眾所周知，唐代詩歌以其氣勢的恢宏、內(nèi)容的博大，聲韻的優(yōu)美而在中國文學發(fā)展史上豎起了一座巍峨的豐碑。在那個浪漫與輝煌的時代，詩不但可以入歌、入戲、入畫，而且還被以各種工藝技法廣泛地銘刻、書寫到金銀瓷等器皿之上。唐代湖南長沙窯生產(chǎn)的陶瓷器上，就常常用詩文書法來美化外表，開創(chuàng)了以詩文書法來裝飾瓷器的先河。筆者收藏的這只青黃釉執(zhí)壺就是一件極具典型性的例證。

此壺高22.5厘米，口徑9.8厘米，底徑12.3厘米。主體造型為口沿向外平折，筒形頸，較粗較長，其直徑和高度基本相等，約為腹部側(cè)視最寬處的二分之一；削肩，瓜棱形腹，瓜棱因前后左右均等對稱按壓四條較深陰線而凸顯出來；肩部有短流斜直向上伸出，短流用刀削出十棱狀，上細下粗；與流對應(yīng)一側(cè)的頸中部至腹中部貼雙條形柄。柄內(nèi)可容入三指受力以持壺；釉色黃中泛青，開細碎紋片，質(zhì)感瑩亮柔潤，透明度高；平底假圈足，胎土灰白，細膩致密。壺短流下方的腹部棱面上，釉下以鐵褐彩書寫詩文一首：“男兒大丈夫，何用本鄉(xiāng)居。明月家家有，黃金何處無�！睆脑姷捏w裁上看，不拘泥押韻對仗，文字通俗易懂，可以說是一首五言絕句類的打油詩；從內(nèi)容上看，吟詠志向，字里行間流露著一股好男兒志在四方的豪邁氣勢；從字體上看，楷草相間，用毛筆蘸褐彩寫成，線條圓轉(zhuǎn)有力，間架結(jié)構(gòu)隨意自然，似與不似間帶有唐代書法大家歐陽詢的筆法格調(diào)，也多少帶點書圣王羲之的墨色神韻。讓我們再整體觀察一下這把壺，并連貫起來欣賞：造型飽滿古樸，詩歌簡練明快，書法拙中見巧。你一定會情不自禁的感嘆，這就是大唐時代浪漫而又樸實的民間藝術(shù)。你一定會為大唐時代民間藝人的自由創(chuàng)造力所折服�？梢院敛豢鋸埖恼f，這把壺的形體和紋飾達到了善與美的和諧統(tǒng)一。言其善，是因為它腹闊能容，利于致用；言其美，是因為它沉穩(wěn)中見靈動，飾詩文以抒豪情寄壯志，每當用之，見則自勉警醒。

中國陶瓷史上，唐代湖南長沙窯瓷器釉下彩繪裝飾工藝，已是先領(lǐng)風騷，而以詩文書法來裝飾瓷器更是前無古人。倘若你能靜下心來細細的品味這把壺，就一定能深切的感受到壺里壺外所浸透著、洋溢著、閃爍著的一千多年前泱泱大唐帝國的盛世情懷，感受到制作者對美的探索、理解和追求。