“引子”
2013年11月15日，李尚春的陶瓷藝術(shù)品在香港展覽。李尚春的陶瓷作品充滿了中國傳統(tǒng)的祥瑞的氣息，以及深厚的中華底蘊(yùn)，因此，他的作品在此次香港展覽中受到了廣泛的贊譽(yù)，展覽圓滿成功。
李尚春是那種情感極細(xì)膩的畫家，他既能把握大的畫面要求，又格外注意人物服飾與周圍環(huán)境各個(gè)細(xì)節(jié)的描繪，如少數(shù)民族美女頭巾上花紋的式樣，衣裙上鑲嵌的飾品，都會(huì)恰到好處地置放于畫面之中。這些細(xì)節(jié)的襯托與流暢的線條以及人物面部神情的刻畫，都十分貼切�？催^李尚春的作品便會(huì)發(fā)現(xiàn)，他喜歡以少數(shù)民族人物為題材的創(chuàng)作。李尚春說少數(shù)民族的服飾和首飾，很有美感，有著濃郁的中國風(fēng)，能展現(xiàn)出獨(dú)特的中國味。
“忤逆”
李尚春自幼鐘情繪畫，父母對(duì)于他的這一愛好是支持的，所以，李尚春在求學(xué)的時(shí)期就不斷地接受著系統(tǒng)的繪畫教育，受到學(xué)院派系統(tǒng)而嚴(yán)格的素描，寫生和色彩運(yùn)用的繪畫基本功訓(xùn)練，這為他以后的繪畫生涯打下了極好的繪畫基礎(chǔ)。
16歲時(shí)，李尚春就已經(jīng)畫得一手好畫，年少的他便在報(bào)社謀得畫插畫的工作，也算是勤工儉學(xué)了。19歲時(shí)，父親出于求穩(wěn)定的考慮，花費(fèi)了一筆不小的錢，幫李尚春在南昌燈泡廠求得一份穩(wěn)定的工作。雖然，在燈泡廠的工作是，正式的，有穩(wěn)定的收入和社會(huì)保障，不過，在車間內(nèi)整天與燈泡打交道，時(shí)刻盯著生產(chǎn)線上的燈泡，挑出不合格的，這樣枯燥的節(jié)奏，對(duì)于愛畫畫的李尚春來說，簡(jiǎn)直無法忍受的。在燈泡廠堅(jiān)持了半年之后，李尚春清楚地意識(shí)到，這里不屬于他，他也無法歸屬這里。他背著父母，停薪留職，他要自由地去闖蕩，用自己的繪畫，去開啟一個(gè)新的世界。
人總是會(huì)不計(jì)較后果地，年少的輕狂一回。李尚春離開了燈泡廠，就在家附近的市場(chǎng)擺起了一個(gè)小地?cái)�，做起了小買賣，閑時(shí)幫人畫畫，或是承接報(bào)社的畫插畫的活兒，支持自己的日常開銷。這樣的時(shí)光，讓李尚春有了很充裕的時(shí)間徜徉在繪畫的世界里，學(xué)習(xí)，認(rèn)識(shí)，以及夢(mèng)想。不久，父母還是發(fā)現(xiàn)了他的“忤逆”，雖然，父親心里很難過，畢竟也是大費(fèi)周章才幫兒子落實(shí)了一份穩(wěn)定的工作，不過，父親看見兒子那么努力地追求自己的理想，他還是開明地接受了兒子的選擇，“就跟著心里夢(mèng)走下去吧。”
“不合”
沒有了工作的束縛，李尚春如馳騁在遼闊草原的駿馬，在繪畫的世界里找到了內(nèi)心的歸屬感。他畫的人物肖像也越來越游刃有余，筆隨心動(dòng)，惟妙惟肖。一次偶然，李尚春翻閱了中國工藝美術(shù)大師馮杰老師所作的《瓷上肖像》作品集，對(duì)他觸動(dòng)很大，他一直都陶醉在紙上的作畫的樂趣，從未認(rèn)真地了解過陶瓷，原來瓷上畫畫是如此神奇，這就像《愛麗絲夢(mèng)游仙境》中，無意間打開的奇境之門一樣，景德鎮(zhèn)牢牢地吸引了他，１９９８年李尚春帶著對(duì)陶瓷的憧憬，帶著他的繪畫，來到了景德鎮(zhèn)。
不過，這個(gè)第一次，并不是令人愉快的旅程。此時(shí)的，李尚春對(duì)于自己的繪畫是極為自信的，他驕傲地以為，他可以輕易得在景德鎮(zhèn)獲得一席之地。他萬萬沒有料到，陶瓷是那么的博大精深，陶坯是那么的難以駕馭，陶瓷用料是那么的千變?nèi)f化……，盡管他對(duì)瓷器有很大的興趣，但李尚春的第一次經(jīng)歷還是失敗了。原因很簡(jiǎn)單，他并了不了解瓷器，掌握不了瓷器用料的特性，他所創(chuàng)作的陶瓷作品無法表達(dá)出他的想法。李尚春說，在南昌的時(shí)候，他經(jīng)常與當(dāng)?shù)赜忻漠嫾以谝黄饎?chuàng)作，在他看來，他的作品已經(jīng)非常有價(jià)值。來景德鎮(zhèn)后，年輕氣盛的他，仍然有這種自負(fù)的想法，可到最后才發(fā)現(xiàn)自己的陶瓷作品無人問津。
李尚春從沒有遭遇過這樣的失敗，在短暫的兩個(gè)月的停留之后，他失望的踏上了回南昌的路�；丶业臅r(shí)候，正好是元旦，一路上都在下著雪，李尚春心中滿是說不出的滋味。這一幕，李尚春至今難忘。正是這次的失敗，讓李尚春對(duì)自己也有了重新的認(rèn)識(shí)。
“留下”
帶著失敗的惆悵，李尚春回到了南昌，他并沒有氣餒，而是開始重新審視自己的繪畫生涯，以及對(duì)陶瓷的再次認(rèn)識(shí)，他更加勤奮地學(xué)習(xí)，態(tài)度則越來越謙卑，始終把自己放置在學(xué)習(xí)的角度，去接受，去認(rèn)識(shí)。
2000年，李尚春受邀一位新加坡商人的邀請(qǐng)到景德鎮(zhèn)，繪畫陶瓷作品，出于第一次的經(jīng)歷，李尚春有些猶豫，他不知道自己第二到景德鎮(zhèn)會(huì)是怎樣的節(jié)奏，是繼續(xù)第一次的惆悵？還是有意想不到的收獲呢？李尚春在朋友的鼓勵(lì)下還是決定來景德鎮(zhèn)。這次李尚春來景德鎮(zhèn)的心情與上次截然不同，他不再自負(fù)，而是以學(xué)徒的心態(tài)來景德鎮(zhèn)學(xué)習(xí)。
新加坡商人想讓李尚春繪畫的內(nèi)容以山水題材為主，但李尚春最擅長(zhǎng)的是人物，為了說服新加坡商人，李尚春讓他看了所創(chuàng)作人物題材的作品后，新加坡商人同意李尚春繪制人物為主題的陶瓷作品。
在景德鎮(zhèn)獲得了這份工作之后，李尚春開始三年“瘋狂”的畫工生涯，那時(shí)，承接的訂單大都是復(fù)制“文革瓷”,而且只要訂單來了，不管時(shí)間多么晚，說開工就開工，每天的工作節(jié)奏是非常緊湊的，并且畫出來的陶瓷必須得讓客戶滿意之后才能收貨，所以，繪畫上的要求非常嚴(yán)格，來不得半點(diǎn)馬虎。也正是這一時(shí)期給予了李尚春前所未有的繪畫鍛煉，打下深厚的陶瓷繪畫的底子，并且，他發(fā)現(xiàn)瓷器對(duì)他有很大的誘惑力，竟像著魔似的。他把自己第一次來景德鎮(zhèn)失敗的經(jīng)歷總結(jié)，慢慢找出自己的問題所在，不斷學(xué)習(xí)。每天他都幾乎泡在工作室里，李尚春每天點(diǎn)點(diǎn)滴滴地學(xué)習(xí)陶瓷繪畫的技藝，日積月累，幾年下來，李尚春覺得自己學(xué)到了不少東西。
如今回憶起來，李尚春覺得自己挺幸運(yùn)的，他遇到了藝術(shù)創(chuàng)作的好時(shí)代，可以盡情展示自己的聰慧和才華。一分耕耘一分收獲，李尚春的畫工工作，不僅鍛煉了他的陶瓷繪畫能力，還帶來了豐厚經(jīng)濟(jì)收入，他在景德鎮(zhèn)買了房，他決定留在景德鎮(zhèn)了，“景德鎮(zhèn)對(duì)于一個(gè)從事繪畫藝術(shù)創(chuàng)作的人來說，這里就是天堂。
2006年，景德鎮(zhèn)陶瓷館舉辦了以人物為主題創(chuàng)作的陶瓷作品展。李尚春創(chuàng)作的粉彩瓷板《吉祥母親》獲得了金獎(jiǎng)，讓許多人認(rèn)識(shí)了李尚春。
機(jī)會(huì)都是給有準(zhǔn)備的人。李尚春的這幅作品能夠獲得金獎(jiǎng)，與他的創(chuàng)新現(xiàn)代粉彩技藝和努力是分不開的。為了將粉彩技藝表現(xiàn)的類似于新彩的效果，李尚春沒少下功夫。有時(shí)他花上一個(gè)月創(chuàng)作的人物作品，燒出來后粉彩效果表現(xiàn)不好，或者燒出來破損，他都要不斷的重新來過。不知經(jīng)歷了多少次重來，最終李尚春如愿以償，作品得到了大家的認(rèn)可。在之后的創(chuàng)作中，李尚春以陶瓷為載體，以油畫的繪畫語言作為表現(xiàn)手法，首創(chuàng)了粉彩油畫式的陶瓷作品。
如今，李尚春的家人都已經(jīng)在景德鎮(zhèn)定居�！拔液芟矚g景德鎮(zhèn)，她是個(gè)有魅力的城市，瓷器的魔力太大了，喜歡然后就‘無法自拔’了，在這里她成就另一個(gè)我，一個(gè)可以利用陶瓷自由表達(dá)的我。”
