攬二喬于東南兮 樂(lè)朝夕之與共

  耿寶昌先生對(duì)明清瓷器的研究鑒定,是國(guó)內(nèi)公認(rèn)的專家。耿先生所著:《明清瓷器鑒定》對(duì)康熙朝瓷器的論述,精湛鴻博,面面俱到,如在“圖案紋飾特征”中,對(duì)康熙朝常見(jiàn)紋飾……人物,有這樣一段精辟見(jiàn)解。耿先生說(shuō):人物的繪畫(huà)題材多取自歷史故事和神話傳說(shuō),如“西廂記”、“三國(guó)演義”、“封神榜”……“大喬二喬”等等,真可謂概括精到,提綱挈領(lǐng)。自從我迷上清朝康、雍、乾三代瓷器的收藏,特別是鐘情于古代瓷畫(huà)家所精心繪制的人物圖瓷器之后,此番教誨時(shí)時(shí)銘刻于心,并且,實(shí)踐于古玩市場(chǎng)。功夫不負(fù)有心人,現(xiàn)陳列于家中博古架上的“青花二喬圖”盤(pán),恰恰是爛熟于心之后的靈感,巧遇所獲得,它雖然有一點(diǎn)殘損,但不失為康熙朝的典型的青花人物紋瓷器,是我心目中的維納斯。

  每每從博古架上取下“青花二喬圖”盤(pán),拿捏在手中,細(xì)細(xì)欣賞時(shí),心里總有一種為古時(shí)的瓷畫(huà)師所塑造“二喬”的藝術(shù)形象而感慨。

  端詳盤(pán)面,映入眼簾的主題畫(huà)面,是瓷繪師所作的“二喬”!岸䥺獭钡娜菝玻∪绻毑壬频模骸鞍l(fā)髻高聳,臉龐豐滿,眉似彎月,唇似朱點(diǎn)”,如此貌美嬌媚的容顏,完全是一派國(guó)色天香的大家閨秀。細(xì)看衣著,細(xì)細(xì)的數(shù)根柔美青花線條,勾勒出綢料的輕盈,華貴而飄逸;巧妙地利用一小點(diǎn)一小點(diǎn)的青花,描繪成團(tuán)花,顯示了穿著的華服淡雅而秀麗。眉清目秀的“二喬”,同時(shí)側(cè)著臉注視著庭園的前方。她倆,引頸前探,仿佛在期盼著什么?又仿佛聽(tīng)到了什么,真在凝神細(xì)觀……是否,由于放置在長(zhǎng)桌中央的古琴,彈奏出的悲涼的樂(lè)曲,喚來(lái)了空谷知音,更希望逃逸出這陰森可怕的樊籠?

  然而,數(shù)道幾何形圖案的欄桿,橫臥在庭園的中央,暗寓“銅雀春深鎖二喬”,是幾分無(wú)可奈何,幾分憂愁。

  盤(pán)面所繪的背景,完全是為了烘托主題人物。左畫(huà)面中,孤孤單單的一個(gè)盆栽,僅見(jiàn)一枯石,未睹花木,卻雜草眾生。右畫(huà)面,放開(kāi)葉面的芭蕉一株,才露尖頭的另一株,意味深長(zhǎng);小露半角的洞石,實(shí)乃點(diǎn)綴。更具凄涼境遇的是高懸在夜空中的月亮小之又小,完全是一種陪襯。它,隨時(shí)將被躲藏在天際的濃密深厚的云層所吞噬。地地道道的隱喻表現(xiàn)手法,正是為了點(diǎn)明主題人物的命運(yùn)多舛。

  “攬二喬于東南兮,樂(lè)朝夕之與共”,小說(shuō)《三國(guó)演義》在康熙“青花二喬圖”盤(pán)中,得到了完整的再現(xiàn)。