近日，央視二套在經(jīng)濟信息聯(lián)播中對于景德鎮(zhèn)的藝術(shù)瓷市場給予了關(guān)注，這是繼年初“官場雅賄”以及之前“千萬元買大師”之后又一央級媒體對景德鎮(zhèn)的報道，在我看來，首先這是一個好事情，因為景德鎮(zhèn)現(xiàn)當代陶瓷藝術(shù)品市場是一個新生事物，以目前我國藝術(shù)品市場中一級市場缺失，唯有以二級市場作標準來衡量的話，中國現(xiàn)當代藝術(shù)品市場真正的全國范圍內(nèi)起步是以瀚海嘉德等國內(nèi)拍賣公司，在06年07年單設(shè)現(xiàn)當代陶瓷專場為起點，粗算下來也才六七年光景。如此一個新生的市場品類頻繁地受到關(guān)注，這本身也說明她的影響力之所在，造成這個情況的原因有三：一是國內(nèi)其他藝術(shù)品市場風生水起近二十幾年，對于陶瓷藝術(shù)有拉動效應(yīng)，也受到了關(guān)注;二是陶瓷藝術(shù)品在諸多的市場種類之中屬于處女地位置，無論是藝術(shù)品質(zhì)量還是價格都還有空間，必然吸引藏界目光;三是陶瓷藝術(shù)品市場非常不成熟，有太多問題，容易引起媒體詬病和關(guān)注。
當然我們說關(guān)注的出發(fā)點是為了這個市場更加平穩(wěn)有序地發(fā)展，而不是為了關(guān)注為了轟動，央視這次的關(guān)注應(yīng)該說是切中時弊的，是看到了景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)品市場的問題之所在的，報道中說在今年的這個大環(huán)境之下，經(jīng)過前幾年非理性的增長之后，市場需求急劇萎縮，造成價量齊跌。央視報道也分析了其中的緣由，既有大環(huán)境造成的市場正常的波動，也有景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作隊伍自身素質(zhì)不高，無學術(shù)根基，產(chǎn)量巨大，不追求質(zhì)量，從而傷害了收藏家造成的!以筆者之見，最主要的原因就是市場不夠成熟造成的，這種不成熟體現(xiàn)在以下幾個方面：
市場體系不成熟：我們放眼國際國內(nèi)成熟的藝術(shù)品市場，都是一個利益鏈條足夠長的多方圓桌會議形式，包括藝術(shù)創(chuàng)作、文藝批評、一二級市場、收藏機構(gòu)在內(nèi)的收藏群體、藝術(shù)品衍生市場(金融保險等)，子系統(tǒng)共同構(gòu)成一個完整的市場生態(tài)體系，每個角色都擔當一定的職責，不錯位，不越位，各司其職各司其責，這樣的體系就可以內(nèi)循環(huán)，產(chǎn)生巨大的能量支撐藝術(shù)品市場健康持續(xù)下去。
而現(xiàn)當代陶瓷藝術(shù)品市場卻不是這樣，在景德鎮(zhèn)藝術(shù)家身兼多職，自己創(chuàng)作自己評價自己銷售，膽子大的告訴客人“我這是世界首創(chuàng)，其他人做不了”，靦腆些的就說“我這個人家也在做，你看著給吧!”。有限的幾個所謂媒體都是紙媒，且同質(zhì)化程度太高，都是變相廣告和故事會，沒有什么有深度的文章和見地，都是一片贊揚，唯有文藝表揚不見文藝批評，所以創(chuàng)作的題材、技法、材料都在表面上換湯不換藥地進展著。說到底收藏群體也不成熟，不要說收藏機構(gòu)沒有大規(guī)模介入，收藏結(jié)構(gòu)單一，只有一些個人在收藏。而且一些收藏的個人對于陶瓷藝術(shù)的認知都很表面，更多的是看到了保值增值的投資空間，至于哪一位老師的哪一類作品是代表，以及作品的美感藝術(shù)價值什么的應(yīng)該都在第二第三位的去考慮了，客觀上也推動了藝術(shù)創(chuàng)作群體的浮躁，不追求作品藝術(shù)性，只考慮市場接受與否?自己職稱高地怎樣?
而且這個體系的建設(shè)是非常漫長的一個過程，因為景德鎮(zhèn)這座帶有濃烈農(nóng)耕文明色彩的城市，因為手工技藝而聞名天下，在市民中形成了“一招鮮吃遍天”的絕招意識和絕招做派，只要我有一個獨門絕活(所謂技法或者畫種)，我就可以炒作就可以宣傳，接著就可以賺錢，至于什么宣傳推廣、學術(shù)研究、乃至畫廊拍賣行都是為我服務(wù)的，從屬與我的，我給你一口飯吃你就有得吃，我不給你你就會餓死。藝術(shù)家和這些機構(gòu)合作的目的是為了讓收藏者購買者更快捷，更直接地和藝術(shù)家直接交易，這樣的意識導致創(chuàng)作者群體契約精神集體缺失，許多的資金和投資客在如此兇悍的藝術(shù)家面前是噤若寒蟬，不敢再輕舉妄動半點!回過頭來再來看這些資金投資客和畫廊老板，同樣也是不夠成熟，他們也不愿意長期永續(xù)地關(guān)注這個市場和藝術(shù)家，更不愿意在學術(shù)上投入，以保證藝術(shù)家的進步和發(fā)展，因為那樣見效益很慢，更快的辦法就是買了就賣掉，有差價就走貨，貨走多了藝術(shù)家和收藏家都會認你!這是生意之道，當然沒有錯，然而我們假設(shè)一下，當初嘗試到現(xiàn)當代陶瓷藝術(shù)品的這個群體如果能夠把賺來的資金繼續(xù)投入到這個事業(yè)里，一方面提升自身的修養(yǎng)與素質(zhì)，多和國際國內(nèi)的畫廊機構(gòu)學習交往，多一點學術(shù)營養(yǎng)給自己，再給藝術(shù)家;另一方面合理地做市場擴張，在渠道建設(shè)、銷售模式上有所突破創(chuàng)新，我相信局面會比目前更加穩(wěn)固。
所以這樣的市場出現(xiàn)波動，甚至過山車是正常的，否則就不正常了!但是波動是為了更好地向市場縱深發(fā)展，是良性的盤整，不是惡性的崩盤。因為市場的潛力實在是太大了!剛需在那里非常現(xiàn)實地擺放著呢!
主要是宏觀的大背景，國家上下都在圍繞文化產(chǎn)業(yè)、創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)進行結(jié)構(gòu)調(diào)整和經(jīng)濟發(fā)展，這是文化大發(fā)展大繁榮的絕佳時機。國家在頂層設(shè)計上考慮到而來硬件實力的發(fā)展到了一定階段，必須在精神產(chǎn)品生產(chǎn)上，在文化層面進行發(fā)展，將國家軟實力建設(shè)起來，既可以滿足國內(nèi)人民的生活需求，又可以向國外世界輸出帶有價值觀色彩的文化產(chǎn)品，從而達到不戰(zhàn)而屈人之兵的國家交往的最高境界，一如現(xiàn)在充斥世界每個角落的好萊塢電影就是美國借助文化產(chǎn)品輸出價值觀，進行意識形態(tài)進攻的最好佐證。一個船堅炮利的大國要走向世人皆認可的強國，這已是一條繞不開的必經(jīng)之路了!
那么什么最能夠代表中國的本源文化?或者說我們中國在文化的什么樣式是全世界都認可的?答案簡單之極——唯有陶瓷!這一點在歷史已經(jīng)被無數(shù)次的證明了，陶瓷曾經(jīng)是西方世界中至高無上的奢侈品。當歷史翻轉(zhuǎn)到當前當下的時刻，接受央視采訪的景德鎮(zhèn)尚夏陶瓷總經(jīng)理徐歡先生說：“。。。。。30到50倍的增長”，這種超出常規(guī)的增長也是從一個側(cè)面反應(yīng)了市場的剛性需求。新華社章武先生有個比喻，說景德鎮(zhèn)陶瓷是地方糧票，只能在景德鎮(zhèn)流通的比較順暢。我們設(shè)想一下，我們國家繼續(xù)強盛下去，全世界的人都認中國文化，都以講漢語為榮，都以把玩收藏中國瓷器為榮，那個時候景德鎮(zhèn)陶瓷這張地方糧票就是全國糧票，乃至世界貨幣了，那種需求是多么巨大呢?市場空間是不是無法想象了?
這可不是筆者癡人說夢，你看看每天每天從全國各地涌進景德鎮(zhèn)的其他姐妹藝術(shù)的藝術(shù)家，你看看岳敏君、石虎、冷軍、崔如琢、潘公凱、陳家冷、展望等等都在景德鎮(zhèn)設(shè)工作室，拉開架勢搞陶瓷創(chuàng)作，這是一股多么大的力量?這股涌動著的暗流不正是與那強國之路的文化發(fā)展的剛性需求相契合的嗎?假以時日這兩股力量匯聚碰撞到一起的時候，千年瓷都景德鎮(zhèn)將迎來她歷史上的第三次城市轉(zhuǎn)型升級!
把現(xiàn)當代陶瓷藝術(shù)納入到這樣的大背景下去參照的話，就很容易解釋為什么前一個階段會有那么火爆的市場表現(xiàn)，以及盡管現(xiàn)在市場遇到一點挫折，依然還是有許多的資金和投資客，許多的藝術(shù)家和收藏機構(gòu)，許多的媒體和拍賣公司在關(guān)注著現(xiàn)當代陶瓷板塊，因為大家都知道未來這是一個無比巨大的蛋糕，誰都不愿意輕易就放下來，都眼睛超前看吧!因此我個人更愿意將當前的市場困境理解為理性的盤整期，就是因為有未來，有更大的市場需要更加規(guī)范的模式去操作，需要更大量優(yōu)質(zhì)的資金來投資，需要更多高水準的藝術(shù)家來參與，需要更加完善和生態(tài)的市場體系來接納，在這些都具備的唯有市場潛力具備的情況下，市場將進行自我修復與調(diào)整，以那只著名的看不見的手進行資源配置，進行優(yōu)勝劣汰，從而將一個與未來相匹配的市場狀態(tài)帶到那個井噴的時刻去。
