明中期青花瓷收藏大有潛力

 

  2005年9月,紐約“青風(fēng)習(xí)習(xí)”。明青花瓷器在佳士得、蘇富比秋拍中成績斐然。正德青花阿拉伯文四方瓶,以前所未有的1374萬元人民幣(169.6萬美元)成交價闖入拍賣千萬陣營,昭示著明中期青花瓷市場“日照已炙”。

  明中期(成化、弘治、正德)青花瓷器,從顏色到器型較早期發(fā)生了很大變化。首先顏色由早期的濃烈轉(zhuǎn)向淡雅。進(jìn)口的蘇麻離青不再使用,取而代之的是產(chǎn)于江西饒州的陂塘青,俗稱“平等青”。發(fā)色淡雅,沒有結(jié)晶黑斑,色澤平和均勻,使明中期的青花很長時間保持這一風(fēng)格,至正德后期才開始發(fā)生顯著變化。

  成化斗彩聞名于世,青花也備受收藏家青睞。皆因成化青花胎質(zhì)細(xì)膩、釉面溫潤、繪工古拙。其中繪意之古拙在明青花中無人望其項(xiàng)背,老古玩行素有“明看成化、清看雍正”一說。

  由于成化青花在瓷質(zhì)、色料、畫工上的精益求精,從杯碗盤到罐缸,品相好、無瑕疵的,在國際市場上有百萬人民幣到數(shù)千萬人民幣的身價。2002年11月倫敦BONHAMS(博漢斯)拍賣行,拍過一件Cunliffe爵士舊藏的成化青花纏枝百合宮碗,成交價為904250英鎊(約合1338萬元人民幣)。造型端莊圓潤,發(fā)色淡雅。腹部與內(nèi)壁繪的百合花朵碩大,雙勾后淡平涂,葉子也如此,正是“花無陰面,葉無反側(cè)”的寫意畫法。整體畫面的花朵與葉子間大量留白,不去填充,是成化青花的典型特點(diǎn)。值得提出的,1947年Cunliffe爵士在倫敦以475英鎊購得此碗,50余年價值上漲兩千倍,令人咋舌。另外,這只底署“大明成化年制”兩行楷書款的宮碗,同徐展堂先生在上世紀(jì)80年代,以400多萬港幣購得的那只為一對,同為成化皇帝御用宮碗。

  弘治一朝,承襲成化青花的基本特點(diǎn),分辨不易,因此有“成弘不分”之說。但胎質(zhì)、釉面、繪工等略遜一籌。實(shí)際上,從弘治起,繪法即便平涂,也注意變化,從淺到深形成過渡,畫面的布局比起成化時期,又開始逐漸增加內(nèi)容,與成化疏淡的典型風(fēng)格反而有些距離。弘治皇帝勤政恭儉,官窯曾經(jīng)幾度停燒,因此官窯青花傳世品不多,比起成化更加稀少。在市場價格上,應(yīng)不比成化低。其中黃釉青花創(chuàng)燒于明宣德,弘治時期最為精彩,為皇家用器。北京翰海1996年11月拍過一件弘治官窯黃釉青花花果盤。胎質(zhì)細(xì)膩,內(nèi)壁繪“三多”、梔子花紋飾,古拙不失艷麗,層次感強(qiáng)烈。當(dāng)時成交價為286萬元人民幣。

  正德皇帝荒于政事,明朝國力從此由盛轉(zhuǎn)衰,青花瓷器也隨之由頂峰轉(zhuǎn)向下坡。青花料除用平等青、石子青外,后期開始使用“價倍黃金”的回青。正德瓷器的繪畫手法非常精練,細(xì)描勻染,圖案生動精致。2004年4月香港蘇富比拍的一件正德青花穿花龍紋盤,直徑19.5厘米,成交價118萬港幣。穿花龍紋的使用,在正德時期非常盛行。所繪龍紋穿行于纏枝花中,纏枝花紋勾邊不留白,布局飽滿。這種畫法成為正德時期一種獨(dú)特的紋飾風(fēng)格。

  正德皇帝崇尚伊斯蘭教,凡有伊斯蘭文字的明朝青花瓷器,基本都是該朝作品。此時造型也一反傳統(tǒng),出現(xiàn)了許多新穎奇巧的瓷器。紋飾多繪“回文”和“吉祥”圖案,甚至還用“藏文”和“八思巴文”書寫年款。

  這些新穎奇巧、繪阿拉伯文的正德青花瓷,過去在拍場上一直處于低靡狀態(tài),成交價普遍走低。北京翰海1996年11月拍過一件阿拉伯文筆架山,成交價55萬元人民幣;1997年翰海拍過一件阿拉伯文多孔瓶,當(dāng)時僅以11萬元人民幣成交;香港佳士得2003年10月27日拍的一件阿拉伯文三足爐,成交價27.8萬元人民幣?梢姅(shù)次拍賣從未超過百萬元。而已被倫敦古董商Eskenzi收入囊中的這件阿拉伯文四方瓶,在國際拍場上難得一見,此次高價成交,致使明中期青花普遍受到關(guān)注。

  歷數(shù)明代青花的拍賣紀(jì)錄,明中期青花除成化一朝,歷來價位不高。主要是藏家收藏重點(diǎn)一直重在永宣,故明中期青花被長久忽視。今天看來,永宣的高價會令一般收藏者望塵莫及,而明中期青花收藏卻大有潛力。