雍乾琺瑯彩瓷器

    收藏一件確切無誤的雍乾琺瑯彩瓷器,等于在玩一場有十足勝算的游戲。

    琺瑯彩瓷器是在康熙皇帝的親自授意下而創(chuàng)造的新品種,因仿制于銅胎畫琺瑯器,所以琺瑯彩又稱瓷胎畫琺瑯,m瑯彩瓷器的制作不同于其它瓷器,先由景德鎮(zhèn)御窯廠制作優(yōu)質(zhì)素胎,送至皇宮,再由宮廷畫師繪畫,最后由清宮造辦處的琺瑯作坊進(jìn)行二次燒制。

    琺瑯彩的產(chǎn)生和發(fā)展主要在康雍乾三朝,是當(dāng)時極為名貴的宮廷御器,過去俗稱“古月軒”瓷器,但至于為什么叫“古月軒”,至今尚無定論。因為它這種尊貴的身份,每次在拍賣會出現(xiàn),都是眾人目光的焦點。


欣賞“故宮極品琺瑯器”

    洋為中用

    康熙時期,琺瑯彩初創(chuàng),琺瑯彩料來自西洋,俗稱洋色,所制瓷器大多為盤、碗、杯、壺等小件器物,且多為色地,即在素胎上以紅、黃、藍(lán)、綠等色釉作地,然后彩繪花卉圖案。如2002年5月,香港蘇富比公司拍賣了一只清康熙時期的琺瑯彩碗,就是以胭脂紅為地彩繪康熙時期典型的富貴牡丹花卉圖案,花葉筋脈分明,畫工嚴(yán)整細(xì)膩。此碗口徑14.2厘米,底部為雙方框“康熙御制”藍(lán)料款。最終以700萬港幣成交(約合人民幣742萬元)。

    查閱近二十年香港蘇富比和香港佳士得的琺瑯彩瓷器成交記錄,康熙琺瑯彩的數(shù)量相較于雍乾時期要多,價格從100多萬到800多萬港幣不等,價格稍低的都是較早期拍賣的,近幾年的價格大都在七八百萬港幣左右。

    雍正時期的琺瑯彩,相比康熙時期,制作工藝和技術(shù)都有進(jìn)步,并且當(dāng)時已能成功生產(chǎn)國產(chǎn)琺瑯料,琺瑯料不管從顏色還是品種,比康熙時期都豐富很多。所用素胎依然是景德鎮(zhèn)御窯廠選送精品,有時也直接利用宮中的脫胎填白瓷器,以白地彩繪。彩繪圖案也日趨豐富,器內(nèi)器外,從花鳥竹石到山水人物一應(yīng)俱全,并配有與畫意相應(yīng)的題詩,成為將詩、書、畫相結(jié)合的藝術(shù)珍品,瓷器風(fēng)格也更趨優(yōu)雅。

    雍正皇帝在位雖只有十一年,琺瑯彩瓷器存世量相對康乾時期要少得多,但不乏精品。2002年10月香港佳士德拍賣的清雍正琺瑯彩題詩過墻梅竹紋盤,口徑17.2厘米,雙方框“雍正年制”藍(lán)料款,所繪梅竹是典型雍正過墻花紋樣,配有題詩“芳蕊經(jīng)時雪里開”。拍賣時以3252.26萬港幣成交(約合人民幣3447.55萬元)。類似的琺瑯彩盤,目前已知的僅有兩件,日本東京國立博物館一件,日內(nèi)瓦的某私人藏家有一件。

    乾隆盛世 琺瑯異彩

    到了乾隆時期,瓷器的繪畫題材更加廣泛,m瑯彩瓷繪畫除繼續(xù)沿襲雍正時期的風(fēng)格,還模仿西洋畫意,畫面人物題材增多。乾隆皇帝才華橫溢,興趣廣泛,本就是一大玩家,此時無論瓷器、玉器,還是漆器、木器、景泰藍(lán)等等,都有很大發(fā)展,m瑯彩瓷器的制作技術(shù)也更臻于完美。


 御制琺瑯彩杏林春燕圖碗 資料圖片

    2006年11月,著名收藏家張宗憲先生收藏的清乾隆御制琺瑯彩杏林春燕圖碗,在香港由佳士德拍賣公司拍賣,約以1.51億港元成交。此碗琺瑯彩繪杏林春燕圖,弱柳扶風(fēng),杏花盛開,雙燕飛翔其間,一側(cè)行楷御題詩:“玉剪穿花過,霓裳帶月歸”。造型秀美,白釉溫潤,底為雙方框“乾隆年制”藍(lán)料款。工藝精湛,為乾隆琺瑯彩杰作。1985年5月此碗曾在香港蘇富比上拍,成交價為110萬港幣,短短二十年的時間,價格就翻了130多倍。

    2005年10月香港蘇富比拍賣的御制琺瑯彩“古月軒”題詩花石錦雞圖雙耳瓶,高16.5厘米,“乾隆年制”藍(lán)料款,卷草形雙耳,肩部飾卷草如意,主題紋飾為錦雞花石。此器為乾隆皇帝特別燒制的賞玩器,西洋畫風(fēng)和傳統(tǒng)水墨相結(jié)合,惟妙惟肖,秀麗別致,“新枝含淺綠,曉萼散輕紅”二句題詩,更添文人氣息,為乾隆琺瑯彩精品。在香港拍賣時以1.15億港幣成交(約合人民幣1.22億元)。此件瓷瓶倫敦佳士德曾在1975年拍賣過,當(dāng)時的成交價1.6萬英鎊,30年的時間,價格增長了515倍。這樣高的回報率,其他投資項目恐怕永遠(yuǎn)都無法做到。

    2003年10月香港蘇富比拍賣的清乾隆“古月軒”琺瑯彩內(nèi)佛手果子外花石紋題詩碗(圖7),“乾隆年制”藍(lán)料款,碗心繪佛手果子紋,碗外壁繪花石紋,并配有“迎風(fēng)似逐歌聲起 宿雨那經(jīng)舞袖垂”題詩。在香港拍賣時以2918.24萬港幣成交(約合人民幣3093.33萬元)。

    投資空間巨大

    雍正和乾隆時期的琺瑯彩瓷器,每于題詩的引首、句后有朱文和白文的胭脂水或抹紅印章,印面文字通常和圖案、題詩內(nèi)容相配合,文人氣息很濃,往往能拍出高價。從近二十年的成交記錄看,雍正琺瑯彩的成交額從幾百萬到幾千萬不等,尚無過億,其實雍正時期琺瑯彩最為珍貴,但傳世量非常少,而且大多都收藏在臺北的故宮博物院。近兩年乾隆琺瑯彩頻頻走高,已有兩件過億,而且這兩件都是以前曾經(jīng)拍賣過的,近十年的成交額也一般都在千萬以上,中國藝術(shù)品市場投資空間的巨大,可想而知。

    琺瑯彩瓷器從誕生、發(fā)展到漸漸衰落,只有百余年的時間,為清代宮廷壟斷,專供皇帝、妃嬪玩賞和宗教、祭祀的供器之用,其制作風(fēng)格和畫意也是完全秉承統(tǒng)治者的旨意,其中不乏皇帝本人的親自指點,因此更顯得彌足珍貴。

    縱觀近二十年的中國古代藝術(shù)品拍賣市場,瓷器價格節(jié)節(jié)攀升,屢創(chuàng)新高,而琺瑯彩的高貴出身,意味著琺瑯彩流傳到民間的數(shù)量非常有限,但是漫長中國的滄桑歷史,也讓很多不可能的事充滿變數(shù)。如果能收藏一件確切無誤的雍乾琺瑯彩瓷器,等于在玩一場有十足勝算的游戲。