日前在廣州壹號(hào)國(guó)際文化廣場(chǎng)舉行的景德鎮(zhèn)精品陶瓷收藏交流展上，記者看到了展出的一幅價(jià)值80萬元的瓷版畫《李鐵拐》，其人物特寫形肖神揚(yáng)，意態(tài)天然，惟妙惟肖。在放大鏡下看，人物毛發(fā)都清晰可見。而這幅瓷版畫正是出自于別稱“昌南子”的中國(guó)工藝美術(shù)大師王隆夫之手。
出身于“陶瓷世家”的王隆夫，是地道的江西浮梁人。其祖父王昌彬，曾任晚清景德鎮(zhèn)御窯廠總辦。王昌彬在任上，協(xié)助燒陶官燒造了同治皇帝的婚典御用瓷、奉造了慈禧太后七十大壽的壽典御用瓷。辛亥革命后，御窯廠停辦，王昌彬不棄舊業(yè)，自辦作坊，仍以瓷業(yè)為主。
王隆夫稱，當(dāng)時(shí)，家族的作坊主要是與郭葆昌（世五先生）合作，專司制作，由郭葆昌負(fù)責(zé)銷售，作坊不對(duì)外經(jīng)營(yíng)，外人也看不到家族的瓷品。他清楚地記得小時(shí)候曾看到郭葆昌賣過一個(gè)瓷器，價(jià)格是按其重量用黃金來計(jì)價(jià)的。在一個(gè)天平上，當(dāng)瓷器的重量和黃金的重量相等時(shí)，就是這件瓷器的價(jià)格。
王隆夫父親王庭芳早年就讀于江西窯業(yè)學(xué)校，后考入上海美專，善畫、書、詩詞、金石。王隆夫曾一度助父親管理窯場(chǎng)，并將書畫運(yùn)用到陶瓷裝飾中。
王隆夫?qū)τ浾哒f，“一個(gè)人的生活環(huán)境，決定著他性情、志趣的形成。在這個(gè)家庭里，我從小耳濡目染的是畫與瓷的人和事。我還記得，十歲時(shí)祖父把著我的手練毛筆字，父親在油燈下給我講《陋室銘》。我至今還記得童年學(xué)畫臨摹的那本《芥子園畫譜》和陳洪綬的《博古葉子》�！�
他稱，陳洪綬這套《博古葉子》的版畫共有48張，畫的全是歷史人物，不僅表現(xiàn)了畫家在人物畫技法上的造詣，也反映了畫家本人的思想境界。在陳洪綬的筆下，已經(jīng)擺脫了作為一個(gè)亡國(guó)遺民感事傷懷的狹窄境界，而是深入地表現(xiàn)了社會(huì)變革的趨勢(shì)。他比劃著說，在這套作品里，除了畫了一些歷史上為人民所景仰的英雄志士以外，還畫了許多豪客富商。這種以歌頌財(cái)富為題材的人物刻劃，是陳洪綬對(duì)傳統(tǒng)觀念的挑戰(zhàn)。所有這些都成為了王隆夫在以后的創(chuàng)作生涯中的一種感悟。
14歲那年，因家境窘迫，父親只得讓上了兩年初小的王隆夫輟學(xué)，進(jìn)了太平瓷社拜師學(xué)藝。三年后，王隆夫有了自己的畫室———隆夫畫室。王隆夫以畫粉彩人物為主，同時(shí)也工于青花花鳥。他畫的瓷器都是自畫自填，作詩題跋從不假借他人，而是自吟自寫。王隆夫年輕時(shí)曾創(chuàng)作了一幅《唐三俠粉彩》瓷版畫，容貌服飾各異而個(gè)性鮮明，整個(gè)畫幅筆致尖秀爽勁，眉目點(diǎn)染傳神，且在布局上一張一弛，一動(dòng)一靜，產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比關(guān)系，印證了“情動(dòng)于中而形于畫”這句話。
但王隆夫并沒有滿足于此，每有新作，必?cái)y畫作向師父王錫良等人登門求教，常常獲益匪淺。1955年，王隆夫加入了工藝社。1958年隨社合并，轉(zhuǎn)入了市藝術(shù)瓷廠。
對(duì)此，王隆夫深有感觸地說，“那個(gè)時(shí)期，我的畫風(fēng)還沒有定型。我覺得，一個(gè)藝術(shù)家切不可過早定型，不定型就能博采眾長(zhǎng)，集百家之大成之后才能厚積薄發(fā)。從這個(gè)意義上來講，不定型就是最好的定型。”
不過，在王隆夫的心里還有一道抹不過去的傷痕，那就是一場(chǎng)十年浩劫把家中所有的藏品都洗劫一空。1966年初夏，王隆夫被扣上了“裴多菲俱樂部黑干將”、“反動(dòng)學(xué)術(shù)權(quán)威”的高帽子，被剝奪了公民權(quán)利而打入另冊(cè)。家中所藏大量文獻(xiàn)史料及歷代陶瓷珍品，在“文革”期間被“造反派”席卷而去，十年之后王隆夫才被“平反”昭雪。然而，那些被他視作“家珍”的藏品卻難覓蹤影，最后僅歸還了一本有他祖孫三人批讀圈點(diǎn)的線裝古籍《易經(jīng)》。那年，王隆夫已過了不惑之年，時(shí)年45歲。
后來，王隆夫在將舊宅改建成一棟二層樓新居時(shí)，特將新宅易名為“還經(jīng)樓”。在藝術(shù)上重獲新生的王隆夫再度煥發(fā)了藝術(shù)青春，佳作迭出，獲譽(yù)頻頻，他也被稱為瓷苑畫壇中的“出水芙蓉”。
1979年，王隆夫被景德鎮(zhèn)市政府授予“陶瓷美術(shù)家”稱號(hào)。同年，他出席在北京召開的全國(guó)工藝美術(shù)工作者代表大會(huì)。其后，王隆夫的不少作品被國(guó)家美術(shù)館收藏并享譽(yù)東南亞各國(guó)。
記者了解到，王隆夫擅長(zhǎng)運(yùn)用粉彩繪制古代人物畫，兼及山水、意筆花鳥。他的作品融詩詞、繪畫、書法、金石于一體，取其情境神韻，筆力刀功。立意氣勢(shì)磅礴，用筆蒼勁古拙，格調(diào)高古秀雅，風(fēng)格洗練含蓄。筆下的藝術(shù)形象，多取材于歷史典故、神話傳說，著力表達(dá)真情實(shí)感，著意反映生活真實(shí)，著重發(fā)掘人物的內(nèi)在精神氣質(zhì)，多以工筆帶寫意的手法塑造形象。其作品也多次參加全國(guó)展覽，多次獲獎(jiǎng)。他先后多次出訪泰國(guó)、美國(guó)、香港、臺(tái)灣等地區(qū)，并現(xiàn)場(chǎng)表演，博得收藏家的一致稱贊。他的傳記也已載入《中國(guó)美術(shù)家名人大辭典》和《中國(guó)當(dāng)代工藝美術(shù)家名人辭典》。
近幾年來，由于出品量少，使得王隆夫作品價(jià)位不斷攀升。“如今，我在家里玩得高興才動(dòng)筆，對(duì)自己的作品也很滿意。但每年的作品很少，一年才出四五件�！钡S之而來的問題就是，由于求購(gòu)者甚眾，膺品就開始出現(xiàn)了。
王隆夫告訴記者，有的膺品簡(jiǎn)直到了以假亂真的地步，甚至連他的兒子都難以識(shí)別出來�！皠傞_始的時(shí)候真是很生氣。不過，現(xiàn)在又不生氣了。心里想想，他們也是為了求生存，又不是去偷去搶，這總比他們?cè)谏鐣?huì)上去偷去搶要強(qiáng)吧�！蓖趼》蚱届o地說。
作品威水史
王隆夫設(shè)計(jì)的《八仙飄海薄胎碗》獲全國(guó)陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)評(píng)比一等獎(jiǎng)；《一葦渡江》獲景德鎮(zhèn)陶瓷設(shè)計(jì)評(píng)比一等獎(jiǎng)。他創(chuàng)作的《百件高腳筒瓶》，以傳統(tǒng)題材八仙為主要裝飾內(nèi)容，但在人物形象處理上卻個(gè)個(gè)性格分明，神形兼?zhèn)�，樸素�?dòng)人。特別是在曹國(guó)舅這個(gè)形象刻劃上別出心裁。作品中的曹國(guó)舅，衣冠不整，一手抓帽，一手提靴，那種鄙視俗世、不屑凡塵的神態(tài)躍然瓷上，呼之欲出。
他的另一件作品《唐三俠》，著力描繪了李靖、紅拂女與虬髯客道別的瞬間情景。虬髯客騎在急欲狂奔的驢上，回首拱手，似有千言萬語難以表達(dá)。紅拂女跨在馬上，若有所思，含蓄地體現(xiàn)了她欲言又止，依依難別之情。這一張一弛，一動(dòng)一靜的強(qiáng)烈對(duì)比，十分生動(dòng)地表現(xiàn)了生活中常見的畫面，富有情意，引起人們無限遐想。
1990年，王隆夫創(chuàng)作的一件《六鶴同春》粉彩花鳥萬件瓶以12萬元的高價(jià)被印尼華商求購(gòu)，創(chuàng)下了當(dāng)時(shí)全國(guó)產(chǎn)瓷區(qū)單件瓷換匯率的最高紀(jì)錄。（何曉晴）
王家后繼有人
如今，讓王隆夫感到欣慰的是，自己的衣缽是后繼有人。王隆夫育有三女一子，長(zhǎng)女王淑凝，畢業(yè)于陶瓷職工大學(xué)美術(shù)系，高級(jí)工藝美術(shù)師，曾三次赴日本學(xué)習(xí)和工作。她創(chuàng)作的作品多次在國(guó)內(nèi)外獲獎(jiǎng)，其中“麗人行”花瓶獲陶瓷美術(shù)百花獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)，并被日本“中國(guó)近代美術(shù)館”收藏。次男王安維畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系，高級(jí)工藝美術(shù)師，系中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)江西分會(huì)會(huì)員，作品融書、畫、詩于一體，粗曠潑辣。作品獲全國(guó)青年科技成果博博覽會(huì)金獎(jiǎng)和全國(guó)工藝美術(shù)優(yōu)秀獎(jiǎng)，系當(dāng)代青年書法家和陶藝家。
此外，王淑凝、王安維姐弟分別應(yīng)邀出訪日本、新加坡、美國(guó)、香港、臺(tái)灣等地，并作技藝表演，得到廣泛贊揚(yáng)。另兩個(gè)女兒王淑明和王淑嬡兩人的陶瓷作品也多次在國(guó)內(nèi)獲獎(jiǎng)，其作品風(fēng)格以秀麗見長(zhǎng)、雅俗共賞，得到美國(guó)、臺(tái)灣、香港等地收藏家的一致好評(píng)。1993年，“還經(jīng)樓”王氏家族被景德鎮(zhèn)市人民政府授予“陶瓷世家”稱號(hào)。
