噴彩陶瓷 藝術(shù)陶瓷的奇葩

故宮宋代瓷器損壞,引起了公眾對中國瓷器的關(guān)注。作為北方瓷都,唐山陶瓷產(chǎn)業(yè)有著悠久的歷史,在摒棄了大生產(chǎn)式制作方式后,逐步向高檔藝術(shù)陶瓷方向發(fā)展,現(xiàn)在已經(jīng)形成了比較完善而獨特的北派陶瓷藝術(shù)風(fēng)格。

唐山噴彩陶瓷起源于景德鎮(zhèn)的“刷花”工藝。新中國成立后,傳統(tǒng)工藝得到了極大的改良,“刷花”工藝也逐步被機械化而取代。不久,技術(shù)要求更高的“噴紅”又超越了“刷花”,其“紅果”圖案紅極一時。隨后,簡單的“噴紅”又發(fā)展到具有各種顏色的圖案和和裝飾,品種不斷增加。在工藝方法上,唐山噴彩陶瓷吸取了其他門類的表現(xiàn)方法,采取了套板噴繪法,其中有代表性的“芙蓉”噴彩茶具、“雙鳳”噴彩陶瓷,暢銷國際市場,為國家換取了大量的外匯;工藝技術(shù)也有了極大的提高,由套版噴繪發(fā)展到了刻紙噴繪法,并與手繪、雕金、貼花等裝飾方法相結(jié)合,工藝逐漸成熟。

噴彩藝術(shù)陶瓷在風(fēng)格上具有色彩艷麗、清新典雅、時代感強的特點,噴彩綜合裝飾的產(chǎn)品更加別具韻味,給人以美的享受。從尺寸看,大到通花大瓶,小到幾厘米的酒杯,從品種上看,瓷板、座盤等藝術(shù)陶瓷,餐具茶具,咖啡具等日用陶瓷,均可使用噴彩裝飾,各種題材的花鳥,山水圖案均可顯現(xiàn)于噴彩之上。

上世紀80年代末90年代初,由于國際市場對鉛鎘溶出量的限制,以及人們審美習(xí)慣的逐漸改變,大生產(chǎn)式的陶瓷噴彩銷量劇減,漸漸淡出市場,但也給陶瓷噴彩藝術(shù)帶來了極大的發(fā)展空間,噴彩藝術(shù)陶瓷獨放異彩。噴彩藝術(shù)陶瓷不同于景德鎮(zhèn)的“刷花”,也不同于湖南醴陵的“分水”,它比“刷花”更精致,比“分水”更靈動,以自己獨特的形式獨步藝壇,不但滿足了人們的審美需求,而且極具收藏價值,曾以唐山特產(chǎn)的身份贈與國家領(lǐng)導(dǎo)人,還作為國禮贈送外國政要,包括前國際奧委會主席薩馬蘭奇。

雖然噴彩藝術(shù)陶瓷獨具特色,也很受人們的喜愛,但是由于掌握核心技術(shù)的人極少,嚴重阻礙了這門藝術(shù)的發(fā)展。從藝術(shù)形式上說,傳統(tǒng)的梅蘭竹菊式的風(fēng)格早已不適應(yīng)現(xiàn)代人的審美需求,代之而來的應(yīng)該是具有時代感、有個性的藝術(shù)來滿足現(xiàn)代人的審美需求,F(xiàn)代前衛(wèi)的理念,加上噴采用陶瓷藝術(shù)比較成熟的技術(shù),才是發(fā)展的方向。從技法上說,應(yīng)力求創(chuàng)新年,充分發(fā)揮噴彩的特點,如色彩的疊壓、暈染等表現(xiàn)手段,并且結(jié)合現(xiàn)代其他陶瓷彩繪的表現(xiàn)手法,力求在前人的基礎(chǔ)上開發(fā)出新的技法,以便體現(xiàn)區(qū)別于以往的現(xiàn)代陶瓷的裝飾風(fēng)格。

筆墨當隨時代,無論是形式和內(nèi)容緊跟時代的腳步才是發(fā)展的方向。墨守成規(guī)將會斷送這門陶瓷藝術(shù)里稚嫩的小樹。隨著更多有識之士的加盟,隨著現(xiàn)代藝術(shù)理念的融入,不久的將來,唐山陶瓷噴彩藝術(shù)瓷這朵陶瓷藝林里的奇葩會必將迎來新的輝煌。