過渡時(shí)期的瓷器

    戰(zhàn)國時(shí)期在浙江、江蘇、江西、福建、臺(tái)灣、廣東、廣西以及湖南南部的廣大地區(qū),普遍使用原始瓷,特別是江、浙、贛一帶,更為盛行。它們的生產(chǎn)規(guī)模和產(chǎn)量比西周和春秋時(shí)都有了很大的發(fā)展和提高。

    江、浙、贛一帶的原始瓷,胎成灰白色。山西侯馬、浙江紹興富盛和蕭山茅灣里出土的原始瓷碎片,經(jīng)測定:胎內(nèi)Fe2O3和TiO2含量的百分比分別為:侯馬1.97、1.25;富盛2.12、1.18;茅灣里1.68、0.7。

    因而白中帶灰。原始瓷的胎質(zhì)細(xì)膩致密,瓷土經(jīng)過粉碎和淘洗,燒成情況良好,同時(shí)用陶車?yán)鞒尚,所以器型?guī)整,器壁厚薄均勻,缽、碗、盤、盂的內(nèi)底,自底心開始有一圈圈細(xì)密的螺旋紋和外底有一道道切割的線痕。與西周時(shí)期的原始青瓷相比,坯泥的處理精細(xì)了,燒成技術(shù)有了提高,成型由泥條盤筑法改為輪制,使生產(chǎn)效率和產(chǎn)品質(zhì)量都有很大的提高。坯件的外表都上一層薄薄的石灰釉。經(jīng)燒成后,多數(shù)釉成青色或青中泛黃。釉層厚薄均勻,有的凝集成芝麻點(diǎn)狀。 廣東、廣西、湖南南部的原始瓷,瓷胎與當(dāng)時(shí)的硬陶差不多,多為紫色、灰紅色;釉除黃褐色、黃綠色外,尚有墨綠色等,但都屬于以鐵為主要著色劑的青釉系統(tǒng)。由于這時(shí)期的原始瓷胳質(zhì)細(xì)膩,外施青釉,利于口唇接觸和洗滌,所以都制成碗、盤一類的飲食器皿和模仿銅禮器形式的鼎、鐘、盉和錞于等。 飲食器皿有碗、盤、缽、盂、盅、碟和鼎等,其中盤和鼎式樣豐富,缽、碗大小成套,飲食所需用具已經(jīng)基本齊備。仿照銅禮器中的盉,有流和提梁,流作獸頭形,口部有淺孔,但與器腹不通,很可能是隨葬用的明器。 器物的造型與其它地區(qū)的陶器不同,具有自己獨(dú)特的風(fēng)格。碗、缽和酒盅等大宗產(chǎn)品,都取直線條的圓簡體形式,高矮適中,口部細(xì)薄,給人以輕巧的感覺。瓿為直口鼓腹,在胖胖的器身上裝飾二圈櫛齒紋,顯得重心向下,穩(wěn)重大方。

    仿照銅器形式的鼎,式樣較多,有一種鼎直口淺腹,口沿的一端裝一個(gè)獸面,與此相對(duì)稱的一面飾獸尾,獸首高昂,頭尾相應(yīng),造型獨(dú)特。紋飾仍取吳越地區(qū)盛行的S紋。原始瓷的這些造型和裝飾風(fēng)格,顯示了吳越文化的一個(gè)側(cè)面。 秦漢時(shí)期的原始瓷與戰(zhàn)國早、中期的原始瓷存在著很大的差別。 首先是胎、釉原料不同。從少量經(jīng)過測試的標(biāo)本中可以看到,西漢原始瓷胳料中氧化鋁和氧化鐵的含量較高,前者達(dá)17.23%,后者是2.97%。春秋戰(zhàn)國時(shí),蕭山茅灣里和紹興宮盛的原始瓷的氧化鋁和氧化鐵的含量分別是:茅灣里為13.69%與1.68%,富盛為15.19%與2.12%。坯中氧化鋁含量的增加,使陶瓷坯有可能在較高的溫度中燒成,生成較多的莫來石晶體,從而提高陶瓷器的機(jī)械強(qiáng)度和燒成中減少制品的變形。莫來石又稱富鋁紅柱石,無色,晶體呈柱狀或針狀,熔融溫度約為1910℃,是陶瓷制品的主要組成部分。但在燒成時(shí)若窯內(nèi)溫度達(dá)不到它所需要的高度時(shí),不僅不能達(dá)到增加氧化鋁的目的,反而會(huì)使坯體疏松,燒結(jié)情況很差。氧化鐵的引入,就不可避免地給坯體帶來顏色,在氧化氣氛中燒成,胎呈紅色,在還原氣氛中燒成胳呈灰色,氧化鐵含量越高,胎的顏色越深。所以秦漢時(shí)期的原始瓷,除一部分燒成溫度比較高的產(chǎn)品,胎骨致密,擊之有鏗鏘聲,多數(shù)胎質(zhì)粗松,存在著大量的氣孔,吸水率高,呈灰色或深灰色,不及戰(zhàn)國時(shí)期的細(xì)膩、致密,嚴(yán)格他說只能稱“釉陶”。胎質(zhì)粗松,從斷面中還可看到較多的砂粒,說明原料的粉碎、淘洗和坯泥的揉煉不及戰(zhàn)國時(shí)期精細(xì),比較隨便。 秦漢時(shí)期原始瓷的釉層較戰(zhàn)國時(shí)的厚。但釉色普遍較深,呈青綠或黃褐等色,很可能釉料中氧化鐵的含量較戰(zhàn)國時(shí)的高。而且由戰(zhàn)國時(shí)的通體施釉變?yōu)榭、肩和?nèi)底等處的局部上釉,上釉的方法由浸釉變成刷釉。說明兩種原始瓷,從釉料到上釉工藝存在著明顯的不同。

    其次是器物的成型也一變戰(zhàn)國時(shí)期拉坯成器、線割器底的作風(fēng),而普遍地采用器身分制,然后粘接成器的方法。 最后是品種和裝飾也有明顯的差別。秦漢時(shí)期的原始瓷,以仿銅禮器的鼎、盒、壺、鈁、鐘、瓿等為常見,很少發(fā)現(xiàn)戰(zhàn)國時(shí)盛行的碗、缽、盤、盅等一類的飲食器。裝飾的紋樣則以弦紋、水波紋、云氣紋或堆貼鋪首等為主,絕少甚至完全不用戰(zhàn)國時(shí)經(jīng)常采用的S紋和櫛齒紋等。 這些明顯的差異,表明秦漢時(shí)期的原始瓷與戰(zhàn)國以前的原始瓷,乃是兩個(gè)不同時(shí)期的歷史產(chǎn)物,兩者在工藝傳統(tǒng)上看不出有直接的繼承關(guān)系。原因則在于楚滅越的兼并戰(zhàn)爭中,浙江境內(nèi)已發(fā)達(dá)的原始瓷遭到了嚴(yán)重的摧殘和破壞而中斷。但是原始瓷重又在越國故地復(fù)興,又說明燒制原始瓷的工藝傳統(tǒng)和影響并未全然斷絕,所以在短期中斷以后,又重新燒造。上海市嘉定縣外岡墓中出土的原始青瓷瓿,胎骨堅(jiān)硬,呈灰色,肩部劃圓珠和水波紋,外施淡綠釉,具有濃厚的戰(zhàn)國楚器的特征。由此可知,這類原始瓷開始復(fù)燒的時(shí)間,可能在戰(zhàn)國末年。 1977年,在陜西臨潼秦始皇陵內(nèi)城與外城之間的秦代房基中,發(fā)現(xiàn)與灰陶扁平蓋同出的幾件原始青瓷蓋罐。在灰陶扁平蓋的頂面分別刻有陰文小篆“左”、“麗山飤官”和“右”、“麗山囗囗囗飤官”等字樣,當(dāng)是秦代的原始青瓷無疑。從陜西臨潼縣文化館藏的器物來看,青釉蓋罐的蓋作扁圓形,上有半環(huán)形鈕,蓋下有子口與器身密合。胎質(zhì)細(xì)密堅(jiān)硬,燒成溫度較高,但鐵含量較重,呈色深灰。蓋面和器身外表均滿施青褐色釉,釉層不夠均勻,有聚釉現(xiàn)象。蓋罐的輪線柔和,蓋與器身的比例協(xié)調(diào),體型的大小適度,是一種美觀而又實(shí)用的儲(chǔ)盛器。 漢初的原始瓷器,所見產(chǎn)品有瓿、鼎、壺、敦、盒、鐘和罐等。形制大都依照當(dāng)時(shí)的青銅禮器,器型大方端莊,鼎、敦、盒的蓋面和上腹施青綠或黃褐色釉,制作比較精細(xì)。到了西漢中期,原始瓷器的面貌發(fā)生了某些變化,敦已完全被盒所取代,一些仿銅禮器的制品如鼎、盒的形狀已大不如前,鼎腹很深,足很矮,有的足已縮短到鼎底貼地,變成似鼎非鼎,似盒非盒。同時(shí)施釉的部位縮小,以至于完全不上釉,其制作已不如漢初的精致、講究。至西漢晚期,鼎、盒一類的制品歸于消失,壺、瓿、罐、鈁、奩、洗、盆、勺等類日常生活用品急劇增加,生產(chǎn)更注重實(shí)用。同時(shí)出現(xiàn)了牛、馬、屋等明器。牛、馬線條比較粗獷,造型藝術(shù)不高,房屋多干欄式建筑,也有筑圍墻的平房和構(gòu)筑堡壘的樓屋式的地主莊院,式樣豐富。西漢時(shí)期幾種主要器物的演變進(jìn)程是這樣的: 瓿 在西周時(shí)期多仿青銅瓿的造型,敞口、圓腹、圈足,肩有小圓餅,腹身飾弦紋,像后代的壇子。西漢初期的瓿,平唇短直口、斜肩、扁圓淺腹、平底、底下安有三個(gè)扁平的矮足,肩部有對(duì)稱的鋪首雙耳,耳面翹起并高出器口。上有扁圓形蓋,蓋面中心有捉手,便于揭取。蓋沿下面作出子口,與器身吻合緊密。到西漢中期,肩部漸鼓,耳的頂端則逐步降低,與器口接近平齊,底下三足消失。

    到西漢晚期,瓿的形體變得又高又大,斂口、寬平唇、圓球腹、肩部的雙耳已大大低于器口,形如大罐。進(jìn)入東漢以后,原始瓷瓿已不再生產(chǎn),為印紋陶罍所代替。 鼎 漢初的原始瓷鼎由戰(zhàn)國時(shí)期的陶鼎演變而來,獸蹄形三足較高,附耳高翹,耳根突出。蓋似半圓球形而頂面稍平,上附三個(gè)高鈕,仰放時(shí)可當(dāng)三足用。西漢中期,鼎的雙耳短直,獸蹄足顯著變矮,逐漸與底平齊以至完全消失,蓋鈕也逐漸變小而成乳釘狀,像個(gè)罐形。西漢晚期以后,鼎與盒等仿銅禮器不再生產(chǎn)。 壺自漢代以來,一直是各地窯口生產(chǎn)的大宗產(chǎn)品。漢初的原始瓷壺,口部微向外侈,頸部較長,器肩斜鼓,并裝有人字形紋的對(duì)稱雙耳,腹下圈足較矮,稱為圈足壺。到西漢中期,口緣趨向喇叭狀,頸部縮短而器腹加深,圈足更趨低矮以至變?yōu)槠降。肩部附耳作半環(huán)形,也有在雙耳上端貼鋪首或難塑龍頭的。到了西漢晚期,壺口已明顯的呈喇叭形,腹部球圓,極少發(fā)現(xiàn)圈足。雙耳常作鋪首銜環(huán)。長沙五里牌漢墓出土的喇叭口壺,耳部配裝活動(dòng)的鐵環(huán),是非常罕見的。

    壺耳也有作成魚形的,或者在豎耳的上端堆貼橫“S”形紋,除喇叭口壺外,還有長頸壺、蒜頭壺、匏壺等不同的造型。它們的數(shù)量不多,但式樣新穎別致,如長頸壺,在扁圓形的壺腹上,配以修長而細(xì)圓的直頸,穩(wěn)重端莊;蒜頭壺,長頸球腹,頸上為形似蒜頭的小口,造型別致;匏壺小口束腰,整器像上小下大的兩個(gè)圓球聯(lián)接而成,其狀頗似葫蘆。 西漢時(shí)期原始瓷器的裝飾藝術(shù),大致說來前期比較簡樸,一般器物上都只飾簡單的弦紋或水波紋,未見有繁復(fù)的裝飾紋樣。到了西漢中期及其以后,裝飾手法發(fā)生了某些變化:有了簡單的刻劃花紋,如水波、卷草、云氣和人字紋等,尤其喇叭口壺和長頸壺等器物,往往在器物的口緣、頸部、器肩及上腹等部位,于醒目的凸弦紋帶的區(qū)間內(nèi),分別劃以水波、卷草、云氣和人字紋等。云氣紋線條柔和流暢,使人如覺流云浮動(dòng),在流云之間往往還配以神獸飛烏,畫面十分生動(dòng)優(yōu)美,可與同時(shí)期的銅、漆器圖案相媲美。在浙江義烏發(fā)現(xiàn)的一組西漢中期原始瓷器,其裝飾圖樣頗為特殊,如在壺的耳部堆塑鼓睛突目,兩角卷曲的龍頭;在瓿的腹部劃有對(duì)稱的兩個(gè)半身人像,其下為佩壁圖樣,佩帶穿壁作迎風(fēng)飄舞狀。瓿的耳面則印出面目猙獰,一手舉劍、一手持盾,威武兇猛的武士形象。同時(shí)在蓋頂堆出軀體蜷曲、毒舌前伸的蟠蛇形鈕,刻劃精細(xì)。這種裝飾手法和題材內(nèi)容,為同時(shí)期的陶瓷裝飾藝術(shù)中所罕見。

    西漢時(shí)期原始瓷器的制作,隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)形勢的發(fā)展而日趨繁盛,到西漢中晚期以后,這種既有藝術(shù)裝飾而又具實(shí)用價(jià)值的原始瓷制品,不僅在當(dāng)時(shí)的產(chǎn)地浙江和江蘇一帶廣為流行,而且在江西、兩湖、陜西、河南、安徽等地的墓葬中也有發(fā)現(xiàn),表明它已成為當(dāng)時(shí)人們所樂用的制品,被作為一種暢銷的新穎商品的而遠(yuǎn)銷外地。 進(jìn)入東漢以后,原始瓷的品種和紋飾都有所變化。西漢時(shí)期曾一度廣泛流行的瓿和鈁等器類,此時(shí)已不再生產(chǎn),而罐類等日常生活用器的燒造量則在急速增長。 盤口壺是東漢時(shí)期所盛行的一種原始瓷制品,它的口頸較高,口內(nèi)的盤面很小,球腹,平底,顯然是由喇叭口壺演變而來。西漢時(shí)有的喇叭口壺已在口頸交接處做出一條棱線,到東漢前期棱線更加突出,口頸斜直,初具盤口的樣子,中期以后,直變成盤口壺。罐多數(shù)作直口平唇,肩安雙系,上腹鼓出,下部斜收成平底。盤大都直口斜壁,淺腹大底,而且往往與耳杯相配,可能是一種托盤器具。碗弧壁平底,腹部較深,容量較大。這些飲食器皿和容器的造型表明,當(dāng)時(shí)原始瓷器的制作已轉(zhuǎn)向經(jīng)濟(jì)實(shí)用。又如此時(shí)新出現(xiàn)的品種之一的提盆,束口、鼓腹、平底,盆體寬大而稍扁,口沿安有粗壯的彎曲提手,是一種提攜方便的盥洗器。這一時(shí)期原始瓷的花紋裝飾也較簡單,此時(shí)最通行的是加工簡單的弦紋和水波紋。如在雙系罐和盤口壺的腹部,密布規(guī)則的寬弦紋,因此人們習(xí)慣地稱之為“弦紋罐”和“弦紋壺”。此外在熏爐的腹部鏤雕三角形的出煙孔,鐘、洗的肩、腹部貼以鋪首,五聯(lián)罐的頸腹部堆塑猴子和爬蟲,以及鬼灶上刻劃魚、肉圖案等。灶上飾魚、肉,既點(diǎn)明了它的用途,又祈求死者生活富裕常以魚肉為食,寓意深刻。 在東漢中晚期的窯址和墓葬中,又發(fā)現(xiàn)有一類胎、釉呈色很深的器物,以前通稱為“醬色釉陶”。器型有五聯(lián)罐、盤口壺、雙系罐、碗、洗、盤、囗(钅焦)斗和耳杯等。所謂五聯(lián)罐,即在罐的口肩部位附加四個(gè)壺形小罐,加上器身的罐口構(gòu)成。周圍的四個(gè)罐比較矮小,而且與器腹不相貫通,器肩和上腹堆貼猴子與爬蟲等。這種五聯(lián)罐在東吳、西晉時(shí)發(fā)展成為谷倉。囗(钅焦)斗器身作洗形,腹部裝橫柄一個(gè),底部安有三足,它常與形狀如缽、胳壁較厚,口緣安有對(duì)稱的半環(huán)形雙鼻的火盆共存,說明囗(钅焦)斗被擱置火盆之中,盆中加放炭火即可用來溫食,應(yīng)該是當(dāng)時(shí)暖鍋的模仿。這類制品因胎料中含有較多量的鐵分,在稍低的窯溫下也可以使坯體達(dá)到較好的燒結(jié)狀態(tài),所以多數(shù)器物的胎骨堅(jiān)硬而致密,碰擊時(shí)發(fā)聲清亮。這類原始瓷器,胎呈暗紅、紫或紫褐色,多數(shù)通體施釉,釉層比較豐厚且富有光澤,質(zhì)堅(jiān)耐用,實(shí)用價(jià)值較高。而它是一種利用鐵分較高的劣質(zhì)原料做成,是東漢窯業(yè)手工業(yè)者的一個(gè)創(chuàng)新,為東漢晚期黑釉瓷器的產(chǎn)生,打下了良好的基礎(chǔ)。另外,在墓葬內(nèi)也發(fā)現(xiàn)部分器物的胳骨較為疏松,容易破損,顯然是專門用于隨葬的明器。 綜觀秦漢時(shí)期的原始瓷器,胎土中含鐵量比較高;瘜W(xué)分析的結(jié)果表明,浙江地區(qū)的瓷土,其鐵含量均高達(dá)1.5~3%左右。所以在還原焰中燒成時(shí),胎即呈現(xiàn)淡灰或灰的色調(diào),在氧化焰中燒成時(shí),胎則呈現(xiàn)磚紅或土黃色。

    當(dāng)時(shí)所用的釉料仍然是以鐵作為著色劑的石灰釉,氧化鈣的含量普遍較高,所以釉的高溫粘度較低,流動(dòng)性較大,有較好的透明度,也容易形成蠟淚痕和聚釉現(xiàn)象。在完全依賴直接經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行生產(chǎn)的條件下,鐵分的比例和燒成氣氛自難準(zhǔn)確控制,所以原始瓷的釉色也頗不一致,或作青綠色,或青中泛黃,或呈黃褐色。

    同時(shí)由于釉料中還含有一定量的二氧化鈦,在還原焰中有部分轉(zhuǎn)變?yōu)槿毖踅Y(jié)構(gòu),使釉呈現(xiàn)灰的色調(diào)。在東漢以前,施釉用刷釉法,并且只在器物的口、肩等局部地方施釉。到了東漢中期開始采取浸釉法,器物大半部上釉,只是近底處無釉,釉層增厚,而且釉胎的結(jié)合也大有改進(jìn),少見脫釉現(xiàn)象。成型多采用快輪拉坯成器身,再粘接器底而成,器型比較規(guī)整,器壁往往留有輪旋的痕跡,而制作精細(xì)的鐘、壺類器物,則在成型以后又進(jìn)行修坯、補(bǔ)水等工序,因此表面都十分平整光滑,不見“棕眼”等缺陷。有些制作精良的原始瓷器十分接近成熟瓷器的形態(tài)。 中國科學(xué)院上海硅酸鹽研究所,曾對(duì)浙江省上虞縣上浦公社小仙壇東漢晚期窯址的瓷片標(biāo)本和窯址附近的瓷土礦中的瓷石樣品作過許多測試和化驗(yàn)工作,他們的研究成果表明該窯場的制品,具有瓷質(zhì)光澤,透光性較好,吸水率高,在1260~1310℃的高溫下燒成。器表通體施釉,其釉層比原始瓷顯著增厚,而且有著較強(qiáng)的光澤度,胎釉的結(jié)合緊密牢固。釉料中含氧化鈣15%以上,并在還原氣氛中燒成,所以釉層透明,表面有光澤,釉面淡雅清徹,猶如一池清水,已經(jīng)具備瓷的各種條件。

    因此,把瓷器的發(fā)明定在東漢的晚期,是比較妥當(dāng)?shù)。由原始瓷發(fā)展到瓷器,是我國古代勞動(dòng)人民的的一項(xiàng)重大發(fā)明和創(chuàng)造,也是對(duì)世界物質(zhì)文明的偉大貢獻(xiàn)。 由于瓷器比陶器堅(jiān)固耐用,清潔美觀,又遠(yuǎn)比銅、漆器的造價(jià)低廉,而且原料分布極廣,蘊(yùn)藏豐富。各地可以因地制宜,廣為燒造。這種新興的事物,一經(jīng)出現(xiàn)即迅速地獲得人們的喜愛,成為十分普遍的日常生活用具。但是剛從原始瓷演變而來的東漢晚期的瓷器,無論在造型技術(shù)和裝飾風(fēng)格等方面,都不可避免地存在著許多與原始瓷相似之處。

    此時(shí)常見的器型有碗、盞、盤、缽、盆、洗、壺、鐘、罍、瓿等,此外還有少量的硯、唾壺及五聯(lián)罐等。瓷碗是古代瓷業(yè)生產(chǎn)的大宗產(chǎn)品,漢代始見,魏晉流行,唐以后大量生產(chǎn)。東漢晚期平底碗的造型可分為兩種形式:一種口沿細(xì)薄,深腹平底,碗壁圓弧,就像被橫切開來的半球形;另一種口沿微微內(nèi)斂,上腹稍微鼓起,下腹弧向內(nèi)收,平底,器型較。粌煞N形式的碗底都微向內(nèi)凹。盤,多屬大件,器型與原始瓷盤十分相似,通常作耳杯的托盤用。盆,直口折唇,上腹較直,下腹向內(nèi)斜收,腹中有較為明顯的折線,廓線挺健。罐的種類相當(dāng)豐富,有直口球腹的雙系罐、泡菜壇和四系罐等,前兩類完全承襲了原始瓷罐的形式,而四系罐最為多見。它的形狀是直口圓唇,鼓腹平底,肩部凸起,肩腹之間裝有四個(gè)等距橫系(個(gè)別也有作六系的),系孔扁小,不便系繩,故系下內(nèi)壁往往有凹窩,系的兩端留有按捺的手指壓痕。肩部有弦紋或水波紋,腹部常見有麻布印紋,也有通體素面的。這種罐制作精細(xì),造型優(yōu)美,在上虞縣的許多窯址中都有發(fā)現(xiàn),在不少省市的墓葬中都有出土。壺也是一種發(fā)現(xiàn)較多的器物,它的造型仍類似原始瓷壺,但也有了某些變化。那種腹部遍飾粗弦紋的作風(fēng)已經(jīng)少見,盤口較淺。浙江鄞縣東吳公社生姜大隊(duì)發(fā)現(xiàn)的一件型體較小的青瓷壺,外形頗似戰(zhàn)國時(shí)代楚國的陶壺,肩部有半環(huán)耳二個(gè),并劃弦紋和點(diǎn)線紋,底部刻隸書“王尊”二字,可能是匠師之名,也可能是買主王尊定制。鐘,口頸較大,腹部稍扁,下有高圈足,腹部貼有對(duì)稱的鋪首,顯然是仿照銅鐘的形式。奉化縣白杜熹平四年(175年)磚室墓出土的五聯(lián)罐,頸肩貼堆紋,顯然是對(duì)褐釉原始瓷五聯(lián)罐的模仿。同墓所出的井,斂口、斜肩、筒腹,粘貼在肩部的扁條形繩紋交叉成網(wǎng)形,交叉點(diǎn)飾乳凸,應(yīng)該是表示繩結(jié),是一種少見的產(chǎn)品。

    此時(shí)瓷器的裝飾花紋,仍舊為弦紋、水波紋和貼印鋪首等幾種,與原始青瓷的裝飾手法無甚差異。用泥條盤筑法成型的瓿、罍等器物,外壁拍印麻布紋、窗欞紋、網(wǎng)紋、杉葉紋、重線三角紋、方格紋和蝶形紋等,也與印紋硬陶的裝飾圖樣基本相似。這些也都說明東漢時(shí)代的瓷器,從造型藝術(shù)到裝飾手法,均存在著原始瓷和印紋硬陶的明顯烙印,尚未形成自己特有的風(fēng)格,說明它剛從原始瓷中脫胎而來,僅僅是邁出了它的頭一步,然而這恰恰是劃時(shí)代的一步! 越窯瓷器素以青釉制品聞?dòng)谑,但在上虞、寧波的東漢窯址中卻發(fā)現(xiàn)它還同時(shí)燒制黑釉瓷器,此外,在湖北、江蘇、安徽等地的墓葬中也曾出土過黑釉瓷器。這種黑釉瓷器的坯泥煉制不精,胳骨不及青釉瓷器細(xì)膩,器型也較為簡單,以壺、罐、瓿、罍等大件器物為多,也發(fā)現(xiàn)有碗、洗類器物。它們的造型和紋飾與青釉器相同,唯湖北當(dāng)陽劉家冢子?xùn)|漢畫像石墓中出土的一件四系罐,肩部飾有一圈蓮瓣紋,是佛教藝術(shù)傳人中國以后在瓷器裝飾上的最先反映。根據(jù)國家建筑材料總局建筑材料科學(xué)研究院的研究報(bào)告,這種黑釉瓷的胎含SiO2高達(dá)73~76%, Al2O3含量較低,占15~18%, Fe2O3含量為2.3~2.8%,系用燒結(jié)溫度較低的瓷土原料,所以能在1200±20℃~1240±20℃中燒結(jié)。器物外表所施的玻璃釉,是含有高達(dá)16%CaO的石灰釉,由于釉內(nèi)氧化鐵含量達(dá)到4~5%,所以使釉呈現(xiàn)綠褐色乃至黑色。器表施釉一般不到底,器底和器壁近底處露出深紫的胎色。瓿、罍、罐的內(nèi)壁還常常涂有一層薄薄的紅褐色徐料。釉層厚薄不均,常常有一條條的蠟淚痕以及在器表的低凹處聚集著很厚的釉層。由此可見,黑釉瓷的燒制,在當(dāng)時(shí)已達(dá)到相當(dāng)高的水平,成為另一種別具一格的色釉瓷器

    這種黑釉瓷胎質(zhì)較粗,用料要求不嚴(yán)。由于在器表施以黑褐色的深色釉,粗糙而灰黑的胎體得到覆蓋,為瓷器生產(chǎn)擴(kuò)大原料使用范圍開辟了一條新的途徑。它導(dǎo)源于醬色釉原始瓷,是對(duì)醬色釉原始瓷的提高和發(fā)展。所以這種黑釉瓷器的出現(xiàn),同樣是漢代瓷業(yè)中的一項(xiàng)重要的成就。