出不少使購買者意想不到的事情來。比如仿一支民國粉彩“居仁堂”的人物瓶，他們用高價請高級畫師繪主要人物的頭像，而衣紋和背景則雇一般價位的畫工繪制，燒出來的產品使人幌一看好像高師繪制，如再做舊，在外面就充是“民國”貨了。但懂美術的行家細細一看便能分出經緯來了，而對一般未入門的愛好者來說就難免會上當受騙。
再一類就是有的文物商店，由于貨源枯竭，他們會在庫房里挑出一些晚清和民國民窯精品的有損瓷器到景德鎮(zhèn)瓷廠或作坊去照樣定燒定做，并在專業(yè)行家的指導下，限額專利生產（一般一件仿制10件或20件），作坊不得自行外銷。這類仿古瓷盡量做到從胎、釉、彩料、紋飾、外型等處處到位，不得馬虎。在銷售時亦說明是新仿，不搞所謂的作舊，不搞假冒欺騙，明買明賣，不高抬價位，這類仿古瓷質量較好，銷路也不錯，不少收藏者愿意購買。
最為“尖端”的是有的私營或合伙坊和私廠，他們瓷金雄厚，高薪聘用專業(yè)人材，秘密專仿明、清官窯瓷器，從陶土、胎釉、成型、彩繪、原料、窯火等都一一進行研究，甚至用景德鎮(zhèn)珠山龍珠閣出土的明、清官窯各式破殘瓷片實物作對比試驗，再行生產，直至滿意為止，真正做到“假冒不偽劣”。燒成的產品亦進行嚴格的挑選，以十選一或幾十選一的作法，落選者亦決不示人和入市。選中者再進行人工的、化學的、機械的作舊處理，其手法當然比前所述的作舊法要“先進”、“科學”得多，也保密得多，有的還會在其口部、底部做出“舊的”傷口來，以示該器的歲月滄桑。待所有手腳做完后，始出“閨門”密而售人。由于成本高，其售價刀就可想而知。更為逗人的是將這類打扮好的瓷器由外地人秘密帶出，幾經輾轉就成為某某的藏品，再轉入一些拍賣行成為拍品，并屢屢拍出天價。對這種不惜工本由“系統(tǒng)工程”制作的仿古瓷，其鑒別的難度的就非同一般的了。真是“道高一尺，魔高一丈”。
應該說景德鎮(zhèn)所生產的各類陶瓷，不論是日用瓷，還是陳設瓷、現代瓷還是仿古瓷，從廣義上講都是一種藝術品，一種陶瓷文化，當然也包括陶瓷的傳統(tǒng)文化在內，它們在生產無論是大是小，是粗是精都應有它的特性，有它的品味，有它的文化內涵，有它的藝術語言和風格，應該有制作者的匠心、才華及水準，正因為這樣景德鎮(zhèn)的瓷器（包括仿古瓷）才會人見人愛，流傳久遠。制造藝術品要是摻雜著不良的商業(yè)抄作，不講商業(yè)道德，偽劣假冒，弄虛作假，坑人害人，那將是對藝術的褻瀆，這樣在人們心目中一直看得很重的景德鎮(zhèn)陶瓷便會失去它的份量。幾年前一位日本朋友曾對筆者說：“我們對中國景德鎮(zhèn)古代陶瓷是跪著讀的；對景德鎮(zhèn)現在產的瓷器是昂著頭瞅的�！痹掚m茍刻，但……
景德鎮(zhèn)的產瓷業(yè)對此不知做何感想？
