明代陶瓷的鑒定

  明朝是中國(guó)陶瓷史上一個(gè)重要發(fā)展階段,窯場(chǎng)數(shù)目空前增多,明朝生活陶瓷,建筑陶瓷和其它類型的陶瓷制造大大地超過(guò)了以前歷代,展示了陶瓷業(yè)大發(fā)展的局面。由于制瓷工藝技術(shù)的不斷提高和實(shí)行“官搭民燒”制度,即工匠完成官方規(guī)定的任務(wù)后,可以進(jìn)行自由經(jīng)營(yíng),客觀上對(duì)手工業(yè)工人的積極性起到了促進(jìn)作用。民窯不僅產(chǎn)量超過(guò)官窯,而且燒成了許多高質(zhì)量的可以與官窯相媲美的瓷器。明代青花、五彩、斗彩瓷器瓷器生產(chǎn)的主流。

  如何鑒定明代瓷器,具體說(shuō)來(lái),要從以下四個(gè)方面進(jìn)行:

一、造型

  明代瓷器的造型,是鑒別真?zhèn)蔚闹匾罁?jù)。這是因?yàn)楦黝惼餍投嗄艽_切表現(xiàn)本時(shí)代的生活習(xí)慣、審美標(biāo)準(zhǔn)、風(fēng)俗面貌和技術(shù)成就。若能諳熟并善于識(shí)別其形狀和神態(tài),就掌握了一種比較可靠的鑒定方法。

  對(duì)于明代的一些典型器型,特別是名貴品種,更應(yīng)爛熟于心,形成固有的正宗概念。越是名貴的品種,便越會(huì)有人去仿制。在鑒別中,有了準(zhǔn)確的器型概念,無(wú)須多究,便可一眼識(shí)破那些低劣的贗品;有了準(zhǔn)確的器型概念,對(duì)那些貌似真品的偽作,經(jīng)細(xì)心體察和揣度后,就能看出神離之處,找出其細(xì)微差別;有了準(zhǔn)確的器型概念,就能善于體會(huì)各時(shí)代的不同風(fēng)格和神態(tài),對(duì)那些維肖的仿品,便能獨(dú)具慧眼,看出其雖維肖但不維妙之處,從而窺出破綻。明初洪武時(shí)期的青花瓷色澤暗黑,這主要是元末明初戰(zhàn)爭(zhēng)頻繁,蘇料進(jìn)口中斷,使用國(guó)產(chǎn)青料造成的。

  永樂、宣德年間瓷器制做也如明代國(guó)力一樣處于一個(gè)上升階段,尤其青花瓷達(dá)到了一個(gè)新的高峰,史稱“永宣瓷”。它的主要特點(diǎn)是:由于鄭和下西洋,從中亞伊斯蘭國(guó)家?guī)Щ亓恕疤K麻離青”料。在適當(dāng)?shù)幕鸷钕拢軣上駥毷粯拥孽r艷色澤,但由于含鐵量高,往往會(huì)在青花部分出現(xiàn)黑疵斑點(diǎn)。

  在掌握各時(shí)代瓷器品種的特征及時(shí)代風(fēng)貌的同時(shí),應(yīng)側(cè)重對(duì)器型的古拙、敦厚、粗笨、秀美、玲瓏、華麗等不同風(fēng)格進(jìn)行研究,詳加分析對(duì)比,摸清其演變規(guī)律。久而久之,便可充分利用不同器型特征,熟練地鑒別真?zhèn)巍C鞔罉纺觊g的器型古拙秀美,當(dāng)時(shí)出現(xiàn)的一些精品,如白釉脫胎暗花盤碗,青花壓手杯之類,都是后仿品在造型等方面遠(yuǎn)遠(yuǎn)不可企及的;宣德時(shí)期造型種類明顯增多,并且制作精致,獨(dú)出心裁,有些是空前絕后之作,若不具備很高的技術(shù)水平,難以仿制成功。故永宣青花器,僅見清代盛世康熙、雍正、乾隆時(shí)的仿品及民國(guó)時(shí)的贗作,除此而外其他時(shí)期少見。至于成化時(shí)期,器型惟重纖巧,大器較少,其碗、把杯、天字罐類,都出色地代表了當(dāng)時(shí)輕盈秀致的風(fēng)格,并為仿品所望塵莫及。弘治、正德時(shí)期雖器型品種不多,但卻端莊秀逸。嘉靖、萬(wàn)歷以后,器型漸趨復(fù)雜,又有許多創(chuàng)新之作,風(fēng)格上厚重古拙與輕盈華麗兼而有之,只是比起永宣時(shí)期的作品未免粗糙。

  對(duì)于造型,要從以下幾點(diǎn)去觀察:器口、腹、底、柄、耳、頸、流、系、足以至器里。若能經(jīng)常測(cè)量器體部位,體重厚薄,熟記大小,對(duì)于鑒定工作更為有利。

二、紋飾

  瓷器上的紋飾,也和造型一樣,具有鮮明的時(shí)代特征。對(duì)于明初永宣青花器上的暈散下凹斑痕等特有現(xiàn)象,在后代的仿品中都不能準(zhǔn)確再現(xiàn)。在斷代和鑒別真?zhèn)螘r(shí),觀察、比較同時(shí)期與相近朝代其他工藝品的圖案畫意等特征也很重要。例如,明清兩代瓷器的畫面,就與同時(shí)代的織繡、竹、木、漆、牙、玉、銅、銀等工藝品裝飾,互有影響,一脈相通;又如成化時(shí)期瓷器的海上水八怪,纏枝蓮紋,也與前朝景泰掐絲琺瑯器上紋飾相同。如此等等,便可發(fā)現(xiàn)時(shí)代的特征,找出共同的規(guī)律,無(wú)論是官窯還是民窯器物,都應(yīng)作大量細(xì)致的對(duì)比分析,便如永樂、宣德瓷器的纏枝蓮、海水龍、成化瓷的青花底足雙線特征,正德瓷的回文,嘉靖、萬(wàn)歷瓷的道教畫與鏤雕工藝,康熙瓷的雙猗牡丹、回影梅,雍正瓷的過(guò)枝花和皮球花等等,在決疑辨?zhèn)沃校加兄匾膮⒖純r(jià)值。

  鑒定真?zhèn),還可根據(jù)紋飾的筆法,遠(yuǎn)近疏密的層次,筆力纖弱等等。

三、胎釉

  就瓷器而論,胎為骨,釉為衣。細(xì)致觀察胎體和釉面也是斷代和鑒別中必不可少的一環(huán)。

  鑒定胎質(zhì)時(shí),可從器足的無(wú)釉處觀察,注意胎土淘煉的純凈與燒結(jié)的縝密程度。如著名的永宜細(xì)砂底器,露胎處均可見到金屬自然氧化形成的黑褐色星點(diǎn)或火石紅色;另外明代胎體迎光透視,都顯肉紅色而清代及民國(guó)仿品則為青白色。如以潔白細(xì)潤(rùn)著稱于世的成化胎體,迎光透視顯牙白或粉白色,具有如脂似乳的瑩潤(rùn)光澤。

  對(duì)于明代各種不同的釉面觀察方法,除以眼目直觀外,必要時(shí)還可借助放大鏡。觀察時(shí)更要注意釉質(zhì)的粗細(xì),光澤的新舊,釉面的厚薄,以及氣泡的大小、疏密的程度等特征。對(duì)各時(shí)代釉面的典型表現(xiàn),要牢記心中,如明代瓷器釉面都閃現(xiàn)不同程度的青白色,明早期釉面常有無(wú)色的自然開片及縮釉現(xiàn)象;明代宣德的桔皮釉,明代晚期黃釉釉面所閃現(xiàn)的血絲狀小紅點(diǎn)。另外釉面的新舊光澤也可說(shuō)明真?zhèn)。?duì)各時(shí)期施釉的厚薄,釉面的瑩潤(rùn)與干澀,釉質(zhì)的縝密和疏松及濃縮、積釉等狀態(tài)也需掌握,這也是鑒定真?zhèn)蔚囊粋(gè)重要因素。如常見永樂白釉器口,底邊角與釉薄處閃白和閃黃,釉厚處閃淺淡青色。永樂翠青積釉處的氣泡密、玻璃質(zhì)強(qiáng),明代藍(lán)釉釉面表現(xiàn)的灰黑色調(diào),明代宣德釉面的棕眼現(xiàn)象等等。所以,造型、紋飾、款識(shí)、釉色、胎質(zhì)等鑒定方法必須同時(shí)并用,方能收到殊途同歸,全面一致的效果。

四、款識(shí)

  明代瓷器各代款識(shí)千差萬(wàn)別,憑款識(shí)特點(diǎn)來(lái)斷代和辨?zhèn)我簿拖喈?dāng)重要。體會(huì)各代款識(shí)的不同風(fēng)格,首先可以從研究筆法入手,然后將真假實(shí)物款識(shí),相互比照,結(jié)合實(shí)物,反復(fù)審度其字體的結(jié)構(gòu)、排列的形式、落款的部位,以及款字色澤的深淺濃淡等。另外,也應(yīng)當(dāng)注意總結(jié)同一時(shí)期及早期和晚期款識(shí)不盡相同的變化規(guī)律。

  作為中國(guó)陶瓷史上重要發(fā)展時(shí)期的明代陶瓷藝術(shù)的欣賞及鑒定,不僅是文博工作者的必修課,而且隨著人們生活水平的提高和文化生活的日益豐富多彩,也必將成為越來(lái)越多的陶瓷收藏受好者和享受者需要了解和掌握的知識(shí),也必將成為提升全民文化修養(yǎng)的一個(gè)方面。