一代師緣——關(guān)于石炳壽與恩師王云泉

下旬的某一天,我前去拜訪已故陶瓷美術(shù)家王云泉的入室弟子石炳壽老師,意在談?wù)勍踉迫囆g(shù)生涯的故事及成就。

于是,在石炳壽的記憶深處的講述里,還原和再了已故陶瓷美術(shù)家王云泉一個更為生動、真實的從藝生涯。時至今日,他對于恩師王云泉的山水瓷畫藝術(shù)有更加清晰的認識和理解。

一 

這更像是一個民國時期勵志的故事。命運與生活的逼迫,讓人更早地成熟。

 1916年的5月的29日,王云泉出生在江西省樂平市樂港鄉(xiāng)井頭村的一個石匠人家。但命運之神并沒有給與王家太多的眷顧,等這小兒成長至9歲,家境的貧困與生活的折磨讓其母親困頓難守而遠走他鄉(xiāng),從此音信不再。然而這并不是家庭苦難的開始,王云泉15歲那年,再次遭逢父親因積勞成累,從屋頂?shù)滤こ芍貍,而家境之貧難捱醫(yī)治負擔(dān)的凄苦。數(shù)月之后,父親帶著遺憾與牽掛不得不拋離無親無故的弱子而去。

此后,年少的王云泉似乎一下子懂得了生活的無奈,這讓他不得不變得堅韌而早慧:不得不子承父業(yè)背起父親曾用過的工具袋,開始了四處漂泊,靠手藝為生的離家生涯。那是為了生存不得不賣力干活的境況:雕龍刻鳳、鏤花鑿字。但休息之余,王云泉想起父親曾省吃儉用供其上的三年私塾,除學(xué)習(xí)古文經(jīng)書外,更是因愛好自習(xí)了許多民間畫譜,關(guān)于人物、山水、花鳥的繪畫著實有幾分喜愛。這些晚上的閑暇時光,給了那個青蔥的少年一些僅存的慰藉心靈的歡愉與快樂——他不僅想法子收集更多的名家畫譜,如芥子園,王石谷等名家,更越發(fā)沉迷于畫山、畫水、畫這自然靈動的萬物。

命運總有轉(zhuǎn)筆。那是1935年的冬天,那日大雪紛飛。

在石匠的工友們都紛紛躲進屋堂避寒取暖的間隙里,20歲的王云泉乘機又在一張廢舊紙上畫了 一幅雪景圖。在許多的流傳的文本里都說到,正是此時,剛有一位從景德鎮(zhèn)回樂平探親的陶瓷美術(shù)界長者看見了王云泉當(dāng)初的素描小畫,認為王繪畫頗具天賦,遂好心建議其可以到景德鎮(zhèn)學(xué)畫,從事陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作,假以時日,應(yīng)能創(chuàng)出一片前途來。試想,長輩這樣鼓勵及肯定下描繪的未來藍圖,定是讓正當(dāng)青年的王云泉內(nèi)心激動不已。接著,次年,滿懷闖勁的青年籌集盤纏,變賣家中田產(chǎn),下定決心身無羈絆地奔赴了景德鎮(zhèn)

1936年,是王云泉人生中至關(guān)重要的一年,這年他開始了與景德鎮(zhèn)這個城市結(jié)緣,與瓷結(jié)緣。

王云泉來景德鎮(zhèn)之后得長者介紹,成為了江西省陶業(yè)學(xué)校的一名學(xué)生,一經(jīng)三年,王云泉因著繪畫稟賦與勤勉筆耕,系統(tǒng)掌握了陶瓷山水及國畫山水的技法。因緣際會,又得汪大滄、珠山八友之汪野亭指點,習(xí)得兩位名師山水、泉林畫法技藝精傳。王云泉很聰明地將自己掌握到的畫法融會貫通,一一運用到畫作中。幾年光景,當(dāng)初的小伙筆下已經(jīng)不止稿紙素描,而是頻出精品,漸得名氣。

但習(xí)有所成,建樹有所長的王云泉沒有因此而樂的半點享受。

“恩師他從沒有娛樂,他是受過苦的人,基本上是白天晚上除了吃飯、睡覺外,就是畫畫了,到老都在畫。假如有唯一的愛好,就是抽煙!笔䦃鄣幕貞浿,王云泉對作畫滿懷刻苦,堅持、專一,生活更是單調(diào)地清苦。甚至晚年,環(huán)境轉(zhuǎn)好,也極少玩樂,甚是節(jié)儉。最初興起的收音機還是在石炳壽的“攛掇”言語下才購買。

一如最初的勤勉,王云泉研究眾多陶瓷名家傳統(tǒng)與技藝,更是掌握和學(xué)會了配制畫作所需的釉料及顏料,在日益的積累與試驗中,王云泉的瓷畫藝術(shù)日漸臻美,尤其粉彩山水,頗具國畫山水意境,得古人之妙,大山秀水之間流露磅礴之勢,卻飽含清潤之風(fēng),格調(diào)高雅,別具一格。有人曾說觀其瓷畫“有使人感于物趣到逸趣可貴之妙”。

解放后,王云泉瓷畫山水進入另一個新的創(chuàng)作高峰中:1958年被藝術(shù)瓷廠選進美研室國畫組專職創(chuàng)作山水畫。為響應(yīng)時代的需要,創(chuàng)現(xiàn)實主義題材作品,歌祖國山河,加以上百次的外出寫生,其《公園攬勝》粉彩瓷板,《大茅山新貌》大型粉彩瓷板,《北京頤和園》等優(yōu)秀精品,成為國家禮品或國內(nèi)外博物館永久珍藏。

這也給王云泉的“王氏山水”打下堅實的基礎(chǔ)中,慢慢形成其獨特的風(fēng)格與畫風(fēng)。而得王氏山水影響及王云泉指點的學(xué)生中,如賴德全等,今日早已是名家。

有藝術(shù)評論家曾說“王云泉山水,有情、有理,更富有時代的特色,”情理之外自有時代的圖解與注釋,藝術(shù)的具象之外,飽含藝術(shù)審美,藝術(shù)境界”。

1998年,主人公王云泉走向了生命的終點,勵志故事似乎也在告一段落。但其實一切都不曾真的結(jié)束,王云泉膝下一子四孫及得其真?zhèn)鞯娜胧业茏觽內(nèi)栽诓粩嘭S富“王氏山水”藝術(shù),甚至不斷地在傳承中加以創(chuàng)新發(fā)展。

這位中國當(dāng)代山水瓷畫史上不可多得大師級人物,給后世留下了濃墨重彩的一筆財富。他及他的藝術(shù),傳承與創(chuàng)新的精神,都將被后世不斷的緬懷和珍視。

石炳壽今日的藝術(shù)成就,也獲譽眾多。談起當(dāng)初如何拜于恩師王云泉名下,他記憶猶新。

1982年10月份的一天下午,高中畢業(yè)不久的小伙憑著男子漢心中走南闖北的勁頭坐上了樂平至景德鎮(zhèn)的火車,幾個小時后,大汗淋漓又激動地出現(xiàn)在了景德鎮(zhèn)的火車站。這是石炳壽第一次拜訪王云泉。

那是一扇虛掩的門,留著一人左右進出的門縫。前來拜學(xué)的石炳壽因自幼即在學(xué)堂負責(zé)板報,有些繪畫的基礎(chǔ),在得到一位同是是老鄉(xiāng)的姓馬的老畫家口頭推薦后,即興沖沖地來到馬姓老師在景德鎮(zhèn)繪畫的朋友王云泉老師的家中。
石炳壽記起與恩師初次見面的場景。

“那位。磕闶钦l?有什么事嗎?”石炳壽推門進入,看見一個中等身材且瘦弱的人,一個人在安靜的畫畫。講明來意后的石炳壽在獲得王云泉的點頭示意后,激動地拿出準(zhǔn)備好的自己在閑暇時間畫的白描畫出來。王云泉看后,并無激動亦無搖頭,只說要求那位馬姓老師寫份書面推薦,再來學(xué)習(xí)。那日,王云泉讓石炳壽住在他家閣樓,過了一夜。次日,石炳壽同樣興沖沖地離開了。“我心里知道成了呀!”就這樣,石炳壽成為了王云泉的入室弟子!拔叶鲙,那時候已經(jīng)快70歲了,從新華瓷廠退休了。但他教人畫畫一點也不懈怠。很是刻苦,更不許我們偷懶!薄八麜谖业呐R摹本上寫上三行字——認真地畫。仔細地畫?炭嗟禺!薄拔覀儺(dāng)時幾個學(xué)習(xí)的師兄弟有時候貪玩去隔壁家看個電視,街邊看個報紙什么的,一旦被王老師看見,都會遭挨罵。他認為,我們要心無旁騖地去畫,以后才能畫出好作品來。”石炳壽至今認為,畫畫需要從工筆開始,再求寫意,更上一層樓再有創(chuàng)新。恩師教授他畫畫最初的即是從臨摹葉子、石頭、樹根開始,以像不像為基礎(chǔ),之后再整體臨摹一幅山水。

時至今日,石炳壽的山水作品已經(jīng)有自己的風(fēng)格特色,不同于老師王云泉的常以主題牛、水車、茅棚、土墻具象出現(xiàn)的等田園風(fēng)光、江南春色題材的山水瓷畫作品。石炳壽的山水作品,特別是粉彩作品堪稱一絕,深得王云泉瓷畫技藝的真?zhèn),更具有扎實深厚的傳統(tǒng)工藝功底,在其繪畫中更具“外師造化、中得心源”,“象外之象、景外之景”,“格物知致、韻外之致”的意境。在石炳壽日常作瓷會客的并由中國工藝美術(shù)大師王錫良題詞的石松閣工作室里,可看見石炳壽一些粉彩、青花、新彩山水作品。而在這次的采訪所在地,石炳壽另一處的工作室里,展示著他的幾幅新作,那是最近寫生后靈感來襲的成果。大山大水,分外的大氣,青紅黛綠,顏色明亮,整體充滿雅致之感。為了畫畫,石炳壽堅持了與恩師王云泉一樣的步履——去實地寫生。為此:他走過一條條山川,登上一個個山峰。他試圖與自然對話,找到最合適的點,繪制出最給人美感的畫面。如今,石炳壽的陶瓷藝術(shù)上已業(yè)有所成,自成格調(diào)。但是他會對小輩們說“好好畫,努力畫”,一如當(dāng)年恩師王云泉對其說的“認真、仔細、刻苦地畫”。只要觀察得仔細些,誰都可以看出,這位在一方瓷板或數(shù)件瓷瓶上揮毫大山大水的陶瓷藝術(shù)探求與實踐者,并不單純地鼓勵別人,更在勉勵自己,時刻記住恩師當(dāng)時真誠的告誡;貞浧鹄蠋熗踉迫,石炳壽始終一幅手舞足蹈,不能盡言的神情。

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