下旬的某一天，我前去拜訪已故陶瓷美術(shù)家王云泉的入室弟子石炳壽老師，意在談?wù)勍踉迫囆g(shù)生涯的故事及成就。
于是，在石炳壽的記憶深處的講述里，還原和再了已故陶瓷美術(shù)家王云泉一個更為生動、真實的從藝生涯。時至今日，他對于恩師王云泉的山水瓷畫藝術(shù)有更加清晰的認識和理解。
一
這更像是一個民國時期勵志的故事。命運與生活的逼迫，讓人更早地成熟。
1916年的5月的29日，王云泉出生在江西省樂平市樂港鄉(xiāng)井頭村的一個石匠人家。但命運之神并沒有給與王家太多的眷顧，等這小兒成長至9歲，家境的貧困與生活的折磨讓其母親困頓難守而遠走他鄉(xiāng)，從此音信不再。然而這并不是家庭苦難的開始，王云泉15歲那年，再次遭逢父親因積勞成累，從屋頂?shù)滤こ芍貍�，而家境之貧難捱醫(yī)治負擔(dān)的凄苦。數(shù)月之后，父親帶著遺憾與牽掛不得不拋離無親無故的弱子而去。
此后，年少的王云泉似乎一下子懂得了生活的無奈，這讓他不得不變得堅韌而早慧：不得不子承父業(yè)背起父親曾用過的工具袋，開始了四處漂泊，靠手藝為生的離家生涯。那是為了生存不得不賣力干活的境況：雕龍刻鳳、鏤花鑿字。但休息之余，王云泉想起父親曾省吃儉用供其上的三年私塾，除學(xué)習(xí)古文經(jīng)書外，更是因愛好自習(xí)了許多民間畫譜，關(guān)于人物、山水、花鳥的繪畫著實有幾分喜愛。這些晚上的閑暇時光，給了那個青蔥的少年一些僅存的慰藉心靈的歡愉與快樂——他不僅想法子收集更多的名家畫譜，如芥子園，王石谷等名家，更越發(fā)沉迷于畫山、畫水、畫這自然靈動的萬物。
命運總有轉(zhuǎn)筆。那是1935年的冬天，那日大雪紛飛。
在石匠的工友們都紛紛躲進屋堂避寒取暖的間隙里，20歲的王云泉乘機又在一張廢舊紙上畫了 一幅雪景圖。在許多的流傳的文本里都說到，正是此時，剛有一位從景德鎮(zhèn)回樂平探親的陶瓷美術(shù)界長者看見了王云泉當(dāng)初的素描小畫，認為王繪畫頗具天賦，遂好心建議其可以到景德鎮(zhèn)學(xué)畫，從事陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作，假以時日，應(yīng)能創(chuàng)出一片前途來。試想，長輩這樣鼓勵及肯定下描繪的未來藍圖，定是讓正當(dāng)青年的王云泉內(nèi)心激動不已。接著，次年，滿懷闖勁的青年籌集盤纏，變賣家中田產(chǎn)，下定決心身無羈絆地奔赴了景德鎮(zhèn)。
1936年，是王云泉人生中至關(guān)重要的一年，這年他開始了與景德鎮(zhèn)這個城市結(jié)緣，與瓷結(jié)緣。
王云泉來景德鎮(zhèn)之后得長者介紹，成為了江西省陶業(yè)學(xué)校的一名學(xué)生，一經(jīng)三年，王云泉因著繪畫稟賦與勤勉筆耕，系統(tǒng)掌握了陶瓷山水及國畫山水的技法。因緣際會，又得汪大滄、珠山八友之汪野亭指點，習(xí)得兩位名師山水、泉林畫法技藝精傳。王云泉很聰明地將自己掌握到的畫法融會貫通，一一運用到畫作中。幾年光景，當(dāng)初的小伙筆下已經(jīng)不止稿紙素描，而是頻出精品，漸得名氣。
但習(xí)有所成，建樹有所長的王云泉沒有因此而樂的半點享受。
“恩師他從沒有娛樂，他是受過苦的人，基本上是白天晚上除了吃飯、睡覺外，就是畫畫了，到老都在畫。假如有唯一的愛好，就是抽煙�！笔䦃鄣幕貞浿�，王云泉對作畫滿懷刻苦，堅持、專一，生活更是單調(diào)地清苦。甚至晚年，環(huán)境轉(zhuǎn)好，也極少玩樂，甚是節(jié)儉。最初興起的收音機還是在石炳壽的“攛掇”言語下才購買。
一如最初的勤勉，王云泉研究眾多陶瓷名家傳統(tǒng)與技藝，更是掌握和學(xué)會了配制畫作所需的釉料及顏料，在日益的積累與試驗中，王云泉的瓷畫藝術(shù)日漸臻美，尤其粉彩山水，頗具國畫山水意境，得古人之妙，大山秀水之間流露磅礴之勢，卻飽含清潤之風(fēng)，格調(diào)高雅，別具一格。有人曾說觀其瓷畫“有使人感于物趣到逸趣可貴之妙”。
解放后，王云泉瓷畫山水進入另一個新的創(chuàng)作高峰中：1958年被藝術(shù)瓷廠選進美研室國畫組專職創(chuàng)作山水畫。為響應(yīng)時代的需要，創(chuàng)現(xiàn)實主義題材作品，歌祖國山河，加以上百次的外出寫生，其《公園攬勝》粉彩瓷板，《大茅山新貌》大型粉彩瓷板，《北京頤和園》等優(yōu)秀精品，成為國家禮品或國內(nèi)外博物館永久珍藏。
這也給王云泉的“王氏山水”打下堅實的基礎(chǔ)中，慢慢形成其獨特的風(fēng)格與畫風(fēng)。而得王氏山水影響及王云泉指點的學(xué)生中，如賴德全等，今日早已是名家。
有藝術(shù)評論家曾說“王云泉山水，有情、有理，更富有時代的特色，”情理之外自有時代的圖解與注釋，藝術(shù)的具象之外，飽含藝術(shù)審美，藝術(shù)境界”。
1998年，主人公王云泉走向了生命的終點，勵志故事似乎也在告一段落。但其實一切都不曾真的結(jié)束，王云泉膝下一子四孫及得其真?zhèn)鞯娜胧业茏觽內(nèi)栽诓粩嘭S富“王氏山水”藝術(shù)，甚至不斷地在傳承中加以創(chuàng)新發(fā)展。
這位中國當(dāng)代山水瓷畫史上不可多得大師級人物，給后世留下了濃墨重彩的一筆財富。他及他的藝術(shù)，傳承與創(chuàng)新的精神，都將被后世不斷的緬懷和珍視。
二
石炳壽今日的藝術(shù)成就，也獲譽眾多。談起當(dāng)初如何拜于恩師王云泉名下，他記憶猶新。
1982年10月份的一天下午，高中畢業(yè)不久的小伙憑著男子漢心中走南闖北的勁頭坐上了樂平至景德鎮(zhèn)的火車，幾個小時后，大汗淋漓又激動地出現(xiàn)在了景德鎮(zhèn)的火車站。這是石炳壽第一次拜訪王云泉。
那是一扇虛掩的門，留著一人左右進出的門縫。前來拜學(xué)的石炳壽因自幼即在學(xué)堂負責(zé)板報，有些繪畫的基礎(chǔ)，在得到一位同是是老鄉(xiāng)的姓馬的老畫家口頭推薦后，即興沖沖地來到馬姓老師在景德鎮(zhèn)繪畫的朋友王云泉老師的家中。
石炳壽記起與恩師初次見面的場景。
“那位�。磕闶钦l��？有什么事嗎？”石炳壽推門進入，看見一個中等身材且瘦弱的人，一個人在安靜的畫畫。講明來意后的石炳壽在獲得王云泉的點頭示意后，激動地拿出準(zhǔn)備好的自己在閑暇時間畫的白描畫出來。王云泉看后，并無激動亦無搖頭，只說要求那位馬姓老師寫份書面推薦，再來學(xué)習(xí)。那日，王云泉讓石炳壽住在他家閣樓，過了一夜。次日，石炳壽同樣興沖沖地離開了。“我心里知道成了呀！”就這樣，石炳壽成為了王云泉的入室弟子�！拔叶鲙�，那時候已經(jīng)快70歲了，從新華瓷廠退休了。但他教人畫畫一點也不懈怠。很是刻苦，更不許我們偷懶�！薄八麜谖业呐R摹本上寫上三行字——認真地畫。仔細地畫�？炭嗟禺��！薄拔覀儺�(dāng)時幾個學(xué)習(xí)的師兄弟有時候貪玩去隔壁家看個電視，街邊看個報紙什么的，一旦被王老師看見，都會遭挨罵。他認為，我們要心無旁騖地去畫，以后才能畫出好作品來。”石炳壽至今認為，畫畫需要從工筆開始，再求寫意，更上一層樓再有創(chuàng)新。恩師教授他畫畫最初的即是從臨摹葉子、石頭、樹根開始，以像不像為基礎(chǔ)，之后再整體臨摹一幅山水。
時至今日，石炳壽的山水作品已經(jīng)有自己的風(fēng)格特色，不同于老師王云泉的常以主題牛、水車、茅棚、土墻具象出現(xiàn)的等田園風(fēng)光、江南春色題材的山水瓷畫作品。石炳壽的山水作品，特別是粉彩作品堪稱一絕，深得王云泉瓷畫技藝的真?zhèn)�，更具有扎實深厚的傳統(tǒng)工藝功底，在其繪畫中更具“外師造化、中得心源”，“象外之象、景外之景”，“格物知致、韻外之致”的意境。在石炳壽日常作瓷會客的并由中國工藝美術(shù)大師王錫良題詞的石松閣工作室里，可看見石炳壽一些粉彩、青花、新彩山水作品。而在這次的采訪所在地，石炳壽另一處的工作室里，展示著他的幾幅新作，那是最近寫生后靈感來襲的成果。大山大水，分外的大氣，青紅黛綠，顏色明亮，整體充滿雅致之感。為了畫畫，石炳壽堅持了與恩師王云泉一樣的步履——去實地寫生。為此：他走過一條條山川，登上一個個山峰。他試圖與自然對話，找到最合適的點，繪制出最給人美感的畫面。如今，石炳壽的陶瓷藝術(shù)上已業(yè)有所成，自成格調(diào)。但是他會對小輩們說“好好畫，努力畫”，一如當(dāng)年恩師王云泉對其說的“認真、仔細、刻苦地畫”。只要觀察得仔細些，誰都可以看出，這位在一方瓷板或數(shù)件瓷瓶上揮毫大山大水的陶瓷藝術(shù)探求與實踐者，并不單純地鼓勵別人，更在勉勵自己，時刻記住恩師當(dāng)時真誠的告誡�；貞浧鹄蠋熗踉迫�，石炳壽始終一幅手舞足蹈，不能盡言的神情。
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