自古有“縱有家財萬貫，不如鈞瓷一件”、“黃金有價鈞無價”之說。榮昌鈞瓷坊燒制的“祥瑞瓶”、“乾坤瓶”和“華夏瓶”分別成為過去3年的博鰲亞洲論壇唯一指定國禮；近年來各地舉辦的文物拍賣會上不時傳出鈞瓷珍品以數(shù)十萬甚至數(shù)百萬的高價成交的消息:作為宋代五大名瓷“鈞、汝、哥、官、定”之首的鈞瓷依然高貴不可方物。
鄭州北古玩城中，鈞瓷一擺就是一地，一件尺把高的觀音瓶，要價只有三五十元甚至十幾元；無數(shù)辦公樓、寫字樓、飯店、銀行的大門兩邊，都立著高達(dá)米余的鈞瓷大花瓶。物以稀為貴，鈞瓷好像不值錢。
這讓人想起了唐三彩。唐三彩出土至今不過百年，卻已從當(dāng)年贈送外國領(lǐng)導(dǎo)人的國禮墮落成了地攤貨，再無人以之為榮。鈞瓷會不會重蹈覆轍？
用原產(chǎn)地保護(hù)劃個圈
原產(chǎn)地域保護(hù)是國際通行的一項知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)制度，它通過確定產(chǎn)品生產(chǎn)標(biāo)準(zhǔn)，以法律形式規(guī)定原產(chǎn)地域以外的生產(chǎn)者不得使用、假冒受保護(hù)的產(chǎn)品名稱。
2003年9月，鈞瓷獲準(zhǔn)實施原產(chǎn)地域保護(hù)，鈞瓷這一名稱再不能隨便使用:地域上限定在包括鈞瓷發(fā)源地神篨鎮(zhèn)在內(nèi)的八個鄉(xiāng)鎮(zhèn)；工藝上必須保持自然窯變，不能人為控制。
“為此，2004年，省質(zhì)檢局出臺了鈞瓷生產(chǎn)技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，省藝術(shù)行業(yè)協(xié)會出臺了鈞瓷藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。至此，鈞瓷正品、精品、珍品、大珍的等級標(biāo)準(zhǔn)得以確立。以往那種精品、珍品滿天飛的情況得到了初步遏制�！庇碇菔�陶瓷局某負(fù)責(zé)人說。
創(chuàng)新才有出路
對于鈞瓷，沒有哪個問題比創(chuàng)新更能受到人們的一致認(rèn)同。
“造型創(chuàng)新上，過去只有瓶瓶罐罐，去年涌現(xiàn)新造型180多種，其中57種獲得了外觀設(shè)計專利。有了專利，別人不能模仿，量少才能價高�！蹦俏回�(fù)責(zé)人說。
“創(chuàng)新首先是造型創(chuàng)新，這是對鈞瓷文化的豐富，但不是憑空的，要與時代審美口味吻合，不能停留在古代的時代內(nèi)容上�！庇碇葩x瓷研究所所長張金偉說:“有了新造型，還要做好知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)，才能確保成果不被胡亂模仿，不走樣，從而一方面保護(hù)利益，一方面確保藝術(shù)品位�！�
造型創(chuàng)新推動了工藝創(chuàng)新�！坝捎跓乒に嚶浜�，古代有鈞不足尺的說法，超過一尺的瓷器就燒不成了。祥瑞瓶剛設(shè)計出來時，很多專家都說不可能燒成。因此，必須創(chuàng)新工藝，否則新造型同樣燒不出來�！睒s昌鈞瓷坊總經(jīng)理苗峰偉說。
在鈞瓷研究所和榮昌的珍品展覽室里，不僅有觀音瓶、將軍瓶等傳統(tǒng)造型，還有人物、動植物以及各種其他造型，鈞瓷從玉雕、雕塑、青銅器等藝術(shù)和其他瓷器品種中吸取了不少的創(chuàng)作靈感。
做陽春白雪 不做下里巴人
鈞瓷燒制素來講究“入窯一色，出窯萬彩”的自然窯變，故而極難控制，有“十窯九不成”之說。存在技術(shù)或藝術(shù)缺陷的殘次品是否砸碎，代表了對鈞瓷發(fā)展道路的不同認(rèn)識。
在眾多鈞瓷廠商把十幾元的鈞瓷推向市場時，苗峰偉說:“鈞瓷是藝術(shù)瓷，就要走陽春白雪的路線�！睒s昌門前建有鈞魂臺，里面全是被砸的碎片。據(jù)他介紹，2000年開始砸瓷，砸了幾萬元的貨，被人當(dāng)成傻子，現(xiàn)在一年要砸價值上百萬元的次品，像祥瑞瓶，前后共燒坯26000多件，只留了999件，其余的連同模具全被毀掉�！拔业睦硐胧且荒隉�10萬件，只保留36件，其他的全部砸碎�！彼f。
“榮昌要走勞力士、軒尼詩之類的國際頂尖品牌的路子，我想嘗試一下，給其他鈞瓷生產(chǎn)廠家做個示范�！泵绶鍌ミ@樣描述他的品牌路線，“其實，這也是一種創(chuàng)新，是把傳統(tǒng)的藝術(shù)品和現(xiàn)代的市場運作結(jié)合起來。”
“越是殘次品，利潤越高，這是為什么地攤上也有鈞瓷的原因�！睆埥饌フf:“同時，也要燒制一些大路貨滿足普通大眾的審美需求，但不能影響整體品位，一定要有高品位的精品引導(dǎo)，沒有這個，必然走唐三彩的老路。唐三彩的沒落，不是因為量大，而是因為沒有創(chuàng)新，沒有精品提升其品位�！�
