景德鎮(zhèn)瓷器收藏指南

  景德鎮(zhèn)收藏什么?

  中國的瓷業(yè)史,一般認(rèn)為成熟于東漢時期,有1700年的光輝。特別宋代,汝、宮、哥、定、釣五大名窯興起,象征著中國瓷業(yè)史上的一座座豐碑,令世界矚目。地方名窯,更是星羅棋布,在神州大地蓬勃發(fā)展。南宋政權(quán)遷至杭州,中國瓷業(yè)生產(chǎn)的中心亦轉(zhuǎn)向南方。尤其景德鎮(zhèn),以其優(yōu)質(zhì)高嶺土為瓷胎原料,制作出精美絕倫的影青瓷,迅速取代五大名窯及地方名窯,由此逐步確立了它在中國瓷業(yè)史上的地位。

  景德鎮(zhèn)瓷業(yè)自宋代以來大發(fā)展,品種多產(chǎn)量大,精品令其他任何窯口難以比肩,其收藏價值不言而喻。然真正的精品、上品景德鎮(zhèn)古瓷,一直被官延及宮宦顯貴據(jù)有,黎民百姓難以企及。收藏愛好者即使偶爾碰上,也往往因價格奇昂而望瓷興嘆。

  近十幾二十年,我國經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展,國民文化素質(zhì)普遍提高,收藏盛行;又由于大規(guī)模基建工程,江西境內(nèi)古墓頻道破壞,出土景德鎮(zhèn)宋元影青瓷為國內(nèi)最多。宋代景德鎮(zhèn)影青瓷,以湖田窯為上,湘湖、黃泥頭、瑤里等窯次之。湖田窯瓷器胎質(zhì)細(xì)密,工藝精湛,釉色瑩潤,聲響清脆,完整器物市場價格高昂,即便優(yōu)質(zhì)娃娃碗(7寸口徑)價亦在萬元左;此類上乘瓷器,殘損者也價格不菲。包括景德鎮(zhèn)湖田窯址博物館在內(nèi)的國內(nèi)諸多博物館,都對湖田窯上品殘瓷備加呵護(hù),即足以證明其收藏價值。

  湘湖、黃泥頭等窯口,所產(chǎn)瓷器胎質(zhì)粗拙,制作隨意,聲響沉悶,藝術(shù)價值在湖田窯基礎(chǔ)上要大打折扣;即或是精品,也比湖田窯普通品種稍遜風(fēng)采、湘洲、黃泥頭窯等屬平民產(chǎn)品主要生產(chǎn)窯口,產(chǎn)量相當(dāng)大。如宋元時期的皈依瓶,一般瓶、壺、罐、碗、盤等日用粗瓷,平民百姓墓葬中有大量出土,市場價格一直都不高,近幾年因市場關(guān)系及收藏家收藏品位的提升,價格進(jìn)而回落,收藏家花不了幾個錢,就能在南昌滕王閣市場甚至在上海、杭州古玩市場中的江西人手里,收到較完美的有點意思的影青瓷。

  湘湖、黃泥頭等窯口也生產(chǎn)一些賞瓶,如環(huán)耳瓶、貫耳瓶、玉壺春瓶、荷葉口瓶、大小油錘瓶、蒜頭瓶,大都有纏技印花,有一定工藝價值,完整無缺的中小型器物,成對賣八百、千元,并不算貴。影青碗盤中,也有刻劃花的,比印花的要貴、影青瓷中的素面無紋碗盤,南昌古玩市場一般售價十幾元、幾十元不等;極普通的,三五元一個也很多見,且少人問津。

  近年來宋代墓葬破壞相當(dāng)嚴(yán)重,上好影青瓷比早些年出上量明顯減少,稍好者價格似有回升之勢。不很人流的收藏家若盲從人流趕熱鬧,難免頻頻處于枉文學(xué)費的尷尬。南昌市附近豐城、進(jìn)賢、臨川、南城、金溪、新建、高安及景德鎮(zhèn)地區(qū)大量的文物販子,往往采取宋元瓷老胎過新釉;瓶(腕、盤)底老胎修齊接新胎做舊,器物部分修補(bǔ)(修補(bǔ)技術(shù)相當(dāng)?shù)轿唬┑日婕匐s陳的辦法,坑蒙拐騙,瞞過了不少收藏家的法眼;貪便宜欲“撿漏’者,絕大多數(shù)的結(jié)果是摔膠破財,損失巨大。因此,希望文物古玩界的同行及收藏愛好者們要倍加小心,不要自以為是,急于求成。

  元代景德鎮(zhèn)窯影青瓷粗者較多,很少有北宋末南宋初那樣的精細(xì)物.然樞府瓷、青花、釉里紅是元代的獨創(chuàng),名貴而稀少。珍貴瓷器出土還是以江西為多。江西人也懂古瓷價格,偶爾有所見,索價均很高。這幾種瓷器,即使破損,也有不少人肯出高價收藏。近兩三年。景德鎮(zhèn)有人能弄到元代樞府官窯遺址上的殘件,將樞府瓷碗盤底足接上部新胎做舊,有的甚至達(dá)到形神兼?zhèn)渥阋詠y真的境界。此等器物最易蒙人,收藏家們‘檢漏’走眼,損失就得以萬元計了。

  景德鎮(zhèn)還有人能往元青白釉瓷器注入釉里紅,做工非常到位。由于是老胎,此類“元釉里紅”也讓不少收藏家走眼放血。在元代高檔瓷充斥十場的情況下,收藏家們花心而追求元代高檔瓷殘片,也是有意義的,是有眼光的表現(xiàn)。鑒賞家張浦生先生的兒子在南京以3000元得一元青花瓷片,竟喜之不勝,寶而珍之。去年六七月間筆者在南昌古玩市場亦見到元樞府殘碗,然想殺價檢漏很難,結(jié)果還是以高價收入囊中。在古玩市場只要夠檔次的古瓷,不管品相如何,終歸有人認(rèn)。

  明代出土瓷器,以景德鎮(zhèn)民窯器為多,但大都為普通發(fā)色青花,顏色釉較少。從江西市場情況看,明代民窯青花器出土數(shù)量遠(yuǎn)遜于宋元影青瓷。明代民窯青花器,市場上見到的早期的少,中后期的較多;瓶壺類少,碗盤類多;圖案好有款識的少,花紋差無款的多;平正規(guī)矩的少,粘沙帶上的多。明代上品青花瓷如梅瓶、執(zhí)壺及一些繪畫精細(xì)的罐、碗、盤等,甚受海內(nèi)外收藏家珍愛,價格不菲,現(xiàn)在已不易覓得。如今景德鎮(zhèn)陶瓷家見到稍好一些的也不輕易放過,留下用做仿古標(biāo)本,造假古董。

  筆者曾辛眼見一對梨瓜罐,一真一假,其器型、胎土、青花發(fā)色、底釉以及足邊的火石紅等均維妙維肖,一絲不差,真?zhèn)文q,今筆者自嘆在文物所白干了十多年。明代普通民窯青花不十分難辨,如價格適中,器型、圖案又為自己能接受,花不太多的錢收藏,還是有點意思。目前市場人氣不算太旺,適時購藏明代民窯青花還比較合算。至于明代官窯育兒瓷,一般收藏家不必存非分之想.倒是各地古玩市場時有明代官窯瓷片出現(xiàn),完整有款識的底足要幾百元,破殘件也要幾十元,若收藏家有心收藏,形成明代官窯青花瓷片系列,當(dāng)不會十分困難。

  清代青化瓷較明代有較大區(qū)別。乾隆之前青花瓷仍是景德鎮(zhèn)瓷業(yè)主流,且制作精良,頗具收藏價值。乾隆之后青花瓷無論品質(zhì)、釉色、工藝均遠(yuǎn)不及乾隆之前的產(chǎn)品;價格似乎也以此為界,有明顯差異,無論官窯民窯一概如此。從文物市場與民間交易情況看,買賣雙方往往為是否乾隆前后產(chǎn)品而爭執(zhí)不休。乾隆之后青花瓷的滑坡,使其后的古瓷價格亦難以提升。前幾年江西不少人收藏大量乾隆以來普通青花碗盤,現(xiàn)在欲出手變現(xiàn),但價格不理想,有的還要虧損一些,戲稱被“套牢”。

  尤其是目前景德鎮(zhèn)陶瓷藝人水平普遍提高,制作“乾隆古瓷”屬小菜一碟,只需以略高于新瓷的價格都能買到,導(dǎo)致原先真正收藏了乾隆前后古瓷的收藏家的古瓷價格不能回升。陶侵仿古達(dá)到可以亂真或基本可以亂真的水平,使收藏家們感到迷憫和悲哀。但這是市場經(jīng)濟(jì)初期的必然,無人可以阻擋,收藏愛好者進(jìn)入收藏圈時應(yīng)當(dāng)有一定的思想準(zhǔn)備。

  清末到民國時期,青花是“洋藍(lán)”,不雅,古玩界不認(rèn)。倒是不少有歷史印跡的東西,增加了這個時期瓷器的收藏價值。如寫著辛亥革命內(nèi)容的,反軍閥的,洋務(wù)運動的,還有代表民主與科學(xué)口號的,有關(guān)抗日題材的瓷器物品,近些年備受青睞。一些寫有“打倒軍閥”的缺口茶缸,不舍得花幾個錢還真買不下來。

  北京劉建業(yè)先生鐘情于抗日資料收藏,國內(nèi)多家企業(yè)與個人爭相購藏抗日戰(zhàn)爭的東西,最近樊建川《一個人的抗戰(zhàn)》的出版等等,都使抗日戰(zhàn)爭題材文物價格升溫。比方說,一個抗日戰(zhàn)爭時期的普通杯子,沒有字樣的最多不過幾十元,而有‘抗日”二字的呢,就是珍貴的革命文物,它的歷史意義與經(jīng)濟(jì)價值就與普通杯子不可同日而語了。這種蘊(yùn)含發(fā)揚(yáng)愛國主義、捍衛(wèi)民族尊嚴(yán)的文物意識,我們理應(yīng)為之喝彩。當(dāng)然民國時期也有許多好東西,如一些胎料精細(xì)、制作雅致的小件,為越來越多的收藏家所認(rèn)識,我們不能輕易放棄。