熊鋼如:工藝再上臺(tái)階需要思想革新

文化藝術(shù)與社會(huì)環(huán)境分不開

國際的交流令中西文化產(chǎn)生碰撞,這就是當(dāng)代景德鎮(zhèn)存在發(fā)展的大背景。經(jīng)濟(jì)發(fā)展提高了全民生活水平,喜歡文化、有收藏實(shí)力的人越來越多,直接為陶瓷藝術(shù)的發(fā)展提供了歷史機(jī)遇。其次,陶瓷科技出現(xiàn)進(jìn)步,譬如燒制方法從燒柴發(fā)展到燒煤,其后燒油,現(xiàn)在是燒氣。燒氣對(duì)陶瓷的生產(chǎn)影響重大,一是對(duì)景德鎮(zhèn)陶瓷的宣傳更為便利,不必顧慮環(huán)保問題。二是提高顏色釉的燒制成功率,使顏色釉穩(wěn)定而豐富,也提高了產(chǎn)量。以青花釉里紅為例,其燒制難以控制,幾乎完全靠運(yùn)氣。現(xiàn)在一個(gè)藝術(shù)家手里有的釉里紅瓷器,以前的工藝師窮其一生也未必能夠燒出。

社會(huì)因素對(duì)景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)的影響,應(yīng)該隨時(shí)在最新的作品形態(tài)中反映時(shí)代的痕跡。元代青花非常成熟,是景德鎮(zhèn)陶瓷的藝術(shù)標(biāo)桿,也可以說,景德鎮(zhèn)的歷史地位是元青花托起來的。在當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景下,元青花是成熟的,但是如果用現(xiàn)代的審美眼光看,元青花已經(jīng)過時(shí)了。每個(gè)歷史時(shí)期都有新的裝飾手法,明代興五彩,清代有粉彩、琺瑯彩、古彩、新彩等。

如今,景德鎮(zhèn)當(dāng)代的綜合裝飾已經(jīng)超過歷史上任何一個(gè)時(shí)期。藝術(shù)家思想得到解放,沒有什么界限,只要能達(dá)到藝術(shù)效果,什么手法都可以用上,對(duì)工具的運(yùn)用也達(dá)到空前的多樣化。比如傳統(tǒng)的繪畫工具就是畫筆,而現(xiàn)在有的藝術(shù)家甚至用海綿、抹布、甘蔗渣等,脫離了傳統(tǒng)工具的界限,也脫離了傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù),這就是一種進(jìn)步。當(dāng)藝術(shù)形式、表現(xiàn)語言更豐富時(shí),作品就更能符合時(shí)代的要求。

當(dāng)然,藝術(shù)上的突破不是突然間形成的,而是漸進(jìn)的,因?yàn)橥黄埔泊嬖诠に嚿系碾y度。譬如過去的顏色釉不過寥寥幾個(gè),現(xiàn)在卻多達(dá)100多種,低中高溫釉一應(yīng)俱全。我曾經(jīng)當(dāng)過第五屆工美大師的評(píng)委,當(dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)有一個(gè)工藝師送評(píng)的花瓶大膽地使用一種新的中國紅材料為底。這種鮮紅顏料有點(diǎn)類似漆器的紅,受到一些老資格專家的抵制。而我認(rèn)為,作者敢于嘗試這種新的材質(zhì),是一種突破。如果因?yàn)樽髡呤褂昧诵碌牟馁|(zhì)而影響了評(píng)選的結(jié)果,這樣是不公允的。作者的這種創(chuàng)新值得鼓勵(lì),而且也許經(jīng)過若干年后,隨著這位創(chuàng)新者的自身技藝更上一層,人們有可能都接受了這種新的材料。最后老專家們被我說服了,這位勇敢的作者還是順利地被評(píng)上大師。

熊鋼如說,如果景德鎮(zhèn)陶瓷想要在工藝上再上一個(gè)臺(tái)階,亟須的還是思想上的革新。