民國(guó)瓷器尤其是藝術(shù)瓷器也取得了令人矚目的成就，使中國(guó)數(shù)千年陶瓷事業(yè)得以延續(xù)和發(fā)展。由于生產(chǎn)工藝和技術(shù)的改進(jìn)，瓷繪名家藝術(shù)個(gè)性的釋放和發(fā)揮，中西文化藝術(shù)交流的影響，現(xiàn)代繪畫形式的感染，社會(huì)風(fēng)氣民主化、平民化、人本化程度的提高，以及上流社會(huì)的各種特殊需求等，民國(guó)瓷器在品種的創(chuàng)新和開(kāi)發(fā)方面、內(nèi)容和形式的豐富性方面，成績(jī)可觀，碩果累累，充分體現(xiàn)出古今相交、中西相融、雅俗共賞的時(shí)代文化特色。

民國(guó)“御瓷” 藏家眼中的現(xiàn)代官窯

官窯是由官方營(yíng)建或主持燒造的瓷窯，隨著清王朝的覆滅，綿延數(shù)千年的官窯制度也告終止。民國(guó)時(shí)期的一些統(tǒng)治者為了給自己或統(tǒng)治集團(tuán)裝點(diǎn)門面，也曾指定專人，設(shè)計(jì)專門樣式，特意制作過(guò)成批的專用瓷器，其質(zhì)量和水平并不亞于封建時(shí)代的官窯瓷器，完全可以稱之為“現(xiàn)代官窯”、民國(guó)“御瓷”。

在多種民國(guó)官窯中，袁世凱特制的“洪憲瓷”是最有名的。他效仿以往的皇帝，命令景德鎮(zhèn)燒制精瓷，以備御用。景德鎮(zhèn)陶瓷網(wǎng)。為此，他從故宮中選擇出雍正、乾隆、嘉慶等各朝瓷器精品做樣本，命郭葆昌籌辦洪憲御窯，還想重建御窯廠。一種說(shuō)法是，原定要生產(chǎn)4萬(wàn)件瓷器，但因時(shí)間等原因結(jié)果只完成了6000件。這批瓷器除增加一些新的造型外，基本沿用傳統(tǒng)制作工藝，但彩繪比清代瓷器更勝一籌。為袁世凱特制的“居仁堂制”款的粉彩瓷器，都具有清代宮廷用瓷的風(fēng)格。袁世凱滅亡后，主事者為了收回本錢，將未燒成的洪憲瓷底款改寫為清代雍正、乾隆等不同年款，因此這批“洪憲瓷”中有些造型、工藝雖然完全一樣，但卻有雍正、乾隆等不同的底款。后來(lái)有人將一批“洪憲瓷”轉(zhuǎn)往香港，香港著名文物鑒藏家楊銓先生便將這批共600余件的“洪憲瓷”悉數(shù)購(gòu)得。1959年國(guó)慶十周年前夕，楊銓把家藏的5542件珍貴文物全部無(wú)償捐獻(xiàn)給廣州市政府，這里面就有那600余件“洪憲瓷”。

當(dāng)代民間藏有一個(gè)粉彩碧桃膽瓶，為袁世凱“洪憲”年間制作。

“珠山八友” 引領(lǐng)民國(guó)瓷行情

在京、津、滬等大城市，“珠山八友”等名家的作品引領(lǐng)民國(guó)瓷器行情，其價(jià)格成倍增長(zhǎng)，已經(jīng)成為一些重要拍賣會(huì)瓷器專場(chǎng)的重頭戲�！爸樯桨擞选笔侵袊�(guó)陶瓷發(fā)展史上的第一個(gè)藝術(shù)流派，開(kāi)辟了陶瓷裝飾與陶瓷繪畫相結(jié)合的新天地，將粉彩繪瓷推向了一個(gè)新的高度。

關(guān)于“珠山八友”的具體成員，據(jù)“珠山八友”中最年輕的藝人劉雨岑回憶，當(dāng)年參加月圓會(huì)經(jīng)常一起論畫的藝人有王琦、王大凡、汪野亭、鄧碧珊、程意亭、徐仲南、田鶴仙、劉雨岑八人；而“珠山八友”的另一位成員王大凡則回憶為王琦、王大凡、畢伯濤、汪野亭、程意亭、劉雨岑、鄧碧珊、何許人八人，而無(wú)徐仲南、田鶴仙。實(shí)際上，“珠山八友”與“揚(yáng)州八怪”一樣，是指一個(gè)畫家群體。他們主張畫必有意，畫風(fēng)與書法款識(shí)多追求清代“揚(yáng)州八怪”的風(fēng)格，戮力把詩(shī)、書、畫、印與制瓷工藝完美地融為一體，成就斐然。“珠山八友”生前就名揚(yáng)海內(nèi)外，特別是在港澳地區(qū)和新加坡、馬來(lái)西亞等國(guó)，他們的瓷藝作品備受推崇，價(jià)格不菲。 作為當(dāng)時(shí)繪瓷領(lǐng)域的頂尖人物，“珠山八友”各有所長(zhǎng)，各顯其能，各領(lǐng)風(fēng)騷。如王琦擅寫意人物，鄧碧珊工魚(yú)藻，徐仲南精松竹，田鶴仙專梅，王大凡專人物，汪野亭尤工于青綠山水，程意亭擅山水花鳥(niǎo)，劉雨岑草蟲(chóng)尤為一絕。即使同畫一種題材，他們也能發(fā)揮各自的文化修養(yǎng)、運(yùn)用各自的藝術(shù)技巧，繪畫出不同風(fēng)格的作品。

民國(guó)瓷 要藏就藏細(xì)粉彩

民國(guó)瓷收藏紅火是大勢(shì)所趨，目前機(jī)遇很多，應(yīng)主要投資收藏民國(guó)時(shí)期細(xì)路瓷器，特別是細(xì)路粉彩瓷器，即藏家俗稱的“細(xì)粉彩”。行里人通常把瓷器分為細(xì)路瓷和粗路瓷兩大類。細(xì)路瓷的胎質(zhì)堅(jiān)致、潔白、細(xì)膩、瑩潤(rùn)，雖是手拉坯，卻很少見(jiàn)旋痕。器物造型生動(dòng)、秀美、端莊、大方，底足邊線整齊。在繪畫裝飾上，其圖案構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)，筆法細(xì)致，設(shè)色和諧，風(fēng)格優(yōu)雅。據(jù)統(tǒng)計(jì)，最近5年，民國(guó)瓷器的價(jià)格上漲了10倍。由于民國(guó)“細(xì)粉彩”身價(jià)陡升，成為市場(chǎng)俏貨。一些制假者大量仿制民國(guó)精品。這些出現(xiàn)于市場(chǎng)的仿品，器形、紋飾、釉彩、釉色無(wú)一不肖，收藏者稍有疏忽即致“中招”。專家普遍認(rèn)為，購(gòu)藏民國(guó)細(xì)粉彩主要應(yīng)從兩個(gè)方面考慮：一個(gè)是作者的藝術(shù)地位和作品的藝術(shù)價(jià)值，一個(gè)是器物的完整精美程度。就器物而言，首推瓷板畫，最好是四塊以上的套屏；插屏、掛屏上用于觀賞的瓷板，其價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)強(qiáng)于一般日常家具上的瓷板。同一個(gè)作者的作品，細(xì)致的比粗率的價(jià)值高。在明清官窯瓷器長(zhǎng)期占據(jù)瓷器收藏市場(chǎng)優(yōu)勢(shì)之后，近年，民國(guó)瓷器出現(xiàn)了行情看漲的勢(shì)頭。特別是民國(guó)的精品瓷器，頗受收藏者青睞。在京、津、滬等大城市的拍賣行和古玩市場(chǎng)里，“民國(guó)瓷”已被越來(lái)越多的人認(rèn)可�！爸樯桨擞选钡�名家的作品更是收藏者追捧的熱點(diǎn)。