精雕細(xì)剔話生瓷(圖)

  中國(guó)早先的瓷器講究施釉和刻畫(huà),后逐漸被彩色釉取代,不同色彩的釉料配置,不同溫度下的變化,使瓷器上的圖案繪制宛若在絹本和紙本上繪畫(huà)一般,直到民國(guó)淺絳彩的出現(xiàn),更是將瓷器上的繪畫(huà)表現(xiàn)演繹到極致。而雕剔工藝的出現(xiàn),正是民間藝人大膽創(chuàng)意的成果,使瓷器畫(huà)面又產(chǎn)生立體效果和質(zhì)感。從陰刻到陽(yáng)剔,再施釉彩燒制,在清代中后期開(kāi)始流行。也許是民間藝人的手筆,這類作品往往得不到應(yīng)有的重視,地位不高。這類雕刻技藝,人們更多的是把它和木、竹、石連在一起,至于和瓷器的結(jié)合,其作品往往列入另類。一般瓷器書(shū)中很少介紹,更談不上研究。

  從存世的雕瓷分析,清中晚期的陳國(guó)治,王炳榮,李裕成是公認(rèn)的名家,陳國(guó)治的作品大多為山水人物,刀法細(xì)膩,構(gòu)思精巧,風(fēng)格淡雅,宛若壽山石的薄意雕刻。王炳榮的作品題材廣泛,動(dòng)物、花鳥(niǎo)、人物皆有,栩栩如生,呼之欲出,和陳國(guó)治相比,刀法上前者偏重于剔,后者偏重于雕。李裕成的作品風(fēng)格接近于陳國(guó)治,題材上接近于王炳榮,喜好開(kāi)光剔地。前幾年市場(chǎng)上還?梢(jiàn)得他們的作品,價(jià)格也較高,近幾年市場(chǎng)上已難見(jiàn)蹤影,偶見(jiàn)一件,價(jià)格也都進(jìn)萬(wàn)?梢(jiàn)他們的作品正逐漸被人們認(rèn)識(shí)。

  多年來(lái),我偏重于素胎雕瓷的收藏。所謂素胎,即是不上釉的也有稱之為“生瓷”;初見(jiàn)誤以為是毛坯,實(shí)則是有意而為之。因不上釉,胎料極為講究,手感極其柔滑,胎白如雪叩之響聲脆亮,胎面上的剔雕圓潤(rùn)逼真。(如圖)這幾件菊花圖案文房用品,是幾年來(lái)覓購(gòu)于不同地方,結(jié)集成套。不少人見(jiàn)之誤以為是瓷工漏了上釉,也有的誤認(rèn)為新仿的而不敢問(wèn)津,F(xiàn)在市場(chǎng)上確實(shí)有不少新仿的這類東西,但雕剔粗糙,胎泥混濁,圖案呆板,細(xì)察即可明辨,尤其是仿陳國(guó)治、王炳榮、李裕成三大名家的,更要格外小心。

  素胎除雕剔以外,也有在胎面上繪有墨彩的,其圖案大多為山水人物詩(shī)意圖,潔白素胎繪上墨彩圖案,黑白相映,清雅靈動(dòng),極有觀賞性。

  素胎墨彩也好,生瓷雕剔也好,都反映了清代瓷業(yè)興旺,工藝精湛,百花齊放的歷史特征。名家名作雖出現(xiàn)在清代晚期,而這一奇葩卻是初綻在清早期。十年前,我曾在當(dāng)時(shí)的福佑路市場(chǎng)上買到過(guò)一只筆筒,筒身厚重,拿在手上有沉甸之感,底有“乾隆年制”陽(yáng)刻篆書(shū)款,筒身雕有鸕鴨吃稻谷圖案,粗細(xì)有致,神態(tài)生動(dòng),限于當(dāng)時(shí)的工藝水平,圖案胎泥和筆筒胎泥有色差,圖案的胎泥比筆筒的胎泥略白一點(diǎn),和清晚期胎泥渾成一色相比,略有差異,但細(xì)細(xì)品鑒,卻另有一番雅趣。記得當(dāng)時(shí)那個(gè)地?cái)偫项^要價(jià)1000多元,在旁的行家沖我一句“好東西不要錯(cuò)過(guò)”,于是買下了,珍藏至今。