美，散發(fā)女性的光輝
俞暄，作為當(dāng)今瓷壇出色的女陶瓷藝術(shù)家之一 ，她以女性那種獨(dú)特的審美感覺(jué)，在長(zhǎng)期的生活感悟和藝術(shù)實(shí)踐中，形成了自己特有的充滿女人味的藝術(shù)風(fēng)格。齊白石有句名言：“繪畫(huà)在于似與不似之間，太似則媚俗，不似則欺世�！庇彡训淖髌范嘁岳w纖仕女或鄉(xiāng)野頑童為主體，在創(chuàng)作手法上，既吸收了傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的神韻又結(jié)合了現(xiàn)代裝飾畫(huà)的技法，用筆靈活生動(dòng)，用色濃淡相參，單純中蘊(yùn)涵變化，構(gòu)圖雖然簡(jiǎn)潔，筆法卻極為簡(jiǎn)括而具表現(xiàn)力，《悠然自樂(lè)》、《倆小無(wú)猜》、《童年趣事》、《雨中即景》等作品，大多以寫(xiě)意之筆為之，看似簡(jiǎn)單數(shù)筆，盡顯手上功夫。男孩憨厚怡然的神情、女孩嬌羞天真的模樣，相互間對(duì)視的眼神……俞暄將這些鄉(xiāng)村兒童的可愛(ài)表現(xiàn)得既細(xì)膩又豐滿。
俞暄作品不論《春之情愫》還是《秋月遣懷》，抑或《斜陽(yáng)卻照深深院》……其筆下古代仕女或把盞品茗、或月下凝思、或憩園賞花，以其典雅、恬靜、靈秀的藝術(shù)品格，擺脫了傳統(tǒng)仕女畫(huà)過(guò)于華麗和甜膩的風(fēng)格，以淡雅的色彩對(duì)比，表現(xiàn)出一種超然脫俗的凝重之風(fēng)和優(yōu)雅飄逸的靈動(dòng)之氣。
正因?yàn)橛彡褜?duì)生活細(xì)致入微的觀察，在創(chuàng)作中才會(huì)有如此準(zhǔn)確的造型能力；正因?yàn)閷?duì)生活的滿懷激情，她的作品才于平凡的物象中創(chuàng)造和提煉出藝術(shù)之美。美不是空想出來(lái)的，它存在于生活的每一個(gè)角落，這就需要藝術(shù)家去觀察、發(fā)現(xiàn)。發(fā)現(xiàn)美不容易，創(chuàng)造美則更難，難就難在如何把握好美的尺度。平淡則無(wú)味，過(guò)火又造作。藝術(shù)家如同一只蜜蜂，采摘的是花蕊，吐出來(lái)的卻是蜂蜜。俞暄，就是那每天穿梭在花蕊間辛勤采摘、精心釀蜜的蜜蜂。
美，創(chuàng)造音樂(lè)韻律和詩(shī)歌的意境
俞暄出生書(shū)香門(mén)第，受家庭氛圍的熏陶和影響，俞暄從小除了對(duì)畫(huà)畫(huà)情有獨(dú)鐘之外，她還喜歡音樂(lè)、詩(shī)歌、戲曲等其它藝術(shù)門(mén)類(lèi)。少年時(shí)，她有和大人一起看戲看到深夜十二點(diǎn)的記錄；她的外公外婆、爸爸媽媽、七大姑八大姨們，經(jīng)常在群英堂戲院坐了一大排，那場(chǎng)景現(xiàn)在想來(lái)都蔚為壯觀。俞暄認(rèn)為藝術(shù)是相通的，這些廣泛的愛(ài)好其實(shí)是一種審美的積累，也是一種文化的積累。俞暄每創(chuàng)作一幅作品，都注重作品意境的渲染，她想的不是怎樣去畫(huà)，而是把它當(dāng)成是一首音樂(lè)，或是一首詩(shī)歌，繪畫(huà)不僅要有詩(shī)歌的情感和意境，繪畫(huà)還要有音樂(lè)的節(jié)奏和韻律……就像一名演員要進(jìn)入角色，藝術(shù)家畫(huà)瓷也是這樣，她認(rèn)為在創(chuàng)作中將這種韻律和意境，融入到她的陶瓷繪畫(huà)中，這樣畫(huà)出來(lái)的畫(huà)才會(huì)打動(dòng)人。因?yàn)樗囆g(shù)的每一個(gè)元素在心里積累的深淺都是不同的，當(dāng)它們積累到一定程度的時(shí)候，藝術(shù)家就會(huì)有所感悟，它最后形成的東西是對(duì)“美”的理解和一種審美態(tài)度，這種審美態(tài)度就會(huì)體現(xiàn)在藝術(shù)家的作品里，因?yàn)檫@種美的積淀最后會(huì)轉(zhuǎn)變成審美情趣意象，藝術(shù)家的作品里完全是藝術(shù)家綜合修養(yǎng)的體現(xiàn)。
心靈的詮釋 簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單
從外表上看，俞暄是個(gè)文靜而略帶書(shū)卷味的女人，語(yǔ)調(diào)輕柔、目光淡定，沒(méi)有絲毫的躁動(dòng)情緒。俞暄的安靜內(nèi)斂，使得她的作品也很少有濃彩重墨的東西，這可能跟俞暄學(xué)院中文系畢業(yè)背景有關(guān)，多年來(lái)學(xué)習(xí)閱讀各類(lèi)文學(xué)著作，追求一種禪意的修煉和境界。這種修煉，俞暄稱之為是一種“退火”、沒(méi)有火氣，體現(xiàn)在作品上是一種溫婉的用筆、疏朗的構(gòu)圖。在俞暄的作品中，沒(méi)有驚心動(dòng)魄的情節(jié)、也沒(méi)有宏大瑰麗的場(chǎng)面，她營(yíng)造出來(lái)的是一種溫潤(rùn)、恬靜的氛圍。江南的雨、早春的花，牧牛的孩童或花前凝思的仕女，她刻畫(huà)的人物都處在恬靜、明媚、甚至一種相對(duì)靜謐的狀態(tài)。她著意于意境的創(chuàng)造，顏色渲染追求透明和清澈的韻味；有時(shí)強(qiáng)調(diào)空氣中濕度的效果，又顯得隱約朦朧。她作畫(huà)時(shí)的心境是十分安靜和沉穩(wěn)，她的作品顯得寧?kù)o細(xì)膩，充分體現(xiàn)了東方陶瓷繪畫(huà)的神韻。
俞暄生活中是個(gè)簡(jiǎn)單而樸實(shí)的人，多數(shù)時(shí)間都在工作室創(chuàng)作作品，間或看看書(shū)，喝喝茶，聽(tīng)聽(tīng)音樂(lè)。俞暄的作品很多時(shí)候是想去表達(dá)這種“簡(jiǎn)”，傳統(tǒng)的工筆畫(huà)是很繁復(fù)的東西，而俞暄更愿意用一種簡(jiǎn)約的筆觸去表達(dá)和詮釋自己的陶瓷藝術(shù)作品。但簡(jiǎn)約的構(gòu)圖并不是純粹的簡(jiǎn)單，它需要按照審美的角度去表現(xiàn)組合，提煉取舍，拓展強(qiáng)化，從而達(dá)到畫(huà)面的精妙完整，這是很難的。俞暄卻堅(jiān)持走“簡(jiǎn)”這條路，她不喜歡繁復(fù)的東西，所以更想通過(guò)清爽的畫(huà)面營(yíng)造出一種意境上的東西，并且通過(guò)人物的一笑一顰，花鳥(niǎo)的一枝一葉體現(xiàn)出自己的思想、延續(xù)她性格上的簡(jiǎn)約精神。她的瓷作品題材是很傳統(tǒng)的，但它的表現(xiàn)形式又是全新的，因?yàn)樗憩F(xiàn)出來(lái)的這種空靈、“簡(jiǎn)”的構(gòu)圖實(shí)際上就是一種別具一格的創(chuàng)新。
注重技巧 藝術(shù)的升華
俞暄不僅在藝術(shù)思想上有所追求，而且十分注重工藝和技法的運(yùn)用。她認(rèn)為成熟的工藝技法，往往是思想和情趣的具體體現(xiàn)、是物化的思想。只強(qiáng)調(diào)觀念而忽略技術(shù)，那陶瓷之美就難以得到充分地表現(xiàn)和展示。她認(rèn)為“工藝美術(shù)”包含兩個(gè)概念：一個(gè)是工藝，一個(gè)是美術(shù)，既要有藝術(shù)思想和情趣，又要有相應(yīng)的藝術(shù)手法和技巧來(lái)保證藝術(shù)理想的實(shí)現(xiàn)，兩者既對(duì)立有統(tǒng)一，缺一不可。
俞暄在工藝技術(shù)上的游刃有余，還得益于她90年代在老廠開(kāi)作坊的日子。那種快節(jié)奏，不僅鍛煉了她的手上功夫，而且使得她對(duì)各種工藝習(xí)性了如指掌。從釉下青花、顏色釉，到釉上新彩、粉彩、甚至半刀泥工藝，她都能得心應(yīng)手、運(yùn)用自如。
憑借這些扎實(shí)的基本功，以及對(duì)陶瓷藝術(shù)的執(zhí)著追求，俞暄在表現(xiàn)形式上不斷變化，進(jìn)行了艱辛的探索，在技法上不拘泥于舊觀念，堅(jiān)持技法服從于表現(xiàn)。她從工筆與寫(xiě)意相結(jié)合的方面做出了大膽的突破，以工筆的形式刻畫(huà)人物表情，以寫(xiě)意的手法烘托和渲染人物的背景，從而克服了寫(xiě)意畫(huà)不容易深入刻畫(huà)和工筆畫(huà)容易畫(huà)得呆板的缺點(diǎn)，使兩者優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)、畫(huà)面虛實(shí)相生、收放自如。人物線條流暢自然，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，色彩明快而清雅，配以她自成一格的書(shū)法，點(diǎn)畫(huà)勁美、風(fēng)韻古樸。俞暄將陶瓷繪畫(huà)這一傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，以其獨(dú)具個(gè)人特色的全新面貌展現(xiàn)在世人面前。
如《唐人詩(shī)意》瓷畫(huà)，以工筆和寫(xiě)意相結(jié)合的形式，頂部大片的留白，以星星點(diǎn)點(diǎn)、隱隱綽綽的花卉為背景，使得畫(huà)面焦點(diǎn)自然而然地落到兩位人物——雙手作揖的高士身上，離者的豪氣與送者的不舍，在寥寥幾筆中表現(xiàn)得淋漓盡致。
瓷板畫(huà)《貴妃醉酒》以影青釉半刀泥綜合點(diǎn)彩裝飾，畫(huà)面中貴妃醉后側(cè)臥于玉床醉意綿綿的形態(tài)，以生動(dòng)傳神的半刀泥雕刻，對(duì)一代美女楊貴妃酒后若醉似醒的形態(tài)進(jìn)行精雕細(xì)刻，并施以清雅瑩潤(rùn)的影青釉裝飾，使人物嫻靜而柔媚，優(yōu)雅而高貴，將楊貴妃的豐腴之美表現(xiàn)的淋漓盡致。右上角以粉彩花卉作裝飾點(diǎn)綴，豐富了畫(huà)面的色彩效果，古詩(shī)詞的運(yùn)用增加了作品的文雅之質(zhì)。
俞暄的瓷畫(huà)，是其工藝技巧與藝術(shù)創(chuàng)造的完美表現(xiàn)，也是她個(gè)人情感的一種自然流露。那種畫(huà)面的呈現(xiàn)，使得觀者不由自主地與畫(huà)面所表達(dá)的內(nèi)容產(chǎn)生共鳴。一位身姿婀娜的女子，帶著嬌羞來(lái)，攜著暗香去，無(wú)不體現(xiàn)創(chuàng)作者因心造境，因情擬物的創(chuàng)作理念和審美情趣。畫(huà)面上，仕女低吟淺笑，草木搖曳含情。人物與情景無(wú)不貫穿于俞暄的內(nèi)心世界，在俞暄藝術(shù)精神光芒的照耀下，而達(dá)到一種天人合一的藝術(shù)境界。
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