第一次見到葉芝文，是在2010年上海世博會“廣東非物質(zhì)文化遺產(chǎn)藝術(shù)展”上，當(dāng)時展廳里匯聚了來自嶺南各地最具代表性的非遺文化精品，各路非遺傳承人同時在現(xiàn)場進(jìn)行創(chuàng)作。而其中一展位，受到眾多參觀者的圍觀與媒體記者的爭相報(bào)道，只見展位擺放著各式精美的陶瓷藝術(shù)品，而其創(chuàng)作者正執(zhí)筆在陶瓷器皿上寫字，表情極為認(rèn)真專注，似乎已隔絕了會場的紛繁喧囂。再近距離觀察這些展品，才恍然大悟，原來陶瓷上的山水花樹，都是由細(xì)微的漢字所組成。這位藝術(shù)家叫王芝文，而其所創(chuàng)作的作品被稱為“陶瓷微書”。
所謂微書，是中國書法的一種，其最大特點(diǎn)是字體微小，多寫于布、絹或紙上。王芝文的微書獨(dú)辟蹊徑，把微書寫在陶瓷上，再將陶瓷燒制出來。他創(chuàng)作時僅憑肉眼裸視，欣賞者則需要借助放大鏡才能看得清楚。其創(chuàng)作出來的陶瓷藝術(shù)品，遠(yuǎn)看是一件造型藝術(shù)，近看的時候是一幅畫，再拿放大鏡看，才發(fā)現(xiàn)畫是由無數(shù)密密麻麻的漢字所組成，可以說這是集詩、書、畫、瓷為一體的綜合藝術(shù)。
近日，我們再次見到葉芝文，是在他位于廣東省汕頭市的陶瓷微書藝術(shù)展館里，館內(nèi)各類高雅精致的花瓶、筆筒、箭筒、掛屏、座屏等藝術(shù)展品，讓人大開眼界。展館內(nèi)還放著眾多榮譽(yù)證書、獎杯、以及各國政要名人參觀其陶瓷微書作品的照片。據(jù)了解，近些年來，王芝文創(chuàng)作的陶瓷微書作品已先后獲得國家級、省級金獎三十多項(xiàng)，作品被人民大會堂、中南海紫光閣、中國國家博物院、韓國首爾市政府、美國貝克斯菲爾德藝術(shù)博物館等國內(nèi)外機(jī)構(gòu)所收藏，并被作為“國禮”贈送給外國首腦。而王芝文也被評為中國工藝美術(shù)大師、高級工藝美大師，以及“陶瓷微書”非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人。
王芝文坦言，能取得今日這些輝煌成就實(shí)屬不易，這一路走來，他付出常人難以想象的心血和精力。的確，陶瓷微書創(chuàng)作既要有對作品選材、構(gòu)圖創(chuàng)作的宏觀思慮，更要有執(zhí)筆時的微觀想象，這就對創(chuàng)作者的個人能力提出了極高的要求，要求其具備一定的書法功底、美術(shù)基礎(chǔ)和文學(xué)積淀，同時要有持之以恒的耐心、心細(xì)如塵的創(chuàng)作力及超凡定力。在展館內(nèi)，王芝文給我們看了他花了足足7年時間創(chuàng)作而成的代表作《三國志》，這是一個30多英寸的陶瓷箭筒藝術(shù)品，貼近拿放大鏡一看，上面竟寫滿了整本30多萬字的《三國志》，讓人驚嘆。這個作品獲得過“大世界吉尼斯之最”的至高榮譽(yù)，也是藝術(shù)館的“鎮(zhèn)館之寶”。
王芝文和我們分享了他創(chuàng)作《三國志》時的難忘經(jīng)歷。他說，當(dāng)初自己是計(jì)劃用五年時間來完成這一作品，但這部作品內(nèi)容實(shí)在太多，創(chuàng)作過程非常枯燥單一，他堅(jiān)持了一年多，感覺那時已經(jīng)到達(dá)了自己的心理極限，無法再繼續(xù)往下寫，于是就把它擱置起來。然而有一天他恍然大悟，意識到自己既然選擇要創(chuàng)作“世界之最”，就必須先戰(zhàn)勝自己，義無反顧地做下去。于是又把它從柜底下搬了出來，輕輕撣去上面的灰塵，繼續(xù)寫，而這一寫，就是七年光陰。因?yàn)槲菍懺?a href="http://www.eattheroses.com" target="_blank">陶瓷上，因此文字書寫完成后，還面臨著最后也是最為關(guān)鍵的環(huán)節(jié)，就是燒制。在王芝文的藝術(shù)展館里，就放置著一堆以往燒壞的陶瓷作品，可見最后一環(huán)節(jié)存在很大風(fēng)險(xiǎn)性，一旦燒制出問題，那就意味著多年的心血轉(zhuǎn)眼付諸東流。王芝文說，《三國志》燒制的時候，他緊張到徹夜難眠，心都提到嗓子眼。當(dāng)作品燒制出來后，他才總算安了心。
《三國志》微書作品的創(chuàng)作十分艱辛，能堅(jiān)持這么多年專注做下去，最大原因還是由于王芝文對陶瓷微書這一門藝術(shù)的熱愛與執(zhí)著。王芝文坦言，他一開始也沒想自己能把微書創(chuàng)作發(fā)展成一種轟烈的事業(yè)，只是堅(jiān)持做自己喜好的事情而已。
王芝文說，他小時候就喜歡書法，以前生活條件不是很好，買不起宣紙，于是他就拿廢棄的報(bào)紙或作業(yè)本來寫，沒紙的時候，他就在地面的紅磚上進(jìn)行練習(xí)。讀初中的時候，他已經(jīng)開始幫親戚朋友寫春聯(lián)，后來他讀了美術(shù)專業(yè)，便有了更系統(tǒng)學(xué)習(xí)美術(shù)的機(jī)會。畢業(yè)之后，王芝文被分配到陶瓷單位，在工廠里負(fù)責(zé)陶瓷設(shè)計(jì)，那時他就意識到，可以把文字和陶瓷進(jìn)行很好的結(jié)合。經(jīng)過多次摸索，他開始嘗試把一些微小的字寫在陶瓷上進(jìn)行燒制。1989年，汕頭當(dāng)?shù)亟M織收集一些本土藝術(shù)品到新加坡參加藝術(shù)品展覽會，王芝文把自己創(chuàng)作的一個寫著《古文觀止》的陶瓷筆筒送去參展。在新加坡展覽的時候，引起了極大的關(guān)注，當(dāng)?shù)孛襟w爭相報(bào)道，相關(guān)專家也給予了高度的評價。
新加坡的藝術(shù)展覽會讓王芝文收獲了自信，從此他更加倍努力，學(xué)習(xí)更多的技藝知識。1994年，王芝文把微書作品送去參加廣東省藝術(shù)展覽比賽，獲得了銀獎。他說，那次獲獎后的心情無比激動，感覺自己得到了大家的充分認(rèn)可和肯定。“拉弓沒有回頭箭”，第二年，他又把自己新創(chuàng)作的作品拿去參評，得了金獎。后來，他的作品陸續(xù)被邀請參加各種國內(nèi)外許多獎項(xiàng)的評比和展覽，幾乎每次都收獲頗豐。
最令王芝文印象深刻的，是有一次他的作品在澳大利亞悉尼進(jìn)行展覽，其中一個畫面深深打動了他：一個外國朋友在他的陶瓷微書作品前駐足觀看了半小時，后來站累了，就直接跪在地上繼續(xù)專注地看。王芝文一開始以為這位外國友人肯定是一個“中國通”，想通過陶瓷上的微書研究下古文學(xué)或是學(xué)習(xí)中文漢字，可后來一問，才知這位外國友人根本看不懂漢字，之所以看那么久，是覺得中國的漢字竟然可以被如此演繹，很不可思議，內(nèi)心更深深地佩服中國文化的博大精深。
王芝文的陶瓷微書汕頭展館在2008年成立，期間接待過許多海內(nèi)外參觀者。王芝文笑稱，展覽館不僅是一個讓大家認(rèn)識了解陶瓷微書的場所，而且還是一個勵志的教育基地。的確，當(dāng)看到這些微書作品時，大家更多的是被一種精神所打動，能夠把中國漢字完美地微縮到極致，又使其呈現(xiàn)出來的意境被無限放大，這需要具備多強(qiáng)大的內(nèi)心和毅力。
2010年的時候，王芝文又在北京成立了一家陶瓷微書展覽館，如今的他依舊醉心于自己的陶瓷微書事業(yè)。王芝文現(xiàn)在每天堅(jiān)持創(chuàng)作，他經(jīng)常在夜深人靜的時候，在遠(yuǎn)離了城市喧囂的工作室里，拉上窗簾、焚香、坐禪，等到心靜時才執(zhí)筆書寫。他說，創(chuàng)作的時候就必須物靜、人靜、心靜，這樣才能出好作品。
談到陶瓷微書這一藝術(shù)今后的發(fā)展，作為非物質(zhì)文化傳承人的王芝文頗為感慨，他說，之前他也帶過學(xué)生，但陶瓷微書創(chuàng)作道路實(shí)在非常艱辛，不容易走，學(xué)生大都半途放棄。還好自己的孩子從小對這門藝術(shù)耳濡目染，以后應(yīng)該會跟著自己深入學(xué)習(xí)。對創(chuàng)作要求嚴(yán)格的王芝文對孩子要求絲毫不放松，他讓自己的孩子先去大學(xué)把美術(shù)基本功打扎實(shí)了，再來學(xué)習(xí)微書。王芝文說，只要有人想學(xué)，他都樂于傳授，因?yàn)橹挥懈嗄贻p人參與到微書的創(chuàng)作與研究中來，才能使這門藝術(shù)得以傳承并發(fā)展。
