景德鎮(zhèn)現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)綜觀

  當(dāng)世界尚未解開(kāi)中國(guó)瓷器之謎,正以「尋求黃金」般的狂熱獵取中國(guó)瓷器的時(shí)候,景德鎮(zhèn)瓷早已以「假玉器」之美稱名冠天下,并從陸上的「絲綢之路」和海上的「瓷器之路」源源輸出「行于九域,施及外洋」,偏處江南一隅的景德鎮(zhèn)被世人仰為「瓷都」。

  景德鎮(zhèn)之所以舉世矚目,為世人仰慕,不僅因?yàn)橹拼蓺v史悠久、工藝技術(shù)精湛、產(chǎn)品「至精至美」,更因?yàn)闅v代瓷工用自己的勤勞和智慧創(chuàng)造了具有東方藝術(shù)特色和中華民族風(fēng)格特徵的陶瓷文化和陶瓷藝術(shù)。并以她「光致茂美」的陶瓷珠寶,架起了東西方經(jīng)濟(jì)技術(shù)和文化藝術(shù)交流的虹橋,一定程度地推動(dòng)了人類文明發(fā)展的進(jìn)程,對(duì)世界文化藝術(shù)的繁榮進(jìn)步作出了重大的貢獻(xiàn)。

  一、景德鎮(zhèn)現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的歷史淵源

  景德鎮(zhèn)地處長(zhǎng)江南岸,四水匯流,三省交界之要?jiǎng)。境?nèi)自北向南貫穿有清碧的昌江和蒼翠的黃山、懷玉山馀脈。雨水充沛、氣候溫和。燃料、水源、礦藏三大資源均十分豐富。尤其是擁有國(guó)際公認(rèn)的優(yōu)質(zhì)制瓷原料「高岺上」,不僅儲(chǔ)量大,而且品質(zhì)純凈。因此「自陳以來(lái)土人多此業(yè)」,歷經(jīng)宋、元、明、清持續(xù)不斷的發(fā)展,匯集了成千上萬(wàn)的能工巧匠,逐漸成為全國(guó)制瓷中心,給現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的發(fā)展奠定了雄厚的基礎(chǔ)。

  舉凡史書(shū)所載,新石器時(shí)期的印紋陶、彩陶、粗獷質(zhì)樸的品格既是原始的木色,又適應(yīng)現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的審美情趣,唐宋陶瓷突飛猛進(jìn)的發(fā)展,五彩繽紛的色釉、釉下彩,白釉的燒造成功,刻畫(huà)花等多種裝飾方法的出現(xiàn),為后來(lái)陶瓷藝術(shù)的發(fā)展開(kāi)辟了廣闊的道路。

  元代成功地?zé)斐鰟潟r(shí)代意義的青花、釉裡紅,成為我國(guó)陶瓷裝飾的主流。明代開(kāi)始,景德鎮(zhèn)業(yè)已成為「天下窯器所聚」的瓷業(yè)中心。永樂(lè)的「甜白瓷」、宣德的「祭紅」、「淡黃釉」、成化的「青花斗彩」、嘉靖萬(wàn)歷的「五彩瓷」等,都是我國(guó)制瓷史上的空前杰作。氣勢(shì)宏偉的大龍缸和精巧無(wú)比的薄胎瓷的成功燒造,標(biāo)志著當(dāng)時(shí)制瓷技術(shù)進(jìn)入了相當(dāng)高超的水平。清代康熙、雍正、乾隆三朝,無(wú)論是工藝、品種、質(zhì)量、產(chǎn)量和技藝,都達(dá)到了前所未有的境地!缚滴跷宀省、雍正、乾隆的「琺瑯彩」、「粉彩」,以及郞窯紅、美人醉、珊瑚紅、胭脂紅、烏金釉、天藍(lán)、霽藍(lán)、灑藍(lán)、茶葉末、三陽(yáng)開(kāi)泰、窯變花釉等顏色釉的問(wèn)世,極大地豐富了陶瓷裝飾,顯示出景德鎮(zhèn)瓷工對(duì)各種裝飾技法及色料的運(yùn)用已達(dá)到爐火純青、出神入化的地步。嗣后的「珠山八友」將中國(guó)畫(huà)運(yùn)用于陶瓷裝飾,獨(dú)創(chuàng)「落地粉彩」、「水點(diǎn)桃花」等瓷繪技法,形成了一代畫(huà)風(fēng),其馀輝至今猶存。

  在陶瓷發(fā)展的歷史長(zhǎng)河中,景德鎮(zhèn)不僅「集天下名窯之大成,匯全國(guó)技藝之精華」,而且善于利用和駕馭當(dāng)?shù)氐脑牧,充分發(fā)揮自己的技藝和優(yōu)勢(shì),開(kāi)創(chuàng)了自己獨(dú)特的道路,形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格。

  景德鎮(zhèn)現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)盡管在時(shí)代觀念的變遷中將不斷彎化和發(fā)展,然而或多或少、直接間接地都會(huì)留有景德鎮(zhèn)歷史的烙印。

  二、景德鎮(zhèn)現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的風(fēng)格特徵

  步入現(xiàn)代社會(huì)的景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù),以其優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化、古老的陶瓷藝術(shù)現(xiàn)代意識(shí)相交織、融合,從而煥發(fā)出新的活力,形成了今天的藝術(shù)風(fēng)格和特色。

  一、景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)在各個(gè)歷史時(shí)期都因社會(huì)因素、材質(zhì)因素、科技因素、人文因素的綜合影響和制約而形成不同的風(fēng)格和特色。景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)人才的結(jié)構(gòu)日益趨向年輕化、知識(shí)化。目前在陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作中卓有成效的骨力量多為景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院、景德鎮(zhèn)陶瓷職工大學(xué)、陶瓷?茖W(xué)校和全國(guó)各美術(shù)院校畢業(yè)的中青年藝術(shù)家。他們受過(guò)良好的、系統(tǒng)的專業(yè)教育。現(xiàn)代思想意識(shí)和審美觀念、廣泛的信息和知識(shí)、良好的專業(yè)基礎(chǔ)和素養(yǎng),使他們更具包容性和開(kāi)拓性,大大改變了景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)隊(duì)伍的狀況,師帶徒、父傅子的承關(guān)系正逐步被新型的關(guān)系所代替。藝術(shù)創(chuàng)作思維已從單向思維封閉型變?yōu)槎嘞蛩季S開(kāi)拓型,因而出現(xiàn)了綜合應(yīng)用多種學(xué)科、多種技藝、多種材料、多種手法于一體的新趨向。陶瓷藝術(shù)彩類之間的界線逐步變得模糊,而工藝技術(shù)與藝術(shù)創(chuàng)造之間的關(guān)系卻越來(lái)越緊密,極大地促進(jìn)了現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)向更高層次和縱深方向發(fā)展。

  陶瓷藝術(shù)家們比過(guò)去更注重創(chuàng)造性地利用和開(kāi)發(fā)新材料,使一些古老的陶瓷品種閃爍出新的光彩。更注意綜合運(yùn)用多種材質(zhì)和裝飾材料,充分發(fā)揮材料的優(yōu)勢(shì)和特性,體現(xiàn)材質(zhì)美、肌理美,創(chuàng)造和開(kāi)發(fā)出眾多新彩類、新品種。新材料的開(kāi)發(fā)和運(yùn)用已經(jīng)成為藝術(shù)創(chuàng)造的重要元素和基因,賦予了景德鎮(zhèn)現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)新的生命、新的氣息、新的風(fēng)格。

  景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)風(fēng)格特色的形成,離不開(kāi)制瓷工藝技術(shù)的提高和創(chuàng)新。計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)現(xiàn)代工藝的研究、微機(jī)控制節(jié)能套爐烤花工藝的普及、等靜壓現(xiàn)代化成型工藝的引進(jìn)、煤氣窯燒成工藝的運(yùn)用,都為陶瓷造型與裝飾藝術(shù)的創(chuàng)新和提高帶來(lái)了新的契機(jī)。

  二、景德鎮(zhèn)現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的風(fēng)格和特色,首先表現(xiàn)在陶瓷造型上。藝術(shù)家們尤其是中青年藝術(shù)家都刻意追求造型的時(shí)代感,改變了長(zhǎng)期以來(lái)以傳統(tǒng)造型樣式為圭臬、陳陳相因的局面。盡管還有不少造型仍保留有傳統(tǒng)樣式的痕跡,甚至完全借用傳統(tǒng)造型樣式,但在各部的比例和節(jié)奏、體量和空間的對(duì)比等方面,都有不同程度的適應(yīng)新的審美要求的改進(jìn)。例如增大高度和腹徑比差的高型葫蘆瓶,縮短口頸比例的短口懸膽瓶等。不論是傳統(tǒng)樣式的變體型還是全新樣式的創(chuàng)造型,幾乎都具有造型飽滿、線條簡(jiǎn)潔、體態(tài)修長(zhǎng)、轉(zhuǎn)折流暢、對(duì)比強(qiáng)烈的新的觀感、新的特徵,能夠與現(xiàn)代社會(huì)時(shí)尚、現(xiàn)代生活情趣、現(xiàn)代文化思潮、現(xiàn)代審美心理相適應(yīng)相協(xié)調(diào)。

  三、在陶瓷裝飾的風(fēng)格上,有兩大十分明顯的突破:其一是清代以來(lái)泛濫成風(fēng)的繁縟、滿飾、華貴、躁浮的「宮廷」作風(fēng),受到大多數(shù)藝術(shù)家尤其是中青年藝術(shù)家普遍的厭棄,而代之以簡(jiǎn)練、空靈、淳樸、明快的風(fēng)格。昔日那種拘謹(jǐn)沉悶、生硬刻板的時(shí)弊,已被輕鬆活潑、生動(dòng)靈便的特色所取代。其二是康熙以后那種瓷畫(huà)與紙畫(huà)漸趨一致的畫(huà)風(fēng),那種以瓷代紙、以繪畫(huà)代裝飾的一統(tǒng)藝壇的局面,已被風(fēng)格各異、流派眾多、個(gè)性強(qiáng)烈、百花競(jìng)艷的新風(fēng)尚所打破。藝術(shù)家們的創(chuàng)作觀念在更新、裝飾意識(shí)在升華。更講究隨型賦彩、因材施藝。更注重虛實(shí)空間的處理、工藝裝飾的出新、立體觀賞的效果和陶瓷藝術(shù)語(yǔ)言的運(yùn)用。

  在裝飾題材上,現(xiàn)代社會(huì)給藝術(shù)家創(chuàng)造了更為廣闊的天地,豐富多彩的現(xiàn)實(shí)生活為藝術(shù)家提供了更多的創(chuàng)作素材。現(xiàn)多以自然景物、民俗民情和民族文化的現(xiàn)實(shí)題材為主旋律,鄉(xiāng)土氣、自然趣、人情味、生活情更足更濃了。

  在裝飾構(gòu)圖上,除了傳統(tǒng)的主題獨(dú)幅式、正反主次式、錦地開(kāi)光式、圖案邊腳式外,新穎別致的構(gòu)圖層出不窮,產(chǎn)生了諸如分層平地式、分格條塊式、散點(diǎn)滿布式、通體連接式、通景壓幅式,旋轉(zhuǎn)斜紋式、自由纏技式、圖地相襯式、陰陽(yáng)對(duì)應(yīng)式、書(shū)畫(huà)合壁式、毛地開(kāi)窗式、綜合構(gòu)成式等許多新穎的形式。

  在裝飾表現(xiàn)形式上,除傳統(tǒng)的寫(xiě)實(shí)外,更多的是兼工帶寫(xiě)、寫(xiě)意和抽象共生共榮,相輔相成。寫(xiě)實(shí)者一絲不茍,嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致,將描繪對(duì)象刻畫(huà)得栩栩如生、呼之欲出,令人驚嘆藝術(shù)家技藝的精絕;寫(xiě)意者潑辣大度、氣勢(shì)磅礴,裊裊數(shù)筆,形神皆出,令人感到藝術(shù)家瀟灑的筆墨神韻和情懷;抽象者匠心獨(dú)運(yùn)、意蘊(yùn)深邃,將形式與創(chuàng)意融溶化,留給人們更多的聯(lián)想空間,用心揣摩而又難以揣透藝術(shù)家深藏谷底的觀念和個(gè)性,令人覺(jué)得余味無(wú)窮。

  三、景德鎮(zhèn)現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的承繼創(chuàng)新

  景德鎮(zhèn)特有的陶瓷藝術(shù)品種,為世人所推崇的主要是:「四大傳統(tǒng)名瓷」--典雅素靜的「青花瓷」、明凈剔透的「玲瓏瓷」、五彩繽紛的「色釉瓷」、富麗柔婉的「粉彩瓷」。此外尚有四大名瓷的傳統(tǒng)「衛(wèi)星名瓷」,--青花釉裡紅、青花斗彩、五彩、琺瑯彩、新彩、影青刻花、薄胎瓷、雕塑瓷以及由此衍生出的紅綠彩、墨彩、素三彩等。

  景德鎮(zhèn)現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)家們既重視這些傳統(tǒng)名瓷所蘊(yùn)含的優(yōu)秀傳統(tǒng),從縱向綜合古今中外陶瓷藝術(shù)的設(shè)計(jì)觀念、創(chuàng)造思維、藝術(shù)語(yǔ)言、表現(xiàn)技法、工藝技術(shù)、亦從橫向融匯其它工藝美術(shù)、工業(yè)美術(shù)等多門(mén)類、多學(xué)科的精華、成果、著力注入現(xiàn)代藝術(shù)審美觀念的新血液,化而超之,使傳統(tǒng)名瓷煥發(fā)出新的光彩。并且發(fā)明和創(chuàng)造了色釉彩、綜合彩、現(xiàn)代陶藝、現(xiàn)代青花、釉中彩、水晶刻花等不少新彩類、新形式、新技法以及新工藝、新材料。

  青花瓷  被譽(yù)為「瓷國(guó)明珠」的青花瓷燒造歷史最久,一直居四大傳統(tǒng)名瓷之首。景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花藝術(shù)在青花的表現(xiàn)技法上,號(hào)稱「青花大王」的王步先生頗有代表性,他循「八大山人」、黃慎等畫(huà)家的殊途,以豪邁沉鬱的氣格,簡(jiǎn)樸雄渾的筆墨,將中國(guó)畫(huà)中的水墨寫(xiě)意技法與青花技法相結(jié)合,創(chuàng)造了青花「分水寫(xiě)意」法,形成一種筆墨渾厚、暈潤(rùn)清新的新流派和新風(fēng)格,與傳統(tǒng)的「雙勾分水」法并駕齊驅(qū)。日前,還有介乎兩者之間的「勾線榻水法」,成為又一種新的流派和風(fēng)格,亦是現(xiàn)代青花藝術(shù)常用之技法。

  中國(guó)工藝美術(shù)大師秦錫麟先生等藝術(shù)家在不斷家習(xí)、總結(jié)、借鑒明代民間青花藝術(shù)的基礎(chǔ)上,抓住民間青花洗煉拙樸的形象、酣暢淋漓的筆意、抽象形式的意蘊(yùn)、率真簡(jiǎn)約的神韻等精髓,運(yùn)用傳統(tǒng)工藝和現(xiàn)代表現(xiàn)手法,創(chuàng)造出符合現(xiàn)代社會(huì)情趣、現(xiàn)代審美意識(shí)的一種新型的現(xiàn)代青花藝術(shù)。通過(guò)具有現(xiàn)代意味的構(gòu)圖、運(yùn)筆、榻水從青白兩色的變化中映現(xiàn)出藝術(shù)的自然美、含蓄美、節(jié)律美、內(nèi)力美。

  玲瓏瓷 被稱之為「米通」「嵌玻璃的瓷器」的玲瓏瓷,以玲瓏剔透、晶瑩雅致而蜚聲中外。如今青花玲瓏不僅在日用中西餐茶具、酒具上普遍運(yùn)用,而且已擴(kuò)展到各種花瓶、花插、花缽,以及吊燈、壁燈、皮燈等各式燈具!噶岘囇邸沟男螤钜惨褟膫鹘y(tǒng)的米粒狀發(fā)展到月牙狀、流線狀、圓珠狀、菱角狀、多角狀等多種規(guī)則不規(guī)則形狀。有時(shí)還與「半刀泥」相結(jié)合,組成各種圖案!噶岘囇邸沟挠陨灿稍瓉(lái)的單一碧綠色發(fā)展為紅、黃、綠、藍(lán)交相輝映的「五彩玲瓏」、更豐富和增強(qiáng)了玲瓏瓷的表現(xiàn)力和藝術(shù)魅力。

  粉彩瓷 享有「東方藝術(shù)瑰寶」美譽(yù)的粉彩瓷,以工致細(xì)膩、粉潤(rùn)柔和、色豐彩腴的藝術(shù)特色自立于世界陶瓷藝林之中。

  中國(guó)工藝美術(shù)大師王錫良先生和張松茂先生分別以凝煉高雅的格調(diào)和細(xì)膩嫻靜的風(fēng)姿,獨(dú)領(lǐng)粉彩藝術(shù)之風(fēng)騷。王錫良的《春風(fēng)拂檻》斛桶瓶,畫(huà)面與造型珠聯(lián)璧合,著筆賦彩疏宕清逸,構(gòu)思立意匠心獨(dú)運(yùn)。張松茂的《綠地白梅》高腳石榴碗,墨線勾勒蒼勁而圓潤(rùn)、設(shè)色濃郁而雅麗,既有國(guó)畫(huà)筆意,又富于裝飾效果。江西省陶研所一批中青年藝術(shù)家的粉彩藝術(shù)顯得更加清新牙麗,獨(dú)具光彩。

  粉彩藝術(shù)的表現(xiàn)技法近些年有不斷創(chuàng)新。如陶瓷藝術(shù)家王恩懷先生在「水點(diǎn)桃花」技法的基礎(chǔ)上將水點(diǎn)、洗染、落地等粉彩技法匯集并用、工寫(xiě)結(jié)合,使其風(fēng)格更趨清麗雋美。此外還有色釉粉彩、多線粉彩、沒(méi)骨粉彩等多種新技法新創(chuàng)造。

  顏色釉瓷 被人們譽(yù)為「人造寶石」的顏色釉瓷,蘊(yùn)含豐厚,光彩照人。但「千窯難得一寶」,「寸金窯燒寸金瓷」,F(xiàn)在採(cǎi)用新的科學(xué)方法進(jìn)行配料和控制窯溫,不僅提高了色釉的質(zhì)量、找出了適合各種不同燒成條件的配方,還陸續(xù)創(chuàng)造了諸如紅燈蕊釉、寶石紅、景紅、錳紅、鐵紅、火焰紅、鈦黃、鈦花、絡(luò)綠、綠郞窯、芒果、彩霞、紫羅藍(lán)等100多種顏色釉和多種無(wú)光色釉。

  近年又成功研制出羽毛花釉、鳳凰衣釉、雨絲花釉、稀士變色釉和彩虹釉等高溫色釉。高級(jí)工程師鄧希平女士研制的色彩柔和自然、變幻莫測(cè)、優(yōu)雅清淡的彩虹釉,與陶瓷藝術(shù)家熊漢中先生設(shè)計(jì)和繪制的格調(diào)高雅的畫(huà)面相結(jié)合,是很有意義的一種嘗試。

  異彩粉呈的顏色釉的價(jià)值不僅在其本身,更可貴的是為景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)的發(fā)展創(chuàng)造了更優(yōu)美的材質(zhì),促進(jìn)了色釉彩、綜合彩、色釉瓷雕等多種陶瓷裝飾藝術(shù)形式和品類的孕育新生。

  色釉彩 即以各種高溫色釉當(dāng)作彩料,在生坯或噴澆過(guò)色釉底的生坯上進(jìn)行彩繪,經(jīng)窯高溫一次燒成后,由于各種色釉不同的滲透性、流動(dòng)性、融溶性和發(fā)色機(jī)理,形成了色澤斑讕、變幻微妙、暈散有趣,蘊(yùn)含高雅的藝術(shù)效果,成為景德鎮(zhèn)現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)中一種新彩類。

  陶瓷藝術(shù)家潘文復(fù)先生創(chuàng)作的「金色桂林」梅瓶,巧妙地在黃釉底色上運(yùn)用鐵紅釉和赭色花釉來(lái)描繪和表現(xiàn)金秋的樹(shù)和山,燒成后斑讕朦朧,令人遐想。

  輕工業(yè)部陶研所新研制和配置的藍(lán)色色釉以代青花色料在釉中繪制紋樣,燒成后藍(lán)色花紋在釉中若隱若現(xiàn),獲得水墨寫(xiě)意一般的效果。

  除將色釉當(dāng)彩料繪制的技法外,色釉彩表現(xiàn)技法很多諸如將色釉調(diào)配混合應(yīng)用、採(cǎi)用多層施釉法、或用不同施釉工藝等,只要巧妙地結(jié)合構(gòu)思、熟練地應(yīng)用釉料、都將達(dá)到滿意之效果。

  綜合彩 即綜合應(yīng)用多種裝飾手法于一體,借用釉上釉下各種裝飾工藝、利用刻、刮、填、彩等應(yīng)用盡有的處理手段,使用色釉、泥漿、彩料、著色劑等豐富的裝飾材料,使它們各顯神采、相互映襯、以形成千奇百怪、奇趣蘊(yùn)含的藝術(shù)效果。是現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)中被廣泛應(yīng)用的裝飾藝術(shù)品類。

  現(xiàn)代綜合彩的主要特徵是綜合運(yùn)用的裝飾手法往往超過(guò)兩種,多見(jiàn)于成型工藝?yán)蒙、坯胎處理上、施釉技巧上、材質(zhì)選配上、質(zhì)地對(duì)比上、色釉和彩類結(jié)合等方面施展技藝、巧立創(chuàng)意。

  雕塑瓷 富有深厚文化積淀的雕塑藝術(shù),體現(xiàn)著藝術(shù)家對(duì)生活的理解和對(duì)材料的把握,確立了它在陶瓷藝術(shù)中特有的藝術(shù)地位。

  著名雕逆藝術(shù)家周?chē)?guó)禎教授多以動(dòng)物為題材,以所要表現(xiàn)的對(duì)象和主觀意象為依據(jù),從名貴的顏色釉到普通的粗泥抉擇材料,采用盤(pán)條、泥板、揑塑等多種技法,以特殊的富有現(xiàn)代意味的藝術(shù)語(yǔ)言去塑造去表現(xiàn)深刻內(nèi)在本質(zhì),人們?cè)谛蕾p陶瓷釉質(zhì)的材質(zhì)美、肌理美和工藝美的同時(shí),更看到了藝術(shù)家深層的思想內(nèi)涵和藝術(shù)個(gè)性。

  雕逆藝術(shù)家康家鐘先生則以民族民間文化為主線,吸收民間泥塑、而塑等民間藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)手法,充分運(yùn)用景德鎮(zhèn)的材質(zhì)和民間青花的裝飾手法,塑造了富有鄉(xiāng)土氣質(zhì)的凝煉、純真、質(zhì)樸、生動(dòng)的「康家娃」,也不乏濃郁的現(xiàn)代意味。

  雕塑藝術(shù)家姚永康先生以人物為題材立足于體現(xiàn)土文化意識(shí),以返樸歸真的精神,塑造了像「陶」、「母」等古樸而又具現(xiàn)代意識(shí)的雕塑作品。用現(xiàn)代觀念和現(xiàn)代手法去塑造現(xiàn)代陶瓷雕塑藝術(shù)中的一個(gè)類別

  景德鎮(zhèn)大量的仍是優(yōu)秀的傳統(tǒng)瓷雕以及揑雕、鏤雕、堆雕、浮雕、鑲雕、刻雕等各種特種工藝瓷雕,有著強(qiáng)烈的民族傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格,但也都力求推陳出新賦予新的手法、新的意蘊(yùn)。

  現(xiàn)代陶藝 現(xiàn)代陶藝景德鎮(zhèn)藝術(shù)陶瓷中的一個(gè)較年輕的新藝術(shù)流派,起步較晚。它採(cǎi)用陶和瓷的坯釉材料,完全依靠手工技能,充分發(fā)揮陶瓷制作工藝條件長(zhǎng)處和材料特性,應(yīng)用形式美的規(guī)律法則和現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作觀念及其規(guī)律,高度概括和抽象地表達(dá)作者的個(gè)性、意念、情感、氣質(zhì),融材質(zhì)、手藝、工藝、形式美于一體,使之具有適合某些層次現(xiàn)代人的審美意識(shí)和審美心態(tài)的一種陶瓷藝術(shù)品類。

  從廣義來(lái)說(shuō),現(xiàn)代陶藝中包括陶與瓷以及其它土質(zhì)材料燒制而成的藝術(shù)陶瓷總稱。從狹義來(lái)看,有細(xì)分為現(xiàn)代陶藝與現(xiàn)代瓷藝的。前者采用陶土、匣缽?fù)恋忍烊淮仲|(zhì)材料,后者則採(cǎi)用瓷土等精細(xì)材料,并在適合該材料各自制作工藝和燒成條件所創(chuàng)造的陶瓷藝術(shù)品。一般說(shuō),現(xiàn)代陶藝具有質(zhì)樸、凝重的美學(xué)特徵,而現(xiàn)代瓷藝具有細(xì)膩、秀美的美學(xué)特徵。

  以景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院部分年輕陶藝家為主,創(chuàng)造了一批意蘊(yùn)深刻的現(xiàn)代陶藝。其作品有的給人一種直觀的美;有的以藝術(shù)品的殘缺誘發(fā)人們一種特殊的美感或是對(duì)「完美」的企求與希望上;有的又追求一種自然的紋理表現(xiàn),或工藝美感。作者總是在不斷以一種新的藝術(shù)表現(xiàn)格局來(lái)抒發(fā)和暗喻自己的構(gòu)想與理念。

  江西省陶研所的一些年輕藝術(shù)家卻另辟蹊徑,匠意獨(dú)到地創(chuàng)作了一大批以瓷為材的現(xiàn)代陶藝。如《源》、《流》、《向往》、《秋韻》等陶藝作品。時(shí)而奇趣天成,深?yuàn)W莫測(cè),以天然美醉人;時(shí)而粗中寓細(xì)、對(duì)比諧和,以肌理美誘人;時(shí)而筆暢神觸、妙合天趣,以韻律美感人。

  綜觀景德鎮(zhèn)現(xiàn)代陶瓷藝術(shù),她正向全方位、多層次和更縱深的方向發(fā)展,并且仍在向著新的領(lǐng)域不斷探索、開(kāi)拓、發(fā)展。碩果累累、難以詳書(shū),僅舉幾斑,可覽全貌。

  景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)的發(fā)展,總是伴隨著陶瓷文化的繁榮。景德鎮(zhèn)不僅是陶瓷藝術(shù)昌盛的古老「瓷都」,同樣也是陶瓷文化繁榮的歷史「文化名城」。她不僅生產(chǎn)了舉世聞名的名瓷,而且還造就了大批出類拔萃的陶瓷藝術(shù)人才。創(chuàng)造了寶貴的物質(zhì)財(cái)富和精神財(cái)富。她有蓍燦爛的歷史和輝煌的今天,在這塊土地上孕育成長(zhǎng)的大批對(duì)陶瓷藝術(shù)執(zhí)著追求的陶瓷藝術(shù)家們將創(chuàng)造一個(gè)更加美好的明天,以更新的面貌展現(xiàn)在世界陶瓷藝壇,競(jìng)放異彩。