近些年來(lái)，一位女陶藝家在景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)圈脫穎而出。在眾多展覽及陶瓷藝術(shù)大賽中，她頻頻折桂。她的作品既有女性所特有的細(xì)膩和委婉，又不乏國(guó)畫(huà)的磅礴大氣和靈動(dòng)，這位女陶藝家，就是范雙梅。
景德鎮(zhèn)陶瓷網(wǎng)訊：范雙梅出身于陶瓷世家，父親是一名從事青花研究多年的民間藝人。14歲那年，范雙梅進(jìn)入人民瓷廠，跟隨父親學(xué)藝，開(kāi)始了陶瓷藝術(shù)學(xué)習(xí)的過(guò)程。談起這段歷程，范雙梅最難忘父親的嚴(yán)格，從線條到技法，甚至于每日的考勤作息時(shí)間，父親都有著嚴(yán)格的要求，而正是在這嚴(yán)格要求之下，范雙梅的刻苦給當(dāng)時(shí)廠里的老藝人留下了深刻的印象。1984年，這個(gè)刻苦的小姑娘考進(jìn)了陶瓷職工大學(xué)。此后的學(xué)習(xí)中，她得到了白海、陸如、程曲流、張學(xué)文等名師大家的指點(diǎn)，通過(guò)構(gòu)圖、國(guó)畫(huà)、油畫(huà)等各個(gè)科目理論知識(shí)的學(xué)習(xí)，加之原先打下的扎實(shí)技法基礎(chǔ)，范雙梅的陶瓷技藝突飛猛進(jìn)。在長(zhǎng)達(dá)30年的創(chuàng)作歷程中，范雙梅逐漸形成了極具自身風(fēng)格的藝術(shù)特色。她筆下所展示的一花一木都極富靈性，包含著她獨(dú)有的理解和藝術(shù)解讀。
許多看過(guò)范雙梅作品的人都會(huì)為其中青花分水技法的絕妙運(yùn)用所帶來(lái)的唯美藝術(shù)效果所驚嘆。青花分水的運(yùn)用，正是范雙梅作品最大的特點(diǎn)。她對(duì)此技法的運(yùn)用讓許多同行都贊嘆不已。無(wú)論是筆下富貴華麗的牡丹，還是婀娜多姿的荷花，抑或是豐滿圓潤(rùn)的葡萄，你都能感受到分水所帶來(lái)的那份酣暢淋漓。
“分水是個(gè)體力活。”談起青花分水，范雙梅直爽的回答讓人有些意外。人們?cè)诟惺芩鶆?chuàng)造的藝術(shù)美感的同時(shí)，卻很難體會(huì)到這些年她的付出。相對(duì)于其它技法，青花分水對(duì)創(chuàng)作者的投入有更多的要求。范雙梅說(shuō)，有時(shí)候創(chuàng)作瓷器只需要將瓷坯放在桌上即可，但在運(yùn)用青花分水這門(mén)技巧時(shí)，就必須將瓷坯放在腿上，依靠身體來(lái)調(diào)整瓷坯的方位，進(jìn)而控制下筆和收水的位置。對(duì)于一些大件的瓷器而言，創(chuàng)作的過(guò)程確實(shí)十分辛苦。
范雙梅筆下青花分水的魅力，不僅來(lái)源于她扎實(shí)的基本功，更來(lái)源于她在師承傳統(tǒng)中敢于創(chuàng)新的魄力。傳統(tǒng)的分水技法講究先畫(huà)線條，然后在輪廓內(nèi)分水。而范雙梅在運(yùn)用的過(guò)程中大膽創(chuàng)新。她筆下的牡丹就省去了畫(huà)線條這個(gè)環(huán)節(jié)，直接用分水的手法畫(huà)出花瓣，這樣一來(lái)反而少了諸多限制，賦予了牡丹更多的輕盈與魅力，給觀者留下了更多的想象空間。
談及自己這么多年來(lái)的堅(jiān)持，范雙梅笑著說(shuō)，是因?yàn)樽约旱摹耙桓睢�，而正是這種執(zhí)著的精神，讓范雙梅在陶瓷藝術(shù)的道路上迎來(lái)了今天的碩果累累。獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)的范雙梅一直很低調(diào)，談及未來(lái)的創(chuàng)作之路，她說(shuō)她還想去學(xué)習(xí)、去深造，尤其是想充實(shí)一下構(gòu)圖方面的知識(shí)，而青花分水的創(chuàng)作，也將是她一直探索專(zhuān)研的方向。沒(méi)有豪言壯語(yǔ)，也沒(méi)有宏大藍(lán)圖，這樸實(shí)的語(yǔ)句之間，卻讓人對(duì)她有了份別樣的期待。
