王錫良:品透人生五味 畫盡瓷上風光

王錫良大師為“福祿平”葫蘆瓷瓶簽名(景德鎮(zhèn)在線資料圖片)

  大雪消融的下午,在王錫良家灑滿陽光的客廳,墻上懸掛的“陶瓷世家”四個大字格外明亮。老人坐在他的木沙發(fā)上輕描淡寫地對我說起往事,“我15歲第一次賣的是一個筆筒,畫的西施,賣了兩塊錢,我媽媽、我嬸嬸都高興得不得了,那是上世紀30年代,兩塊錢能買100斤大米了。”

  王錫良得意地從臥室的衣柜里翻出一個剛燒制完成的瓷瓶給我看,瓶身寥寥數(shù)筆青花,畫的是一塊巖石,一旁寫著“涂成一片石,添上一棵松,安一小亭子,再請一詩翁”,別有意境!扒嗷ㄒ獰鰜聿胖朗裁礃樱洗螣10多個,才得了兩三個,這個青花燒得蠻好!”剛說完,他又不忘解釋道,“我是畫粉彩的,青花我是門外漢,畫著玩!

  從13歲開始學藝,這位跟陶瓷打了70多年交道的老人身上,浸透著人生的厚重,也正因為此,他的言談舉止中自然流淌出的是謙和。

  “滿口飯可吃,滿口話不說,活到八十九,不知眼睛瞎不瞎!痹谝槐绢}名為《錫良文存》精致小巧的宣紙冊上,王錫良用一筆風流獨到的行書寫下他的座右銘。

  他為人民大會堂江西廳創(chuàng)作大型瓷板畫,卻曾被批評連最基本的“料性”都不懂。 1959年,隨著北京天安門廣場上的人民大會堂裝修完畢,年僅37歲的王錫良為自己贏得了前所未有的聲譽。為他帶來巨大榮譽的工作,就是為人民大會堂江西廳創(chuàng)作大型瓷板畫《革命搖籃井岡山》。

  “大家都起稿,題材都是革命題材,我畫了一幅小的井岡山,省里的文化局長說‘這個中國畫味道很足,就讓他來畫’。”王錫良當時所在的陶瓷工業(yè)科學研究所會聚了當時全國最著名的陶瓷藝人和陶瓷美術(shù)教授,這個結(jié)果令人十分意外。

  這看似意外的結(jié)果來自王錫良的精心準備。江西廳在沒有裝修之前,曾經(jīng)邀請江西和北京的藝術(shù)家們到現(xiàn)場征求設(shè)計意見,江西方面建議以瓷器為主,北京的畫家卻反對!八麄冋f不要把江西廳搞得像瓷器店。我聽到這種說法,回來就創(chuàng)作了一幅中國畫想試試看!

  從元代開始,景德鎮(zhèn)就是中國的制瓷中心,并從明洪武年間開始設(shè)立“官窯”專為皇家生產(chǎn)陶瓷。但在上千年的制瓷歷史中,陶瓷繪畫一直只作為瓷器的裝飾手段存在,一般人認為,陶瓷只是工藝品,不能算是藝術(shù)品。

  清康熙、乾隆年間,景德鎮(zhèn)官窯瓷器中開始出現(xiàn)繪有中國畫圖案的陶瓷作品。但國畫是平面的,陶瓷是立體的,陶瓷繪畫材料筆法與國畫也存在差異,更需要燒制成器,想在陶瓷上呈現(xiàn)中國畫的效果是一件極其困難的事情!坝陨喜适钱嬙谏线^釉、已經(jīng)1300攝氏度高溫燒制過的瓷器上,畫完后再用700攝氏度高溫燒一次。粉彩的顏色經(jīng)過高溫會發(fā)生改變,要綠色畫的時候是白色,要紅色畫的時候是紫色。色相如何把握,都要有功力,一般的畫家只能畫燒制后顏色不變的新彩,畫不了粉彩。”當然,在王錫良看來,這些基本的技藝并不算難,人民大會堂江西廳的瓷板畫難在要畫出沒有畫稿可循的井岡山全景,共四尺高、一丈多寬。在此之前,從來沒有人用現(xiàn)實主義題材,完成這么大的瓷板。

  王錫良向領(lǐng)導(dǎo)要求去井岡山實地體驗生活,充實畫作的內(nèi)容!熬畬侥敲创蟮纳,幾個哨口我都是靠腳量著去!苯骶畬街募t軍5大哨口在當年紅軍根據(jù)地茨坪的東西南北四個方向,之間的距離大多超過30公里,王錫良帶著干糧在山上一住就是十多天,足跡到哪里,就寫生到哪里。

  半個月后,回到景德鎮(zhèn)的王錫良開始根據(jù)寫生的素材進行創(chuàng)作,這時,距離人民大會堂安裝瓷板時間已經(jīng)不足3個月。瓷板畫由四塊瓷板組成,剛燒制完一塊時就有人議論紛紛,不少人出于好意勸說他不要再畫下去,而其中最尖銳的批評就是“畫了20多年瓷器,連料性都不懂,還想進人民大會堂!”

  所謂“料性”,是景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫行業(yè)中的重要基本功,即對顏料性能的掌握,不能太濃,也不能太淡。景德鎮(zhèn)青花“料分五色”,主要成分為金屬鈷的氧化物,根據(jù)含水量程度不同燒制后會呈現(xiàn)5個不同的色階“頭濃、正濃、二濃、正淡、影淡”,其中濃淡合宜的二濃料在傳統(tǒng)的粉彩勾線中運用最廣,王錫良卻偏偏不用它,“我用的大部分都是極濃的料,畫出來粗而且硬。”

  王錫良的作品在景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠燒制成功后,被送往省城南昌,果然引起了一些議論。王錫良被通知立即趕往南昌解釋此事,“景德鎮(zhèn)其他人畫的都得到了肯定,就我的過不了關(guān)。我只能說來不及再重新畫了,只有拿到北京試試看,行就行,不行也沒辦法了。”為了保住自己的作品,他想出一個主意。

  “一到北京,畫家們都說我畫的好,瓷板就留了我這塊,其他人畫的都否定了!闭f起這個結(jié)果,王錫良再次在我面前得意開懷地大笑起來。他創(chuàng)作的《革命搖籃井岡山》以其大氣磅礴得到了一致贊揚,最終掛在了人民大會堂江西廳,掛了許多年。

  由于出色完成如此重大的政治任務(wù),37歲的王錫良,一舉成為景德鎮(zhèn)新時代陶瓷藝術(shù)的代表,當年就被景德鎮(zhèn)市政府評為“陶瓷美術(shù)家”。

  傳統(tǒng)粉彩人物,往往精雕細琢,王錫良畫粉彩人物,卻不孤立地側(cè)重臉形、鼻子、眉毛等處,他認為,這些恰恰是最沒有表現(xiàn)力的地方。需要表現(xiàn)的只是整體畫面的輪廓,無須繁縟做作。

  他是景德鎮(zhèn)陶瓷巨匠“珠山八友”的弟子,他也將自己的成就歸功于多位師長的指點。1935年夏天,景德鎮(zhèn)一個王姓選瓷藝人家庭,決定讓自己的長子輟學到他的叔父王大凡那里學習繪瓷,以盡快承擔起家庭的重擔。對于13歲的王錫良,畫瓷開始成為謀生的手段。上個世紀30年代,作為近代陶瓷史上著名的“珠山八友”之一,王大凡已經(jīng)名揚四海,他的一塊小瓷板,市價是4塊大洋,夠三口人半年的口糧!爱敃r叔父有10多個學生,有家境特別好的人,每年給師父100塊現(xiàn)大洋!边@一切,讓家境困難的王錫良羨慕不已。

  學繪瓷要從畫畫稿開始。一次,王錫良和學藝多年已經(jīng)20多歲的大師兄一起臨摹師父給的畫稿“聞雞起舞”圖。畫完后,趁著師兄不在,王錫良對師父感嘆:“師兄畫得真好,跟您畫的一樣,我畫的真差!蓖醮蠓矃s笑著搖了搖頭:“他畫得可以,但是很呆板,你畫得差,但是很活!

  “珠山八友”將文人畫與陶瓷相結(jié)合,開創(chuàng)了“瓷上文人畫”的陶瓷藝術(shù),改寫了陶瓷作為工藝品的歷史。其中,王大凡最擅粉彩人物,他集諸家大成,獨創(chuàng)“落地粉彩”技藝,畫粉彩人物時,不用玻璃白打底,直接在瓷胎上色料,再罩雪白、水綠。1915年,王大凡的《富貴壽考》人物畫瓷瓶在巴拿馬國際博覽會獲得金獎。王錫良對王大凡十分佩服,“當時,他畫的東西在我心目中就像神圣之物一樣,他對我說的這一句話讓我受用終身。”  王錫良說起他學藝時的收獲:“學畫時,叔父的畫稿,他的兒女王曉凡、王曉蘭都留下來慢慢臨摹,我拿不到畫稿,全靠自己記下來畫。當時可能覺得吃虧了,現(xiàn)在看來是得益了,從學開始,我就曉得要自己動腦筋。”

  15歲,王錫良開始獨立畫瓷,憑著手中的一桿畫筆,畫遍各種不同的器皿,維持起全家的生計!1939年抗戰(zhàn)時期,景德鎮(zhèn)的瓷窯大部分被炸平,可人們還是要瓷器,最流行的是避難時還可以帶著把玩的小件,有小茶壺、小文具,還有瓷器戒指。一個瓷器戒指上我可以畫上兩個人,還可以寫兩個字,每天畫5個,賣1毛錢一個,就夠我們?nèi)页院攘!?/P>

  1954年發(fā)生的兩件事情改變了王錫良的一生。當年,為搶救景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)制瓷工藝,景德鎮(zhèn)成立了集中著名陶瓷藝人的陶瓷工業(yè)研究所。時年32歲的王錫良在傳統(tǒng)畫瓷技藝上已小有所成,成為景德鎮(zhèn)小有名氣的“小名家”,順理成章地隨王大凡一起進入陶研所,成為了被集中的20多名陶瓷藝人里最年輕的一個!拔沂甯傅脑鹿べY是108塊,我能拿到90塊,當時景德鎮(zhèn)一個人一個月的生活費只要9塊錢。從那時候起,真的是徹底解決了全家的吃飯問題!

  同一年,畫家梅健鷹的出現(xiàn),徹底改變了王錫良的陶瓷藝術(shù)生涯!澳悄辏瑖覜Q定制作一批高水平瓷器,到東歐去展覽,梅老師他們從中央美術(shù)學院來景德鎮(zhèn)和我們陶研所一起搞創(chuàng)作!敝钡浆F(xiàn)在,王錫良仍習慣稱呼梅健鷹為老師。

  梅健鷹對陶研所既有的傳統(tǒng)圖案并不滿意,希望在陶瓷上體現(xiàn)民族風格,還帶來了西北剪紙作為范例;景德鎮(zhèn)的老陶瓷藝人同樣也不買北京來的藝術(shù)家的賬,覺得景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫細膩精致,不可與剪紙同日而語。

  “我們幾個年輕些的,被梅老師說服,跟著他學習西方的素描、寫生。有的人先入為主,注重細部,我沒有繪畫基礎(chǔ),注重布局,得到了贊許!痹谕蹂a良看來,梅健鷹徹底提升了他的藝術(shù)思想水平,從此他開始注重瓷上畫作的整體布局,不再像景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)繪瓷藝人僅僅將目光放在細部的一筆一畫。

  由于作品被選送到北京,從未出過景德鎮(zhèn)的王錫良第一次來到北京,住進了什剎海邊上的美術(shù)家宿舍,“我遇到著名畫家蔡若虹先生,跟他聊了10多天,這讓我受益一生。”回到景德鎮(zhèn)的王錫良開始了自己的寫生生涯!昂芾щy。原來,是照著稿子畫,現(xiàn)在,是要到大自然中去,把大自然的美收到自己筆下!弊弑榱景德鎮(zhèn)后,王錫良開始去周邊乃至更遠的地方寫生,再也沒有停止過,寫生的習慣一直保留到今天。

  “這是黃山迎客松,這是廬山含鄱口,這是武夷山,這是漓江……”翻開整整齊齊的寫生畫冊,老人對他留存多年的畫作視若珍寶!爱嫯嫙o竅門,寫生無竅門,縱觀古今中外畫家名師,有個性有新意的作品,都是面對生活,取自大自然。”“寫生不怕累,只怕不能堅持,大自然猶如慈母,你每次向她索取,她總會賜予!薄皩懮死潇o,坐得下來,不宜過了一村又一村,村村不見我畫中人!薄皩懮扔谩怼嫷梦┟钗┬,又用‘情’,畫得得意忘形!薄皩懮嬌鷦幼匀纾懋嬐暾秩鄙鷼,我取前者!  ……

  1989年,王錫良將他在寫生過程中的種種心得與感受,整理為《寫生語錄》。2006年夏天,已經(jīng)84歲的王錫良和女兒一起再訪廬山,這一次他沒有帶宣紙,帶的是50厘米見方的白瓷板,他第一次嘗試著直接在瓷板上收納進目光所及的美景!拔易×藘蓚多月,畫了13塊瓷板。”說到這里,王錫良的眼光中折射出一種獨特的淡定與從容。

  他被譽為當今瓷上文人畫第一高手,卻覺得自己是一個再普通不過的普通人

  “文章書畫千載事,莫被一時熱昏頭,頭莫昏,腳莫昏,虛心謹慎好登樓!边@是1995年王錫良在步行上班途中的偶然得句,他細細地將這句話記在《錫良文存》中,時時警醒自己。當時的他已經(jīng)被視作當代瓷上文人畫的第一高手,在陶瓷藝術(shù)界贏得廣泛聲譽。

  每天步行前往陶研所上班的習慣,王錫良一直堅持到退休,那里傾注了他深切的熱愛,留存著他溫暖的依戀!霸谔昭兴,是我畫得最好的時候,F(xiàn)在老了,眼睛不好,手也開始抖了,畫人物點眼睛的時候要讓女兒幫忙才行!

  王錫良的一子二女,同他一樣執(zhí)著于陶瓷藝術(shù)。兒子王彩,在江西省陶瓷研究所工作,擅長釉下青花裝飾與釉上人物花鳥結(jié)合的斗彩。女兒王小鳳、王秋霞則主攻粉彩人物,兼作山水花鳥。

  雖然孩子們都樂意以瓷為業(yè),王錫良卻認為自己一生只遇到一個知音。“是個姓黃的廣東人,已經(jīng)過世了。他自己會設(shè)計瓷器造型,景德鎮(zhèn)名家瓷器他能一一分析出特點!弊屚蹂a良遺憾的是,這位黃姓瓷器商人雖然真正懂瓷器,卻沒多少錢去買好瓷器,又由于懂得太多,太挑剔而買不到好瓷器。

  同樣叫王錫良遺憾的是,自己和不少景德鎮(zhèn)陶瓷名家一樣,畫了幾十年,可是好東西自己沒留下什么,好東西到真正懂瓷器的人手里的也不多。王錫良清晰地記得1979年他創(chuàng)作的《黃山西!贩鄄蚀砂宓拇笮,“是1尺6寸寬,不是一筆一筆畫的,是猶如中國畫中潑墨的效果,燒制后效果非常好!蓖蹂a良太喜歡這個作品,甚至要求所里不要拿出去展覽,因為一展就可能被賣掉。可惜他最終也沒能留住這幅作品,上世紀80年代中期,所里經(jīng)濟困難,發(fā)不出工資,這塊瓷板以32萬元的價格賣給了石家莊的一位收藏家。

  如今,這位拿著每個月不足2000元退休工資的老人,在家中書架上放著一份特別的“啟事”,寫著“我已年老,眼力退化,為了怕出差錯,怕惹麻煩,大家好意要我看別人作品,今不出證書,不照相,包括我自己以前畫的,請多多諒解。再報載多公司連連出事,關(guān)于寫公司字,我不寫,請原諒!

  王錫良被視作景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)界的泰斗,他卻覺得自己是一個再普通不過的普通人,有過名利心,但無嫉妒心。他的代表作《春風拂檻》,在斛桶瓶(俗稱馬蹄瓶)上畫出四大四小開間連綿不斷的長廊,仕女琴棋書畫的精美畫面與造型珠聯(lián)璧合,堪稱一絕!澳鞘俏易约簞(chuàng)作的畫稿,自己心里有數(shù),想著一定能評上來年的百花獎,所以一直慢慢畫,后來果真得了百花獎,被景德鎮(zhèn)陶瓷館收藏了去!闭f起他的“功利心”,王錫良臉上露出了孩童般的笑容。

  “我只讀了4年書,我們做手藝的人起點很低很低,但民間確實有很多了不起的人,有的人是沒有機遇,我在景德鎮(zhèn)不過是走時運罷了。”王錫良虛懷若谷,但他心目中也同樣有陶瓷藝人的驕傲。

  王錫良很久不賣瓷了!盀槭裁?”我問!艾F(xiàn)在買瓷器的人很多就不懂瓷器,我現(xiàn)在歲數(shù)越大,就越擔心了,擔心人家花了錢,覺得自己買錯了!彼。

  聊深了,王錫良開始對我講起景德鎮(zhèn)老一輩陶瓷藝人中流傳甚廣的“三塊現(xiàn)洋玻璃白”故事。粉彩是工藝和藝術(shù)的結(jié)合,缺一不可。比起大明五彩,粉彩的獨特之處,是在畫紋飾輪廓時先填一層白色的彩料“玻璃白”,以形成層染的立體感。民國年間,有個廣東商人到處找會畫粉彩的人,后來終于找到一個都昌人余超群,雙方說好一塊錢一天。結(jié)果余超群光畫一個玻璃白就畫了3天,廣東商人一看就著急了,不肯給錢,余超群隨即拂袖而去,不久,廣東商人只好又把他請了回來,說“三塊現(xiàn)洋就三塊現(xiàn)洋”!王錫良在他整理的《陶瓷名家逸事妙文》中,仔細記下了這個故事,希望讓更多陶瓷藝人知道。

  景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)享譽世界,說起上千年制瓷歷史的傳承,王錫良異常平靜!褒R白石說,‘似我者死,學我者生’。陶瓷繪畫沒有秘密,全靠自己悟,完全跟父輩一樣是沒出息的!蓖A送,他又補充道,“我叔父是這么過來的,我,也是這么過來的!

  “坡上青松坡下楓,坡上青翠坡下紅。紅極一時終退去,還是本色四時同!蓖蹂a良多年前寫下的小詩,可不就是他與瓷共度的人生?