填彩人——粉彩瓷的“幕后英雄”

在粉彩瓷的制作工藝中,填彩人所起的作用至關(guān)重要,這看似呆板,不斷重復(fù)的工作,里面其實(shí)大有文章可做。填彩人的工作,直接影響了一件粉彩瓷的品質(zhì)和效果,填彩人更像是“幕后英雄”,默默無聞的為粉彩瓷付出自己的努力。

什么是粉彩?

粉彩也叫“軟彩”,是釉上彩的一個(gè)品種。所謂釉上彩,就是在燒好的素器釉面上進(jìn)行彩繪,再入窯經(jīng)攝氏600度至900度溫度烘烤而成。粉彩瓷的彩繪方法一般是,先在高溫?zé)傻陌状缮瞎串嫵鰣D案的輪廓,然后用含砷的玻璃白打底,再將顏料施于這層玻璃白之上,用干凈筆輕輕地將顏色依深淺濃淡的不同需要洗開,使花瓣和人物衣服有濃淡明暗之感。由于砷的乳濁法作用,玻璃白有不透明的感覺,與各種色彩相融合后,便產(chǎn)生粉化作用,紅彩變成粉紅,綠彩變成淡綠,黃彩變成淺黃,其他顏色也都變成不透明的淺色調(diào),并可控制其加入量的多寡來獲得一系列不同深淺濃淡的色調(diào),給人粉潤柔和之感,故稱這種釉上彩為“粉彩”。在表現(xiàn)技法上,從平填進(jìn)展到明暗的洗染;在風(fēng)格上,其布局和筆法,都具有傳統(tǒng)的中國畫的特征。

早在清朝康熙后期,景德鎮(zhèn)的粉彩瓷就已問世,雍正時(shí)相當(dāng)精致,乾隆年間已達(dá)到很高的藝術(shù)水平!爸樯桨擞选绷粝潞芏喾鄄十嫷瓷器珍品,其領(lǐng)袖人物王琦,將一般的繪瓷方法應(yīng)用于繪瓷板人物像,畫持精深,畫風(fēng)新穎,被人們稱為“神技”。新中國成立后,景德鎮(zhèn)的粉彩瓷更有長(zhǎng)足的發(fā)展,許多具有健康、清新、大方特色的新作琳瑯滿目。

在制瓷工序上,粉彩區(qū)別于其他瓷器的最大不同就在于填彩。簡(jiǎn)單說來,一個(gè)粉彩瓷的完成,首先需要繪畫者用線條將圖形勾勒出來,然后交由專門的填彩人員將玻璃白、顏色填上,有些粉彩瓷還需要一道稱之為“結(jié)果”的工序,就是填好顏色后,繪畫者還會(huì)根據(jù)自己的構(gòu)思,在已填顏色的基礎(chǔ)上再添加一些顏色,比如蓮子的蓮心,完成后再送去燒。這樣一個(gè)粉彩瓷就完成了。

耐心是關(guān)鍵

2000年的時(shí)候,十九歲的吳巧云來到景德鎮(zhèn)學(xué)藝,當(dāng)時(shí)的她對(duì)于陶瓷有的只是個(gè)模糊的概念。來到景德鎮(zhèn)后,師傅便安排她學(xué)習(xí)填彩。理由很簡(jiǎn)單,女孩子心比較靜,能一坐就是幾個(gè)小時(shí),適合學(xué)填彩這門技藝。吳巧云自然沒有異議。就這樣,同來的十幾個(gè)人中,女孩子幾乎都清一色的學(xué)了填彩。

填彩的技法看似簡(jiǎn)單,主要是點(diǎn)染和洗染兩種,但是學(xué)起來卻很耗時(shí)間。這和填彩這門技藝在陶瓷制作中所處的位置有關(guān)。填彩人不僅需要將技法練習(xí)得十分熟練,還需要“見多識(shí)廣”,就是指多看圖,多接觸不同構(gòu)圖的作品,在腦海中形成一個(gè)“圖庫”。這樣在以后的工作中,只要看著瓷器上不同事物的輪廓,自己就知道該填上什么顏色。

2年之后,吳巧云結(jié)束了學(xué)徒生涯,正式走上了填彩之路。這以后,吳巧云愈發(fā)地覺得當(dāng)初師傅給出的理由是多么重要——“女孩子,心比較靜,能一坐就是幾個(gè)小時(shí),適合學(xué)填彩這么技藝!币?yàn)樘畈蔬@門技藝,需要的就是心靜和耐心,只要拿起筆,往往就是坐在那幾個(gè)小時(shí)。所做的事情看起來也極為單調(diào),就是用毛筆在瓷器上將顏料一點(diǎn)點(diǎn)的“化開”。

填彩至關(guān)重要

在不少人看來,填彩這門技藝,機(jī)械、呆板,沒有太多的想法在里面,只是一個(gè)動(dòng)作的不斷地重復(fù),甚至類似于涂顏料。其實(shí)不然,對(duì)于一件粉彩作品來說,填彩人在其中所起的作用相當(dāng)重要。

填彩人在看似簡(jiǎn)單、呆板的填彩工作中,需要處理的問題不僅僅是將顏色填滿這么簡(jiǎn)單。在常見的粉彩作品中,顏色的濃淡關(guān)系,遠(yuǎn)近問題,以及陰影的處理,都是填彩人在填彩中體現(xiàn)的。就拿濃淡關(guān)系來說,填彩人用“點(diǎn)染”這一技巧,在瓷器上用筆尖將顏色一點(diǎn)點(diǎn)地弄開。筆尖每次都在瓷器上留下一個(gè)小小的顏色點(diǎn),這就類似于顯示器的像素點(diǎn)。然后通過處理顏色點(diǎn)的密度來表現(xiàn)作品中顏色的濃淡。一般畫面比較細(xì)致的時(shí)候,比如花瓣,人臉,填彩人都會(huì)用“點(diǎn)染”的方式將顏色填上。這不僅需要熟稔的筆法,更需要特別的耐心。

其實(shí)填彩人的重要性遠(yuǎn)不止如此。他們的工作還直接決定了一件作品的成敗。在上玻璃白、顏色等環(huán)節(jié)中,如果太厚,燒成后則容易裂開或糊掉,而薄了又達(dá)不到需要的效果。

劉梅欽填了8年的粉彩,在她看來,填彩這門工作,不斷培養(yǎng)和繪畫者之間的默契尤為重要。不少人將瓷器送到她這進(jìn)行填彩時(shí),并不會(huì)交代什么,這就需要她根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)將顏色填上,比如花的紅,葉的綠,山的青。也有一些人,會(huì)對(duì)填彩之后的效果提出一些要求,比如哪些地方用什么顏色,哪里需要濃一點(diǎn)。面對(duì)這樣具體的要求,劉梅欽處理起來都不難。但是也有一些繪畫者,僅僅給出諸如“希望整件作品亮一些”或是“飽滿一點(diǎn)”之類比較抽象的要求,這就需要她自己根據(jù)圖案琢磨如何才能達(dá)到繪畫者的要求。在劉梅欽看來,這個(gè)過程也是需要不斷的磨合,也許頭幾次的效果并不好,但是在合作了多次以后,她就能知道繪畫者的風(fēng)格,對(duì)作品的要求等等。有了這樣的默契以后,合作起來就輕松多了。許多畫粉彩的人都會(huì)有自己中意的填彩人,這對(duì)技法是一種考驗(yàn),對(duì)兩人之間的默契程度,也有比較高的要求。

默默無聞的努力

長(zhǎng)久以來,粉彩瓷都受到了大眾的喜愛。許多粉彩大師們都有著極高的知名度,但是如果問起“知名填彩人”,即使是陶瓷愛好者,或是收藏家們,可能都叫不出名字。這種現(xiàn)象也很好的反應(yīng)了填彩人的境地。

陶瓷制作工序中,填彩的地位類似于拉坯,利坯等工藝環(huán)節(jié)。盡管填彩對(duì)瓷器成品的效果,品質(zhì)有著至關(guān)重要的影響,從時(shí)間上來考慮,填彩人在一件瓷器上所花的時(shí)間往往和繪畫者相當(dāng),甚至更長(zhǎng)。但是填彩人也僅僅是作為“幕后英雄”,并不被大眾所熟知。

吳巧云有個(gè)不小的遺憾,就是她從事填彩這么多年,完成的作品數(shù)量已難以統(tǒng)計(jì),但是自己的名字從沒有在作品中出現(xiàn)過。盡管她自己也明白,作品中署上填彩人的名字幾乎沒有可能。但是她還是希望自己的心血能夠得到體現(xiàn)。在2004年的時(shí)候,吳巧云發(fā)現(xiàn)周圍圈子里的朋友,不少人都放棄填彩這門技藝,走上了其他的道路;蛟S是覺得枯燥,又或是無法有更大的作為,在那之后不久,她也離開了景德鎮(zhèn),暫時(shí)放棄了填彩。

近幾年來,情況有了一些好轉(zhuǎn),隨著陶瓷行情的逐漸走高,各個(gè)工序的待遇也在不斷提高。11年的時(shí)候,吳巧云又回到了景德鎮(zhèn),重新拿起了畫筆,繼續(xù)著自己填彩的生涯。從現(xiàn)今市場(chǎng)上的一般行情看來,填彩人在填一件瓷器的時(shí)候,所得的工錢和繪畫者相當(dāng)。這樣的待遇也使得這個(gè)行業(yè)的情況有了些改觀。

然而在余勝文看來,除了待遇的提高,填彩的人越來越少,也是這個(gè)行業(yè)受到重視的重要原因。他從事作坊經(jīng)營十余年,早些年的時(shí)候,想要找到一位合適的填彩人并不難,但是現(xiàn)在,所選擇的空間就少了不少,往往需要在圈內(nèi)朋友的介紹下,才能找到合適的人選。

對(duì)于這個(gè)問題,劉梅欽的感觸則更為直觀。早些年的時(shí)候,她還帶了不少徒弟。那個(gè)時(shí)候,還是有不少年輕人愿意來她這里學(xué)習(xí)填彩。然而最近幾年,她幾乎都沒有再帶過徒弟了,F(xiàn)在的年輕人,似乎都不愿意從事這個(gè)行業(yè)。劉梅欽理解他們的想法,既然同樣需要刻苦用心,花費(fèi)心血,為什么不去選擇畫畫這門更有前途的事業(yè)呢?

盡管在社會(huì)上沒有太多的知名度,但是在陶瓷藝術(shù)圈內(nèi),填彩人還是能感受到不同“知名度”所帶來的不同。也許正是因?yàn)樘畈嗜藢?duì)于粉彩瓷的重要性,因此不少陶瓷創(chuàng)繪畫者們?cè)谶x擇填彩人時(shí)還是會(huì)十分謹(jǐn)慎。一些在圈內(nèi)得到認(rèn)可的填彩人,往往能成為許多藝術(shù)家們的御用填彩人,專門為這些大師服務(wù)。不僅如此,填彩這門技藝,也像繪畫一樣“術(shù)業(yè)有專攻”,一些人在摸索了幾年以后,就會(huì)專注于自己擅長(zhǎng)的某類作品。比如有些人的山水填的特別好,而有些人則專注于人物、花鳥。

從“幕后”到“臺(tái)前”

作為景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)四大名瓷之一,景德鎮(zhèn)在粉彩瓷領(lǐng)域一直保持著巨大的優(yōu)勢(shì),這和這里特殊的歷史背景,濃厚的藝術(shù)氛圍有關(guān)?陀^的說,填彩人在其中起的作用功不可沒。

“我最擔(dān)心的,就是現(xiàn)在學(xué)習(xí)填彩這門技藝的年輕人越來越少,這樣下去,這門技藝就有可能面臨失傳的危險(xiǎn)!泵鎸(duì)填彩人所處的境地,陶藝泰斗王錫良發(fā)出了這樣的感慨。獻(xiàn)身陶瓷藝術(shù)事業(yè)這么多年,王錫良很了解他們。工種、技藝的限制,使得他們無法像其他藝術(shù)家那樣去“評(píng)大師”,獲得社會(huì)的認(rèn)可。王錫良說,他希望社會(huì)能給予填彩人更多的關(guān)注,讓他們得到應(yīng)有的知名度。

近幾年來,隨著政府對(duì)陶瓷技能的不斷重視,一些原本不被大家所關(guān)注的諸如拉坯、利坯等工藝從業(yè)者也逐漸走向臺(tái)前。隨著近幾年一些政府舉辦的技能大賽不斷的開展,許多陶瓷技能方面的從業(yè)者也能像藝術(shù)家那樣獲得各級(jí)技能大師的職稱。在這些技能里面,就包括填彩這項(xiàng)技藝。國家級(jí)技能大師、市殘疾人美術(shù)家協(xié)會(huì)主席李貴鎮(zhèn)認(rèn)為,有了政府的關(guān)注,這些原本默默無聞的填彩人在陶瓷制作中付出的努力也能得到社會(huì)的認(rèn)可。填彩人從“幕后”走向“臺(tái)前”,這對(duì)填彩這門技藝的傳承和發(fā)展都會(huì)起到很好的促進(jìn)作用。