評(píng)論:時(shí)間是檢驗(yàn)陶瓷藝術(shù)品的標(biāo)準(zhǔn)

“只要東西好,不怕價(jià)錢(qián)貴”是我們經(jīng)常聽(tīng)到的一句通俗話(huà)。對(duì)于有經(jīng)濟(jì)實(shí)力的陶瓷收藏家來(lái)說(shuō),他們是拿錢(qián)等著好東西現(xiàn)身。據(jù)去年至今年上半年中國(guó)嘉德、香港蘇富比、北京匡時(shí)等拍賣(mài)公司的部分拍賣(mài)記錄,明、清時(shí)期畫(huà)工精細(xì),紋飾干練的藝術(shù)陶瓷,成交價(jià)格不斷刷新,如明嘉靖五彩《荷塘魚(yú)藻紋》罐拍出2588萬(wàn)元、清康熙御制胭脂紅地琺瑯彩《蓮花圖》盌拍出7400萬(wàn)元、清雍正粉彩《蟠桃獻(xiàn)壽圖》蓋盒拍出4300萬(wàn)元、民國(guó)時(shí)期的“珠山八友”的作品,以神韻自然,意境超然,備受藏家矚目,成交價(jià)格均在70至100萬(wàn)元以上,其中王大凡的粉彩“人物”花瓶拍出138萬(wàn)元、王琦的粉彩《劉海戲金蟾》瓷板拍出189萬(wàn)元、汪野亭的墨彩“通景山水”四方大筆筒拍出483萬(wàn)元。

以上說(shuō)明時(shí)間是檢驗(yàn)陶藝作品的標(biāo)準(zhǔn),好的陶瓷藝術(shù)作品經(jīng)得起時(shí)間的檢驗(yàn)。如果簡(jiǎn)單膚淺、粗制濫糙的東西,就不可能這樣受人歡迎,價(jià)值也不高。改革開(kāi)放以來(lái),在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的有利條件下,陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作出現(xiàn)了很多精品佳作,在拍賣(mài)中可見(jiàn)一斑。繼中國(guó)工藝美術(shù)大師王錫良的《黃山四千仞》瓷板畫(huà)拍出680萬(wàn)元之后,當(dāng)代陶瓷藝術(shù)家的力作價(jià)位都比較高,根據(jù)作品大小、精致程度,從幾萬(wàn)元到幾百萬(wàn)元不等。如去年以來(lái),陶瓷學(xué)院教授鐘蓮生的釉上彩《漢宮秋月》瓷板,拍出124萬(wàn)元、陶瓷學(xué)院教授呂金泉的青花《香飄飄》蓋罐,拍出161萬(wàn)元、中國(guó)工藝美術(shù)大師張松茂的粉彩《三顧茅廬孔明出山圖》瓷板,則拍出488.75萬(wàn)元高價(jià)。他們?yōu)楹蟠蛯?lái)留下了寶貴的文化物資財(cái)富。

但是,由于藝術(shù)陶瓷市場(chǎng)繁榮,近年來(lái)各方面評(píng)職稱(chēng)、評(píng)大師頻繁,加上社會(huì)上某些風(fēng)氣不正,藝術(shù)陶瓷出現(xiàn)了數(shù)量可觀粗陋甚至可稱(chēng)之偽劣的作品,因?yàn)檫@些作品的作者:有的圖名作品粗放,有的圖利仿造名作,有的圖快功力膚淺,有的圖簡(jiǎn)敷衍了事,等等遙不可否定,這都是對(duì)歷史、對(duì)自己、對(duì)廣大陶瓷愛(ài)好者不負(fù)責(zé)任,也使一些老藝術(shù)家和收藏家產(chǎn)生了憂(yōu)慮。尤其某些想迅速成名冒尖的,或者已經(jīng)獲得“名、利”的所謂陶瓷藝術(shù)家,盡管搞了不少的作品,但多為“臨摹”、“照搬”或“改頭換面”之作。其實(shí)這些人始終沒(méi)有摸到陶瓷藝術(shù)的“門(mén)”,自以為是,盲目傲慢。即使借助“大師”、“教授”、“高工”等頭銜把作品賣(mài)出去了,隨著時(shí)間的推移,這些作品是沒(méi)有多大的價(jià)值,甚至?xí)蝗藪仐墶?/P>

陶瓷藝術(shù)同其它各種藝術(shù)一樣,必須扎扎實(shí)實(shí)打好功底。筆者曾在南京參觀一次畫(huà)展,南京有幾位現(xiàn)在畫(huà)得很工細(xì)的名畫(huà)家,那時(shí)都畫(huà)過(guò)急于體現(xiàn)自己面貌的粗放作品。二十多年后,當(dāng)時(shí)的年輕人現(xiàn)今已步入六十歲左右繪畫(huà)的成熟年齡,終于悟出中國(guó)畫(huà)之真諦,畫(huà)家們回到了對(duì)傳統(tǒng)的修煉,重新完成了“破蛹化蝶”的過(guò)程,我們的陶瓷藝術(shù)何嘗不是如此。(邵繼梅)