5尺6大瓷板-高溫顏色釉-《夢(mèng)》
趙嶸的陶瓷人物畫繼承了古典藝術(shù)美，將人生的苦難經(jīng)歷和時(shí)代精神賦予畫作。他的畫得益于他從事文學(xué)寫作的一段經(jīng)歷�！皼]有文學(xué)的根基，不了解文化和豐富的人生經(jīng)歷，是很難發(fā)現(xiàn)這類題材的，也難于完成這樣的畫�！彼@樣對(duì)筆者說。
“陶瓷人物畫不是單純的畫像，而是表現(xiàn)畫中人物某一特定的時(shí)期以及獨(dú)特的心理狀態(tài)，去揭示他們非同一般、感悟超脫的精神世界�！痹谂c他交談的幾小時(shí)，他是這樣表達(dá)對(duì)人物畫的感悟。
他擅長陶瓷人物畫創(chuàng)作，他的繪畫題材廣泛，有人物、山水和花鳥，他的創(chuàng)作手法多樣，粉彩，青花、顏色釉，都能運(yùn)用到陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作中，甚而無不探而求之；他的陶瓷藝術(shù)生涯中，筆耕勤奮，勇攀高 峰，其人物筆法講究情感，意蘊(yùn)，注重于“意在筆先”、“氣韻生動(dòng)”，作品多以中國古代仕女、歷史人物和神話人物為題材，并在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，進(jìn)行變革和創(chuàng)新。
他運(yùn)用線、料、色的融合，把古代仕女塑造得栩栩如生，淋漓盡致；他筆下的美人秀美動(dòng)人，婀娜多姿，美人的眼神以及不施粉黛的音容，無不透露出女性的纖柔之美，令人心曠神怡。他的作品格調(diào)清新高雅、構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、意趣含蓄，線條簡潔有力，他對(duì)畫中描繪的美人力求到精美細(xì)膩，達(dá)到“增一分則太長，減一分則太短。著粉則太白，施朱則太赤，眉如翠玉，肌如白雪，膘如束素，齒如含貝”的完美境界。他的陶瓷人物畫從構(gòu)圖、從造型、從意境上看都呈現(xiàn)出一種靈秀之美。他的傳統(tǒng)仕女畫也用青花與粉彩相融合，體現(xiàn)了一種素雅的藝術(shù)效果，欣賞他的陶瓷藝術(shù)作品能感受到一種回歸大自然，釋放壓力如同呼吸新鮮空氣一樣的美。
作品質(zhì)量的高低，在于它所承載的文化內(nèi)涵，這其中就包括了歷盡千年傳承至今的傳統(tǒng)筆墨技巧。因此，一筆一墨、一點(diǎn)構(gòu)思，都反映出畫者的學(xué)問和修養(yǎng)，提高畫家自身的素質(zhì)和文化修養(yǎng)便是第一位的事情了。為了做到第一位的事情，他對(duì)于“筆墨”，這個(gè)早已成為中國藝術(shù)的文化符號(hào)的要求是不斷學(xué)習(xí)，不斷錘煉自己的基本功，包括造型、構(gòu)思、甚至營造中國式的意境也是可以反復(fù)練習(xí)的。由于是畫人物，造型的事便是大事，而山水、花鳥畫的靈活性、自由度相對(duì)大些，但人物畫決不能全然照搬，生硬的臨摹照片更會(huì)缺乏藝術(shù)張力。
200件 高溫顏色釉 南國有佳人
為了把人物畫畫好，他不光只是把人物刻畫好，還需要綜合山水、花鳥、靜物和動(dòng)物等多門藝術(shù)學(xué)科，揉合它們的繪畫特點(diǎn)，并且形成于自己的作品中。他認(rèn)為，人物畫內(nèi)涵深厚而且廣闊，配合人物的背景環(huán)境、烘托氣氛等都是需要認(rèn)真對(duì)待的。因此，除了寫生作為造型基礎(chǔ)練習(xí)以外，閱讀、體會(huì)前人的優(yōu)秀作品，揣摩學(xué)習(xí)他人的思想方法和表現(xiàn)方法是一件十分重要的并且非常艱難的事情。如果不能突破這一點(diǎn)，是無法體味前人經(jīng)典作品的深刻內(nèi)涵，更不用說創(chuàng)造自己的作品風(fēng)貌了。
從他的作品中可以發(fā)現(xiàn)，他非常善于把握人物特點(diǎn)；仔細(xì)品味他的作品，可以感受到他賦予了人物畫一種精氣神：人物細(xì)膩的形象、婀娜的神態(tài)和真摯的感情。
趙嶸陶瓷藝術(shù)官網(wǎng)：http://zhaorong.jdztci.com/
