“氣死官窯”的清中期青花

  我們所說的清中期,一般是指康熙的晚期一直到乾隆去世,按照西方人的觀點(diǎn),就是整個18世紀(jì),史稱“康乾盛世”,也叫“乾隆盛世”。這是中國歷史上時間最長的一個盛世,長達(dá)一百年。中國歷史上的多次盛世,比如文景之治、貞觀之治、開元盛世、仁宣盛世等等,都不足百年,六七十年就算長的了。僅從青花瓷器上看,這個時期的特點(diǎn)就是由摹古、創(chuàng)新,逐漸演化到形制規(guī)范,中規(guī)中矩,工藝熟練。最后變成熟能生巧,后來能做到生產(chǎn)瓷器都游刃有余。
  清中期的官窯,是明清官窯中最規(guī)范的時代,所有式樣、品種都由宮廷直接把握,直接出樣,由督陶官親自管理。很多藝術(shù)瓷都是皇上直接過問,因而質(zhì)量非常高?梢姰(dāng)時社會的繁榮。這個時期的民窯瓷器的質(zhì)量也普遍很高,有非常精美的,甚至不亞于官窯。民間有一種說法,說這個東西“氣死官窯”,就是說民窯比官窯還精美。

  雍正青花
  康熙青花呈一種自由開放的勢態(tài),到了雍正,青花風(fēng)格突變,一反康熙的青翠,變得規(guī)范起來。那么,風(fēng)格突變的原因是什么呢?據(jù)推測有兩個原因。
  第一個原因與政治有關(guān)。雍正的吏治在清代官場中力度最大。雍正上臺以后謠言四起,如篡改遺詔等等,使雍正下決心整治康熙晚期遺留的歷史問題,舉國上下大規(guī)模清查貪污腐敗、虧空錢糧、假公濟(jì)私、結(jié)黨懷奸等行為,雍正要求一查到底。雍正元年正月,雍正皇帝雷厲風(fēng)行地連續(xù)頒發(fā)了十一道御旨,進(jìn)行整頓!肚迨犯濉分惺沁@樣記載的:“雍正初,整理度支,收入頗增!
  事實(shí)上,雍正是清代最為勤勉的皇帝,勤政是雍正區(qū)別于其他皇帝的一個顯著特征。他的勤勉是有數(shù)據(jù)的,我們僅以朱批為例說明。所謂朱批,就是皇帝拿紅筆在上面批示過的奏折。雍正朝現(xiàn)存的朱批奏折(不是全部),漢文的有35000余件,滿文的有6600余件,加起來有41600余件。他在位十二年零八個月,按天計是4247天,那他平均每天要批10件奏折,最少寫一個字“覽”,意思是我看過了;最多的,可達(dá)萬言。 藝術(shù)的表現(xiàn)一定跟當(dāng)時的政治氛圍有關(guān)。雍正是一個比較刻板的人,他對瓷器產(chǎn)生的影響,首先就表現(xiàn)在官窯畫得很拘謹(jǐn),很規(guī)范。
  風(fēng)格突變的第二點(diǎn)原因,與他的藝術(shù)修養(yǎng)有關(guān)。雍正登基的時候45歲,是他一生中的黃金時代,有足夠的時間去學(xué)習(xí)。雍正強(qiáng)調(diào)的審美非常高,希望這種審美從外表到內(nèi)涵是一致的,收斂,不張揚(yáng),所以他比較喜歡宋代瓷器。唐英在《陶成紀(jì)事碑記》中寫到景德鎮(zhèn)燒造大量仿古瓷器,所謂“仿古”,就是模仿宋代的官窯系統(tǒng)瓷器,比如仿哥窯、汝窯、鈞窯等等。
  景德鎮(zhèn)御窯廠到了雍正時期,變得非常完備?滴跬砥诘亩礁G官制度的建立,到了雍正元年得到延續(xù)。雍正在位的第一年,就迅速對瓷器做出御批,可見重視程度之高。
  雍正青花的風(fēng)格可分為兩類,第一,雍正青花直追永宣青花,他知道永宣青花是明朝瓷器中最重要的青花,并且他制作的瓷器逼真到難以與真正的永宣青花區(qū)分開來。第二,雍正青花的另一風(fēng)格就是淡描,首先直追成化。雍正淡描青花顯然受萬歷鐵線描的影響!拌F線描”就是用細(xì)線表現(xiàn)圖案畫。比如表現(xiàn)大面積顏色的時候,它不平涂,而是一道接一道地畫,形成平涂的概念。為什么不直接畫成平涂呢?因?yàn)槠酵啃枰罅款伭希菚r顏料告缺,就以少充多。

  乾隆青花
  清乾隆一朝六十年,是清代封建社會發(fā)展的鼎盛時期,瓷器生產(chǎn)取得了空前的繁榮,青花瓷也達(dá)到了登峰造極的程度。此時,景德鎮(zhèn)御窯廠規(guī)模龐大,在督陶官的管理下,每年燒造各種瓷器都在數(shù)十萬以上,燒出的瓷器無論是工藝技巧還是裝飾藝術(shù)都已達(dá)到了爐火純青的地步。乾隆官窯青花瓷既與清幽的康熙青花有別,又與淡雅的雍正青花不同,它是以紋飾繁密、染畫工整、造型新奇取勝。民窯青花種類豐富,色彩亮麗,畫面多樣,造型新奇。除傳統(tǒng)的白地青花外,乾隆朝的青花還是派生出許多新品種,把原有的傳統(tǒng)工藝提高到一個嶄新的階段。
   乾隆在位的時代是最好的時代,反映在瓷器上的特點(diǎn)與康熙是不同的,到了乾隆盛世,有些改變非常有意思。當(dāng)時瓷器上最愛畫的畫面是“漁樂圖”?滴鯐r期漁樂圖的畫面,一般都畫捕魚,比如撒網(wǎng),用各種漁具想法出擊;而乾隆時期畫的漁樂圖,一般都是釣魚,是等待?滴醯臅r候是享受成果,乾隆的時候是享受過程。乾隆盛世的時候,釣魚的畫面反映了當(dāng)時社會富足的形態(tài)。
  社會形態(tài)的改變,迫使藝術(shù)形態(tài)的改變。同樣是獅子,康熙時候畫的獅子都張牙舞爪、具有殺傷力;乾隆時候畫的獅子,都像哈巴狗,完全不一樣。康熙時期的瑞獸,表明了社會的一種擔(dān)心;而乾隆時期的瑞獸,表明了社會的一種放心,形態(tài)上不一樣,內(nèi)心世界也不一樣。乾隆時期的心態(tài)跟今天的社會非常接近,大家心態(tài)都比較放松,早晨、傍晚,街頭凈有載歌載舞的人,有踢毽子的人,整個社會形態(tài)都非常喜慶。而在二三十年前,我們看不到這種社會形態(tài)。
  瓷器到了乾隆時期,尤其青花,都變成一種熟練制作,工藝上沒有難度了,不需要創(chuàng)新了,所謂創(chuàng)新都是在原有框架之內(nèi)。工藝越嫻熟,態(tài)度就越中庸,顏色也越中庸。
  乾隆朝青花瓷歸納起來有兩大類,一類是典型乾隆器,一類是乾隆仿古器。典型乾隆器生產(chǎn)量極大,是當(dāng)時社會大眾生活用瓷、陳設(shè)用瓷、外銷出口瓷的主體。其承襲康熙、雍正青花的特點(diǎn),并在其基礎(chǔ)上繼續(xù)發(fā)展創(chuàng)新、提高,體現(xiàn)在制作技巧上達(dá)到前所未有的成就。從工藝制作上看,其胎體的成型、青料的繪制等等,每一道工序都是一絲不茍,精工細(xì)做,精益求精。乾隆仿古瓷不像雍正仿古瓷要求那么嚴(yán)格,但產(chǎn)量卻遠(yuǎn)大于雍正朝。