程意亭:珠山八友中的花鳥大王

20世紀(jì)始,清王朝早已沒有了往日輝煌的跡象,而為皇家御用的景德鎮(zhèn)官窯的生產(chǎn)也隨之日漸衰敗。終于隨著清王朝的覆滅及辛亥革民的開始,這座為宮廷煅燒了六百余年,產(chǎn)出無數(shù)精美奇絕瓷器的皇家窯廠也壽終正寢了。

然而,彼時(shí)景德鎮(zhèn)陶瓷發(fā)展走向卻打開了一條與往昔千年完全不同的局面:陶瓷的發(fā)展走向總與一個(gè)時(shí)代、國家的興盛衰敗有著驚人又相似的起伏線,但是距今一百多年前的景德鎮(zhèn),瓷藝人沒有了宮廷創(chuàng)作的局限與束縛,開始了難得的自由發(fā)揮和創(chuàng)作,是時(shí)景德鎮(zhèn)陶瓷發(fā)展出現(xiàn)空前的繁榮。珠山八友正是那時(shí)期出現(xiàn)的瓷繪大團(tuán)體,他們畫出了中國歷史上最漂亮的的瓷器,以致澤被的后輩繪制的瓷器作品賣出的價(jià)格也動(dòng)輒十萬至幾百萬的價(jià)格。此后至今,“珠山八友”也似乎成為了一個(gè)時(shí)代瓷器的代名詞,甚至是一種優(yōu)秀的、精粹的世家精神,成為后人難以超越的一種經(jīng)典傳奇。

在流傳最廣的珠山八友起源說版本中,王琦在1928 年瓷板畫頗為銷行的時(shí)候,接了一筆要求一套瓷板需要8個(gè)不同畫面、并由專長藝人執(zhí)筆彩繪的訂單,故而有了八友結(jié)社之事。而當(dāng)時(shí)負(fù)責(zé)完成兩個(gè)花鳥畫面的正是程意亭、劉雨岑。

珠山八友中,當(dāng)有程意亭、劉雨岑兩位陶瓷藝術(shù)大師專攻花鳥繪畫體裁,并堅(jiān)持各有特色。無論是從其作品風(fēng)格、理念或者技藝都對今天的景德鎮(zhèn)陶瓷花鳥的發(fā)展都有著深刻的影響。至今仍有許多的花鳥繪畫者在無盡的探索、研究、臨摹著他們的作品,可說以其為師宗,延伸出了今天陶瓷繪畫花鳥的"枝繁葉茂"。

藝成無意有意間

程意亭生于1895年,樂平縣人。幼時(shí)坎坷,8歲喪父,由其兄撫養(yǎng)長大,14歲起在祥盛糧行做學(xué)徒。少年程意亭正是在糧行學(xué)徒期間,才有緣結(jié)識了陶瓷。那時(shí),他常路過南門大街一家裱畫店,經(jīng)常被店里板壁的紙畫吸引, 如此經(jīng)常是誤時(shí)誤工,惹來兄長責(zé)備。從此程意亭對學(xué)徒無意,立志從藝。

1911年,16歲的程意亭自行離家,進(jìn)入 “江西省立甲種工業(yè)窯業(yè)學(xué)! (原江西窯業(yè)學(xué)堂)圖畫科,師承名家張曉耕及潘陶宇,習(xí)得其山水花鳥真?zhèn)鳌?年后學(xué)成畢業(yè),程意亭在九江“普芳居”瓷店從事瓷上繪畫。

程意亭穿著有喜好,很注重儀表,頭戴禮帽、手執(zhí)文明杖,長得斯文,風(fēng)度翩翩,性情溫和,喜交朋友。在曹焜督軍江西期間,南昌曾建“迎慶樓”,負(fù)責(zé)建造的程先生與程意亭關(guān)系甚好,特請他為該樓作畫。l925年,程先生意促成程意亭舉家從九江遷往景德鎮(zhèn),于筷子弄開辦瓷店,開始了在瓷都景德鎮(zhèn)的藝術(shù)生涯。是年,因?yàn)槭炙嚦海c當(dāng)時(shí)有負(fù)盛名的王琦結(jié)交為友,同時(shí)也開始了與“珠山八友”的不解之緣。據(jù)史考證。程意亭早期就參與了“月圓會(huì)”的藝友聚會(huì),亦是“珠山八友”成員之一。

其實(shí),程意亭從藝之初,并非專攻花鳥,而是喜好并繪得一手好山水。景德鎮(zhèn)陶瓷網(wǎng)題材更變之因據(jù)說是一次偶然事件,有次畫友請人鑒賞其山水畫時(shí),聽見有人戲謔地說了聲:“畫是畫得很好,但稿子是我的!彼醺凶宰鹦氖艿侥蟮膫,發(fā)誓從今以后再不畫山水,而專攻花鳥畫。由此可見,程意亭也是個(gè)性情高傲之人,沒想到轉(zhuǎn)變體裁之后的他,憑借自己勤學(xué)苦練、聰慧好悟使得后人有機(jī)會(huì)領(lǐng)略其花鳥畫的獨(dú)特魅力。

但真正使得其瓷上花鳥達(dá)到高峰卻是源于其藝術(shù)營生中的一次關(guān)鍵“逃離”。1931年,程意亭為某官家繪制瓷板畫,因只落款而未動(dòng)筆,得罪主顧,為避責(zé)任,遂離景德鎮(zhèn)逃亡上海。期間,成為浙派名畫家程璋(程瑤生)的入室弟子。程求師時(shí)隱瞞自己從事瓷畫的經(jīng)歷,并為程璋磨墨,擔(dān)當(dāng)勤雜3年,期間偷偷地學(xué)習(xí)了程璋的繪畫技法。程璋早年宗沒骨法工筆花卉,以及之后采用西畫明暗透視之術(shù),特點(diǎn)色彩濃麗、構(gòu)圖別致且不落俗套。特別是他畫松皴石把握大度、自創(chuàng)新貌的藝術(shù)特色,給程意亭以后的花鳥繪畫提升打下了厚實(shí)的基礎(chǔ)。

造險(xiǎn)求活花鳥奇

在1925年至1935年,程意亭正處于創(chuàng)作黃金時(shí)期。傳世之作也多為這時(shí)期創(chuàng)作,當(dāng)時(shí)有件作品一舉在當(dāng)時(shí)的巴拿馬國際博覽會(huì)中獲獎(jiǎng)。

抗戰(zhàn)時(shí)期前后,“珠山八友”成員已各自東西。此時(shí)的程意亭已經(jīng)返回家鄉(xiāng)靠賣畫維生。此間,程意亭的花鳥成就已然更上一層樓。當(dāng)時(shí)樂平縣民眾教育館舉辦畫展籌資,程意亭即在半年內(nèi)為之繪制中堂100余幅,百余幅畫雖然同是花鳥,章法卻無一雷同,有幅繪有動(dòng)態(tài)各異一百只麻雀的《百雀圖》中堂畫,被國民黨一軍官以100擔(dān)大米之價(jià)買去。前來觀者無不稱贊程意亭功力之深厚,技藝超群。

觀現(xiàn)存的程意亭作品,多以松鶴、荷塘、水鳥、紫藤、秋菊為畫面主體,以瓷板、四方鑲器為裝飾載體。其瓷板畫上多有“擬南沙老人大意”、“擬鴛湖老人筆意”、“擬鴛湖老人法”、“擬廷錫相國大意”、“師南沙翁法”、“仿鴛湖老人畫法”等字樣的題款。

“南沙老人”、“鴛湖老人”是清代杰出畫家蔣廷名號。善畫花卉,生動(dòng)淡雅、構(gòu)圖講究新奇、筆法有工有率。程意亭花鳥亦受其影響。

故而程作品在筆法上多兼工帶寫,用筆飄逸灑脫且工整細(xì)膩;在賦色上清新雅麗、不浮不躁;在構(gòu)圖上奇中求正、穿插自如,錯(cuò)綜而又空靈;在形象上刻畫細(xì)膩入微,卻又注重動(dòng)勢神態(tài),突破了一般花鳥畫的媚世艷俗、煩瑣臃雜之弊端。

程意亭的作品在構(gòu)圖上也別具匠心。有人如此概括四部曲:造險(xiǎn)、求活、置死、回生。其荷莖十字交叉,是為造險(xiǎn);花蕾設(shè)其間,是為求活;水鳥直角停棲,是為置死,荷塘襯于其后,為回生;ㄈ~往往成“ 面”、莖桿形成“線”、水鳥形成“點(diǎn)”,傳統(tǒng)的畫面內(nèi)涵著現(xiàn)代的形式美感。

如其1939年所作《荷塘水鳥》瓷板畫,整體大度的氣勢與局部工細(xì)的描繪相得益彰。密不透風(fēng)的荷花莖葉與空曠虛無的水塘,靈巧生動(dòng)的水鳥與靜中寓動(dòng)的花葉所形成的強(qiáng)烈反差,給人留下了深刻的印象。

程意亭多有喜師古人之心,但其創(chuàng)作中的創(chuàng)新又不師古人之跡,程的治學(xué)精神由此窺見一斑。

在師傳教學(xué)方面,20世紀(jì)30年代中期程意亭在江西省浮梁縣立飾瓷科初級職業(yè)學(xué)校(原縣立初級職業(yè)學(xué)校),從事花鳥畫專業(yè)教學(xué)。當(dāng)時(shí)帶了許多學(xué)生,今日已成名的陶瓷大家張景壽即就是程意亭的關(guān)門弟子。

然而,在1948年,程意亭時(shí)年54歲時(shí)故于樂平老家,這位將中國傳統(tǒng)畫技法與工筆寫意相融合一體,以質(zhì)樸、沉郁、蒼勁之畫風(fēng)蜚聲畫壇的陶瓷名家,因腦溢血病故。

但是他在景德鎮(zhèn)留下半個(gè)房間的白瓷板和幾簍玉版宣紙及五件來不及題款的瓷板畫……其中有一幅《松鶴圖》瓷板畫,由其子程永建懇求劉雨岑代為題字落款。款中寫道:“先君諱意亭,畢生從事藝術(shù),頗負(fù)聲譽(yù),不幸慟于月之23日逝世,檢點(diǎn)遺物,僅存此數(shù)幀瓷板而已,因懇世伯劉雨岑代為題款,藉垂永久,戊子仲冬翥山程永建謹(jǐn)志。”

劉雨岑題款字,正是對程意亭藝術(shù)成就、一生追求藝術(shù)的最好評價(jià)。

2011年1月22日,由景德鎮(zhèn)市民間民俗文化協(xié)會(huì)、景德鎮(zhèn)市民族民俗文化搶救與保護(hù)中心報(bào)江西省藝術(shù)工作委員會(huì)審核,提交中國陶瓷美術(shù)榮譽(yù)與職稱頒證儀式醞釀,經(jīng)近百名中國陶瓷美術(shù)高級人才、大師、教授、新聞媒體代表意見,程意亭被追憶為"中國陶瓷美術(shù)大師"。