彭玲:追尋釉下五彩上的精靈

醴陵是中國陶瓷歷史文化名城,在兩千年前的東漢王朝,就有大規(guī)模立窯設(shè)坊燒制陶瓷的痕跡。清末民初,在仁人志士的推動下,醴陵終于誕生了“釉下五彩瓷”,并一舉奪得巴拿馬萬國博覽會金獎,被世界譽為“東方陶瓷藝術(shù)的高峰”。

日前,湖南省“工藝美術(shù)”系列宣傳表彰活動正在進行,在主辦方湖南省工藝美術(shù)館的組織下,采訪多位瓷藝大師,了解他們與醴陵釉下五彩瓷的傳承、創(chuàng)新與發(fā)展的故事。

彭玲:師承傳統(tǒng),見解獨到

從兩千年前的夾沙灰陶工坊,到一千年前的青瓷、白瓷、黑瓷產(chǎn)業(yè),再到近代享譽世界的釉下五彩瓷,無數(shù)代后繼者將醴陵陶瓷發(fā)揚光大,高級工藝美術(shù)師、中國陶瓷藝術(shù)大師,國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——醴陵釉下五彩瓷技藝傳人彭玲正是其中的翹楚。

彭玲是土生土長的醴陵人,父母都是湖南省陶瓷研究所的技術(shù)人員。從小就受到家庭熏陶的彭玲,也早早地在心里種下了一顆藝術(shù)的種子。

1981年,18歲的彭玲跟隨父母的腳步,進入湖南省陶瓷研究所藝術(shù)研究室工作,師從著名釉下五彩瓷傳人吳壽祺大師嫡傳弟子溫月斌大師。隨后又被送往湖南輕工職工大學(xué)深造,經(jīng)過系統(tǒng)的學(xué)習(xí)和現(xiàn)代設(shè)計思想的洗禮,彭玲的藝術(shù)境界得到不斷升華。她把工筆畫的構(gòu)圖、渲染、重彩最大限度地運用和發(fā)揮到陶瓷上。在工筆畫的表現(xiàn)上,亦有自己的多種創(chuàng)新,構(gòu)圖上發(fā)揮女性特有的對色彩構(gòu)圖的領(lǐng)悟,繼承傳統(tǒng)又摒棄了某些傳統(tǒng)手法的呆板雷同之處,形成了清雅、秀麗、雋永的獨特藝術(shù)風(fēng)格。

2008年,彭玲的作品《天資》獲第43屆國際陶藝大會展覽“和諧獎”銀獎。2009年《竹林深處》獲“天工藝苑·百花杯”中國工藝美術(shù)精品獎金獎。《萬紫千紅》獲中國歷史名瓷燒制技藝大賽銀獎。

湖南工業(yè)大學(xué)教授、中國陶瓷藝術(shù)大師周益軍在彭玲的作品集上作序評價。彭玲的作品生動自然,構(gòu)圖精巧,線條飄逸,色彩奔放,帶給觀眾的是熱烈、野逸和質(zhì)樸,還有一種和生命體驗相關(guān)聯(lián)的刻骨銘心之感悟。不僅承襲了一些傳統(tǒng)風(fēng)貌,而且有她個人對釉下五彩瓷藝術(shù)的獨到見解。

黃永平: 讓釉下綠彩重放光彩

“作品清新明快、高貴典雅、裝飾感強,致力恢復(fù)醴陵釉下綠彩,并申報了國家發(fā)明專利!焙鲜陶瓷研究所秘書長張海濤介紹醴陵瓷器大師時,重點推薦了高級工藝美術(shù)師、湖南省工藝美術(shù)大師黃永平。

黃永平,1958年生于醴陵,父親從事瓷器工具的制造,從小就受到瓷藝的熏陶的他一開始并沒有從事與瓷器有關(guān)的工作。他做過農(nóng)民,當過工人,教過書。正是教書期間,黃永平完成了身份的改變,轉(zhuǎn)向陶瓷行業(yè),進入湖南省醴陵陶瓷研究所師從瓷藝家羅景炘先生。

從湖南省醴陵陶瓷研究所出來后,黃永平進入一家小陶瓷廠工作,一干就是14年。從工人到管理者,黃永平一步一個腳印,熟悉著釉下五彩瓷制作的每一個環(huán)節(jié)、每一個工藝!罢沁@14年的工作,讓我在釉下五彩的工藝方面打下了堅實的基礎(chǔ)!秉S永平說。

2000年,黃永平建窯舉火獨自創(chuàng)建“瓷藝堂”,開始致力于恢復(fù)醴陵釉下綠彩的研究。

“釉下綠彩是醴陵陶瓷的標志性代表。作為醴陵釉下五彩最經(jīng)典的裝飾形式之一,古樸素雅、溫潤如玉的綠彩瓷器曾經(jīng)譽滿中外!秉S永平介紹:“傳統(tǒng)釉下綠彩發(fā)色穩(wěn)定,顏色純正,在清末民初是一種比較普遍的裝飾形式,但當時多采用進口綠色顏料。隨著后來進口綠色顏料逐漸斷貨,醴陵釉下綠彩工藝失傳。在此期間,醴陵不少地方也研制過嫩綠、淺綠和青松綠等綠彩顏料,但效果遠不如民國時期綠彩顏料那么鮮艷和蔥翠!

經(jīng)過近十年的艱苦努力和無數(shù)次的反復(fù)試驗,黃永平采用氧化鉻和氧化鋁作為著色劑,按照不同原料配比和不同工藝調(diào)制,成功研制出傳統(tǒng)釉下綠彩顏料,并申報了國家發(fā)明專利。黃永平用自己研制的綠彩顏料和傳統(tǒng)技法創(chuàng)作了一批別開生面的陶瓷作品。

2014年7月14日,黃永平的傳統(tǒng)釉下綠彩成果展在省城長沙與世人見面,他創(chuàng)作的《映日荷花》釉下綠彩瓷盤令現(xiàn)場觀展的專家學(xué)者們感到無比震撼,“醴陵釉下綠彩重出江湖了。”