乾隆朝御窯素以實力雄厚、品質(zhì)卓絕著稱，本文所展示的兩件器物既秉承御窯風范，又于規(guī)格、工藝諸方面達到極致，在精品云集的乾隆御窯中亦可脫穎而出，堪稱盛世御瓷典范之作。

圖1所示為清乾隆粉彩御制萬花獻瑞大葫蘆瓶，高57.5厘米，體量恢弘，巧取瑞果葫蘆為形，曲線雋美。通體裝飾雍容華麗，百花爭妍，千姿百態(tài)，姹紫嫣紅。所有花卉皆造型嚴謹，意趣鮮活，運筆俊逸而婉轉(zhuǎn)�；ǘ湟灾胤垆佁睿瑢哟呜S富，明凈典雅;花葉大小、向背深淺不一，穿插合理。其設計獨具匠心，畫面雖繁密卻不亂，花葉分布各有主次，婉轉(zhuǎn)舒展，頗見柔美之姿。內(nèi)壁與底施松石綠釉，勻凈厚潤，中心書紅彩篆款“大清乾隆年制”，端莊規(guī)整，足際處涂抹金彩一周。全器上下皆工致非凡，處處彰顯出乾隆彩瓷無與倫比的華麗與尊貴。

從性質(zhì)看，本瓶有別于清宮大運瓷器，屬于傳辦性質(zhì)的供御器皿。傳辦瓷器是皇帝根據(jù)自身需要或清宮特定原因臨時加派燒造的瓷器，具有鮮明的個性化要求，數(shù)量罕少，制作尤精，不惜工本，皇帝本人往往深入?yún)⑴c設計和最后定奪。例如本品之燒制，首先需要內(nèi)務府造辦處出具畫樣，設計出百花齊聚之畫稿，交付御窯廠作為粉本。

其構(gòu)思最妙之處則是盡收春意盎然之象而又無砌堆之感，殊為巧思。瓶外壁所飾花卉紋，傳統(tǒng)稱之為“百花不露地”，寓“百花獻瑞”之美意。由于紋樣繁密，臨摹工作最難，諸多彩料也需一一調(diào)試，故一器告成需歷時數(shù)月之久，耗資甚巨，絕非其他御瓷可比。

檢閱公私典藏，乾隆朝百花不露地者寥寥無幾，多典藏于世界各大博物館。本瓶與乾隆朝所有百花不露地琢器在裝飾布局方面存在顯著不同，其余同類皆是自上而下通體以百花不露地圖案裝飾，而本品則是口沿與圈足二處皆飾以輔助紋樣如意云頭紋和芭蕉紋，古雅規(guī)整，令人更覺尊貴有加。

圖2清乾隆青花粉彩纏枝花卉開光梅菊圖御制詩文柿蒂耳瓶，則是糅合了大清盛世最高超的藝術(shù)因素——御窯廠的制瓷圣手、宮廷畫院的杰出粉本、國內(nèi)頂級的青料粉彩的罕見精品。最令其身價倍增的是乾隆皇帝親作的兩首御制詩——詠梅詩、詠菊詩。梅花和菊花都是雍正、乾隆這對父子帝王的鐘愛之物，在兩朝的瓷胎畫琺瑯器上曾大量采用。晚年的乾隆皇帝深深陶醉于自己的文治武功中，在志得意滿之余，便將更多的精力投注于平生所追求的藝術(shù)享受中，帝王喜愛的詩作與景物便自然出現(xiàn)在帝王晨星把玩的風雅之物上。從目前傳世的乾隆朝御瓷看，書寫乾隆皇帝御制詩文多見三清詩茶具和各式壁瓶兩類，除此之外，還有極少數(shù)的文房和陳設器。這些帶有御題詩文的器物，特別是其中的陳設器，數(shù)量罕少，制作尤精，無疑是常伴君王并深受垂愛的心頭之物。

此瓶造型采用乾隆朝新創(chuàng)高檔御瓷樣式，口呈喇叭形，兩側(cè)分別堆塑柿蒂附耳，整體造型挺拔俊朗，線條流暢而不失節(jié)奏感。此瓶形由于其腹部空間開闊，既便于通景作畫，也可運用開光手法布局，修長的頸部可堆塑各式雙耳，亦可不加修飾，從而使這一瓶形具有極強的可塑性。再加之自身造型雋美出眾，因此自出現(xiàn)之時，即成定式，一直流行至嘉、道兩朝，并衍生出多種相似造型。傳世品顯示，瓶兩側(cè)堆塑雙耳多見螭龍、夔鳳、蝠磬、壽桃等，但以柿蒂為耳的作品，在目前所見的藏品資料中從未見過相同例子。

瓶外壁主體紋飾作于腹部四面開光之中，開光為長方倭角形，凸起于瓶身之上，使畫面更具立體感，但同時也對制胎和燒造溫度的控制提出了更高要求，因此這一方法也僅用于少量高檔御窯瓷作之中。四面開光之中的正背兩面分別以墨彩隸書書寫乾隆皇帝兩首御制詩，兩側(cè)開光中分別描繪詩中所贊詠的秋菊與冬梅，構(gòu)圖注重花朵之間的距離感與空間感，搭配清雅的設色與細膩清秀的筆風，給觀者一種溫和沉靜而又不失富貴的美感。同時，此瓶采用青花粉彩技法，是乾隆朝十分少見的裝飾手法，在工藝傳承方面有著重要意義。

梅菊俊逸，百花繁榮，雅致與華貴并進，此兩件乾隆御瓷彰顯出清代制瓷盛世的最高水平，見證了清宮御瓷千古不遇的輝煌成就。