用陶瓷語言交流藝術(shù)人生

深圳紅荔路車水馬龍,與皇崗路交界處高大的綠樹后,很少有人注意到一個(gè)白墻青瓦的軍區(qū)家屬樓。細(xì)看會(huì)發(fā)現(xiàn)搶眼的紅色牌匾“陶韻園”,當(dāng)代名家陶瓷收藏家陳偉才就隱身于此。

1995年,一個(gè)偶然的機(jī)會(huì),客家人陳偉才受南京一位收藏愛好者的故事啟發(fā),開始癡迷于陶瓷鑒賞。這一年,陳偉才36歲,在軍旅生涯的鼎盛期起步他的個(gè)人事業(yè)——陶瓷收藏。

18年后,景德鎮(zhèn)陶瓷界都熟知深圳藏家陳偉才,在千里之外將名師陶瓷收藏事業(yè)做到了頂級(jí)生意,創(chuàng)造了一個(gè)普通個(gè)體名家收藏的奇跡。如同歷經(jīng)72道繁復(fù)工序、1300度高溫考驗(yàn)的陶瓷制品,18年對(duì)陶瓷藝術(shù)的不懈追求是陳偉才收藏制勝的法寶。

初識(shí)名師到互通有無

國(guó)家級(jí)工藝美術(shù)大師汪桂英是陳偉才與名師陶瓷結(jié)緣的紅娘。1995年,自幼熱愛書畫的陳偉才輾轉(zhuǎn)認(rèn)識(shí)了時(shí)任景德鎮(zhèn)輕工業(yè)部陶瓷研究所藝術(shù)室主任汪桂英。通過出身美術(shù)世家的汪老師,陳偉才從此結(jié)緣眾多名家,走上收藏和推介景德鎮(zhèn)名師陶瓷之路。

藝術(shù)家性格各異,有的甚至不好接近,但共同特點(diǎn)是忠誠(chéng)于藝術(shù),這是他們的共同語言!惫僦翀F(tuán)級(jí)的陳偉才在同事心里是個(gè)領(lǐng)導(dǎo),但在名師面前他是個(gè)學(xué)生,在藝術(shù)面前他像個(gè)專注的孩童,他總以歸零心態(tài)扎入專業(yè),每天讀書看報(bào),從不懈怠。

要在中國(guó)瓷界泰斗王錫良、一代宗師張松茂、以形寫神的瓷壇奇才李峻、當(dāng)代古裝仕女瓷畫第一人戴榮華等一批頂級(jí)名師心中占一席之地,絕非易事。如今,景德鎮(zhèn)名師到深圳,必來陶韻園,交流敘舊品鑒,儼然名師的深圳駐點(diǎn)。而陳則三五天跟名師電話問好,了解創(chuàng)作動(dòng)向及最新采風(fēng)安排,藝術(shù)請(qǐng)教,跟老師匯報(bào)最新想法。每件藏品都記錄著陳偉才與名師的故事。

2002年秋天,陳偉才趕往景德鎮(zhèn),兩個(gè)月前他以1萬多元的價(jià)格,與輕工業(yè)部景德鎮(zhèn)陶瓷研究所副所長(zhǎng)劉平預(yù)訂了一個(gè)150件規(guī)格的作品,在劉平家中,陳偉才拿到畫作《冬趣》,贊不絕口,不料,把玩之中,他發(fā)現(xiàn)瓶口內(nèi)側(cè)有一條非常細(xì)微的裂縫,于是輕聲地告訴一旁的劉平夫人,一向追求完美的劉平認(rèn)為這是購者在故意找茬兒,他無法接受自己精心創(chuàng)作的作品存有瑕疵,他沖著陳“直言不諱”:“你要就要,不要就算了!”幾個(gè)月后,倔強(qiáng)的劉平認(rèn)識(shí)到陳偉才的一絲不茍,主動(dòng)補(bǔ)瓶,重新為他免費(fèi)創(chuàng)作一個(gè)同樣題材的作品。

陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作要求的繪畫功底比普通畫作更高,從選土、拉胚到繪畫、燒成等工序復(fù)雜,每件作品飽含心血,也充滿不確定性。整個(gè)過程是一個(gè)完整整體,從選材、規(guī)格、畫作、燒制各個(gè)環(huán)節(jié)都不能有紕漏。陳偉才深入名師生活,不僅學(xué)習(xí)創(chuàng)作流程、藝術(shù)品鑒,同時(shí)也了解藝術(shù)家創(chuàng)造中的快樂和艱辛。

2010年夏天,陳偉才在景德鎮(zhèn)駐扎近一個(gè)月,此間,江西省工藝美術(shù)大師趙忠良精心創(chuàng)作一個(gè)半月的4米寬瓷板畫《松鶴吟秋圖》正在加緊燒制中,環(huán)環(huán)相扣,前期進(jìn)展非常順利。大家對(duì)藝術(shù)家的嘔心瀝血之作充滿期待。不幸的是,燒制效果出現(xiàn)嚴(yán)重?cái)嗔,沒日沒夜的付出瞬間化為烏有,趙忠良痛心不已,當(dāng)場(chǎng)落淚!罢媸抢L畫上的頂級(jí)作品!無法凝練成陶瓷與世人見面,藝術(shù)家的遺憾和痛苦只有我能體會(huì)。”說到這里,陳偉才唏噓不已。

自己積極創(chuàng)作,也懂藝術(shù)家的痛和快樂,陳偉才成了名師的心頭好。每逢有機(jī)會(huì),名師們都要叫上陳偉才,聽聽他的意見,有時(shí)候主動(dòng)給陳偉才“好東西”,還叮囑:“別出手,自己拿著”。不僅名師認(rèn)可他,景德鎮(zhèn)的人也都知道他。陳偉才的名師資源越來越豐富,國(guó)家級(jí)大師多達(dá)20多位,藏品共300多件,其收藏事業(yè)從千元起步,以市場(chǎng)價(jià)值評(píng)估如今已做到了數(shù)千萬元級(jí)規(guī)模。

補(bǔ)“紅葉題詩”峰回路轉(zhuǎn)

為了藝術(shù),陳偉才可以放下一切身段,但收藏之路并不盡如人意。

瓷界泰斗王錫良是陳偉才最早認(rèn)識(shí)的名家,20年代出生的王老年事已高,近年已停止創(chuàng)作。多年來,陳偉才一直誠(chéng)心想要一件他的藏品,然而,各種原因依然百求不得。

2006年,跟一位老鄉(xiāng)聊天,對(duì)方拿了張照片問陳偉才:“這件《春風(fēng)扶檻圖》是王錫良的作品,是真的嗎?”陳偉才一看,這是一個(gè)200件的馬蹄瓶,瓶身古典,內(nèi)容為古代仕女棋琴書畫圖,用放大鏡仔細(xì)察看,可見用筆繁簡(jiǎn)有度、設(shè)色清雅豐潤(rùn)、構(gòu)圖巧妙自然。由于長(zhǎng)期研究王錫良作品風(fēng)格,看到物件后,陳偉才當(dāng)即和老鄉(xiāng)商定以50萬現(xiàn)金外加兩個(gè)大師作品(約30萬)交換這一作品。事后,他帶上藏品去請(qǐng)王錫良鑒定,王錫良確認(rèn),這是80年代改革開放早期以藝術(shù)迎春為主題的唯一作品,并獲全國(guó)陶瓷百花獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)。由于保存完好,瓶底當(dāng)年的送展編號(hào)原封不動(dòng)。

王錫良感慨:“這本來是存放在國(guó)家某博物館的,怎么流落民間了呢?”流落民間的佳品得以見陽光,感慨陳偉才的藝術(shù)判斷力和魄力之余,也感慨收藏的峰回路轉(zhuǎn)。有心人終于得到了一件王錫良的珍品,該藏品目前保守價(jià)格已經(jīng)超過300萬。

眾多名師中,陳偉才最喜歡李峻、戴榮華和中青年新銳趙忠良的作品,其中他和李峻情同手足,其藏品多達(dá)100多件。

1998年3月,陳偉才購買了李峻作品《紅葉題詩》。2000年搬家,藏品錦盒從貨車上掉落,瓶口著地出現(xiàn)小截裂縫,送往景德鎮(zhèn)磨口,雖然裂縫不見了,但瓶身比例失調(diào),藝術(shù)品頓成了“矮個(gè)”。辦法想盡,陳偉才郁郁寡歡。李峻得知后,親自再畫制一個(gè)安慰陳偉才。當(dāng)年2萬的藏品,現(xiàn)在已經(jīng)升值到100萬元。

90年代從深圳跑去景德鎮(zhèn),交通并不發(fā)達(dá)。連夜坐火車趕到九江,再從九江搭車去景德鎮(zhèn),每天下午才一趟車。每一次的淘寶,一路顛簸,興奮之余,重達(dá)幾斤幾十斤不等的易碎品肩挑手提,并不輕松,但陳偉才18年風(fēng)雨無阻。

當(dāng)藝術(shù)和商業(yè)有機(jī)結(jié)合,景德鎮(zhèn)也充滿了浮躁和貪欲的氣息,陳偉才力求用藝術(shù)陶冶情操、純凈心靈。擔(dān)任武警邊防7支隊(duì)副隊(duì)長(zhǎng)時(shí),可謂涉足軍政雙界,和人聊天多了一個(gè)話題,就是陶瓷收藏。時(shí)間一久,收藏圈、客戶圈也慢慢形成,找他轉(zhuǎn)讓、鑒賞的人多起來。

2006年,陳偉才在深圳福田創(chuàng)立了陶韻園。他謹(jǐn)記王恩懷老師的叮囑:“一年半后虧了錢,就關(guān)店!币?yàn)槊麕煵仄凡⒎撬腥硕假I得起,必須是懂藝術(shù)、愛藝術(shù)、有一定經(jīng)濟(jì)實(shí)力的人。所幸,長(zhǎng)期的低成本積累,收藏圈、客戶圈為他帶來源源不斷的驚喜。

青花、釉里紅、粉彩、高溫色釉山水人物瓶等,陶韻園有不同韻致的藏品。圍著紅木茶臺(tái),點(diǎn)上一炷壇香,泡上一道功夫茶,與藏友把陶言歡,是陳偉才最快樂之所在。

采訪中陳偉才很少提及價(jià)格,他一直在聊鐘愛的陶瓷藝術(shù)品,他認(rèn)為,藏品界商業(yè)氣息重,而成功的名品收藏其實(shí)是追求藝術(shù)之道。價(jià)格是人定的,藝術(shù)是永恒的。

“我們收藏的是藝術(shù),中國(guó)陶瓷藝術(shù)需要傳承。我的藏品將來都是后人的,是民間的、民族的,我只是中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的一個(gè)保管員!标悅ゲ耪f。