粉彩是景德鎮(zhèn)窯在五彩的基礎(chǔ)上及“琺瑯彩”的影響下創(chuàng)制成功的又一種彩瓷。它的獨(dú)特之處，是在彩繪時(shí)攙加一種白色的彩料“玻璃白”。“玻璃白”具有乳濁效果，畫(huà)出的圖案可發(fā)揮渲染技法的特性，呈現(xiàn)一種粉潤(rùn)的感覺(jué)，因此被稱為“粉彩”或“軟彩”。其做法是用經(jīng)過(guò)“玻璃白”粉化的各種彩料，在燒成的白釉瓷器的釉面上繪畫(huà)，經(jīng)第二次爐火燒烤而成。粉彩初創(chuàng)于康熙晚期，盛燒于雍正、乾隆，成為清代瓷業(yè)生產(chǎn)的一個(gè)主要品種。直到現(xiàn)代，景德鎮(zhèn)的許多瓷廠仍繼續(xù)生產(chǎn)。粉彩瓷器使用“玻璃白”，并與繪畫(huà)技法緊密結(jié)合，所謂“玻璃白”是不透明的白色乳濁劑，屬氧化鉛、硅、砷的化合物，利用其乳濁作用，可以使彩繪出現(xiàn)濃淡凹凸的變化，增加了彩繪的表現(xiàn)力，讓畫(huà)面粉潤(rùn)柔和，富于國(guó)畫(huà)風(fēng)格，因此博得“東方藝術(shù)明珠”的美稱。

　　乾隆時(shí)期的粉彩綜合了康熙與雍正兩朝的制瓷工藝，乾隆帝對(duì)有些粉彩器物的用途、形體、花紋的要求常有御旨。此尊為乾隆皇帝壽誕時(shí)所燒制，高45厘米，口徑16厘米，足徑24.2厘米。尊敞口，口以下漸廣，垂腹，圈足。肩部?jī)蓚?cè)各有一螭耳。尊體繪百鹿，襯以山林、小溪、靈芝、花草等景物。蒼松翠柏下群鹿或奔跑，或相偎，或憩息，形態(tài)各異。經(jīng)專家們認(rèn)真研究瓷藝大師反復(fù)實(shí)踐，終于再現(xiàn)了這一器物的神韻。