窯變 陶瓷色釉的涅槃之美

  景德鎮(zhèn)陶瓷名揚(yáng)四海,尤其是經(jīng)過窯火煅燒過的釉色,像烈日的火焰,像皎潔的月光,像清澈的泉水,而色釉的窯變更是千變?nèi)f化,似乎可把人帶入仙境,時(shí)而是高山瀑布,時(shí)而是霧中峻嶺,時(shí)而又像一望無際的沙洲……

  生活中的美景在運(yùn)動(dòng)中變換,可陶瓷的釉面是千年來藝人一代又一代的積累,是他們用雙手、智慧、汗水甚至生命澆灌煅燒而成,且永恒不變。據(jù)說祭紅就是一位美麗的少女用自己的身軀投入熊熊的窯火燒制而成。


窯變荷葉口爐

  多么神秘的故事,多么值得探索研究的事業(yè)——配釉!20多年,從景德鎮(zhèn)老鴨灘全市只有五座窯開始,到漲大水遷到景德鎮(zhèn)雕塑瓷廠,我陪伴在父親身邊,他搞創(chuàng)作,我配釉,那時(shí)我簡直著魔了,每當(dāng)推窯車進(jìn)窯的時(shí)候,我總會(huì)放幾塊“照子”以試制色釉的變化,在我的記憶中,慢慢地從一塊釉果、一塊長石、一塊高梁(陶瓷原料)、一兩氧化鐵、二兩氧化銅……在不斷試制中揭開了色釉的神秘——原來釉就是用不同的無機(jī)礦物、泥巴、金屬等,經(jīng)過科學(xué)的配制、反復(fù)的高溫氧化焰或還原焰煅燒而成。但配釉實(shí)在太麻煩了,不是配好了就可以燒成,因?yàn)檫@里還有一個(gè)特別重要的因素,那就是火的作用,什么釉用怎樣的火,那是很講究的,并不像煮飯那么簡單:紅釉要還原到位,青釉要氧化恰當(dāng)。面對(duì)這些變化紛繁、無可捉摸的色釉,我似乎走進(jìn)了一個(gè)迷宮。當(dāng)我回過頭來看明清古瓷的時(shí)候,更感到古人的偉大,他們把泥土和釉色變得比黃金還珍貴。

  景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)的釉在沒有燒之前,基本是土灰色,只是經(jīng)過了高溫還原煅燒后才使它們變成光亮奪目的色釉,在窯變過程中有它的必然規(guī)律,又有它的偶然性,窯變的效果是不能重復(fù)的,當(dāng)然這里不包括氧化焰色劑釉的燒成。所以每次窯變燒成的釉都有所不同,被稱作“天人合一不可多得”。

  陶瓷色釉美在何處?從她的外在美而言,窯變的色釉具有一種幻化之美,能使灰撲撲的泥坯成為艷光四射的瓷器,有青白釉的光亮之美,有亞光釉的溫柔之美,還有無光釉的粗獷厚實(shí)之美。從釉的內(nèi)在品格而言,釉的色彩能引發(fā)人們的情感,如影青釉給人寧靜的感覺,祭紅釉給人熱情似火的感覺,花釉則給人萬紫千紅、色彩跳躍的感覺……正因如此,眾多的陶瓷藝術(shù)家在創(chuàng)作時(shí)充分運(yùn)用釉的內(nèi)在品格,使作品的立意和主題能夠得以充分的表現(xiàn),使作品不僅美,而且美得有文化含量,這種釉是很有價(jià)值的。釉的穩(wěn)定持久性則是色釉特有的優(yōu)勢(shì),無論是油畫色彩、國畫色彩、漆料的色彩都是無法與瓷釉色彩這一獨(dú)特性相比的,我們從出土的千年陶瓷文物,或從海底打澇起來的百年陶瓷花瓶上就可看到,盡管在土里、海水里沉睡了成百上千年,但它們的釉色仍是保留著嶄新的色彩。

  二十一世紀(jì)是科技高度發(fā)展的時(shí)代,在陶瓷這個(gè)領(lǐng)域,釉的品種也是層出不窮。為了適應(yīng)裝飾的需要,現(xiàn)在已不限于古代的那些色釉,如五代的白釉、北宋的影青、元代的卵白釉、明代的霽藍(lán)釉、清代的茶葉末等釉,又增加了暖色調(diào)、冷色調(diào)、綜合色調(diào),底釉、面釉等等數(shù)不勝數(shù)的現(xiàn)代色釉,品種真是豐富極了。

  不論是什么釉,都是為藝術(shù)家的創(chuàng)作服務(wù),都是從創(chuàng)作的內(nèi)容、審美情趣的需要出發(fā),從社會(huì)的需求出發(fā)。在運(yùn)用的范圍中,從觀賞性的藝術(shù)瓷、實(shí)用性的日用瓷,到建筑用瓷都需要不同的色釉來裝飾。陶瓷色釉已進(jìn)入了許多不同的領(lǐng)域,在不同的空間散發(fā)著美的光彩。