第一次見(jiàn)到中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師孟玉松，是在2013年底在汝州舉行的“汝窯傳承發(fā)展文化談暨孟玉松從藝四十周年研討會(huì)”上，樸實(shí)而穩(wěn)重，是她留給我的最初印象。她沒(méi)有“大師”這一稱號(hào)象征的光鮮，也沒(méi)有國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人常見(jiàn)的“民族風(fēng)”，乍看上去，就像鄰居家的阿婆一樣可親。然而正是她，以常人難以想象的熱情與執(zhí)著，幾十年投身汝瓷的恢復(fù)與研發(fā)，汝瓷因?yàn)樗母冻�，綻放出更加迷人的光彩。
將青瓷之美推向極致的汝瓷，是中國(guó)陶瓷藝術(shù)的典范。在我國(guó)瓷業(yè)發(fā)展史上第一個(gè)繁榮時(shí)期宋代，南北名窯林立，名品迭出，其中最為突出的是汝、官、哥、鈞、定五大名窯，汝窯為其魁首。宋哲宗元祐元年(1086年)，汝窯成為宮廷用瓷。據(jù)傳，尊崇道教的宋徽宗尤其喜愛(ài)青瓷。受命于天子的汝瓷，有令則燒，無(wú)令則停。然而，“紅顏薄命”，北宋末年的“靖康之變”讓汝窯在戰(zhàn)亂中窯空煙冷，為宮廷燒制御用瓷僅僅20年的時(shí)間，汝窯便由盛及衰，至新中國(guó)成立時(shí)已斷燒近千年。由于燒制時(shí)間短，存世量極少，自南宋對(duì)汝瓷便有“近尤難得”之嘆，因此上至皇家、下至藏家，汝瓷歷代均被視為稀世珍寶，與商彝周鼎比貴，民間也就有了“縱有家財(cái)萬(wàn)貫，不如汝瓷一片”之說(shuō)。可惜的是，一代名窯從此湮沒(méi)史海，雖然歷代仿燒不絕，但無(wú)一成功。
新中國(guó)的成立，讓汝瓷重放異彩——1957年，周恩來(lái)總理親自指示：發(fā)掘祖國(guó)文化遺產(chǎn)，恢復(fù)歷史名窯的生產(chǎn)，特別是龍泉窯和汝窯。隨后，后來(lái)成為孟玉松的師傅的臨汝縣汝瓷廠老工人郭遂接受了試驗(yàn)豆綠釉的任務(wù)，通過(guò)多方學(xué)習(xí)、數(shù)百次的試燒，終于試制成功了汝瓷豆綠釉。1958年全國(guó)掀起大煉鋼鐵的熱潮，此時(shí)剛剛16歲的孟玉松由于聰明好學(xué)從高中被抽調(diào)到縣鋼鐵化驗(yàn)室工作，并赴鄭州大學(xué)化學(xué)系學(xué)習(xí)了硅酸鹽定量分析，這也為她后來(lái)從事汝瓷釉色研究打下了專業(yè)基礎(chǔ)。
人生的道路多曲折。此后，孟玉松經(jīng)歷了三年自然災(zāi)害、返鄉(xiāng)教書以及父母雙亡。直到上世紀(jì)70年代初，為了恢復(fù)汝瓷，臨汝縣汝瓷廠成立了恢復(fù)汝瓷技術(shù)攻關(guān)小組，命運(yùn)才向孟玉松再次伸出橄欖枝——為了加快汝瓷研究步伐，臨汝縣領(lǐng)導(dǎo)決定抽調(diào)專業(yè)人員，對(duì)從古窯場(chǎng)遺址撿到的古瓷片進(jìn)行研磨分析，他們想起了孟玉松，而孟玉松也爽快地答應(yīng)了。
1973年7月調(diào)入臨汝縣第一汝瓷廠工作是孟玉松真正與汝瓷結(jié)緣的開(kāi)始。她認(rèn)識(shí)到研究汝瓷不能沒(méi)有陶瓷知識(shí)，善于學(xué)習(xí)的她便常常與工人一起工作、研究、配試。熟悉了工序、學(xué)到了專業(yè)知識(shí)的她，還將各項(xiàng)技藝逐一記錄在冊(cè)。細(xì)心的孟玉松發(fā)現(xiàn)，因?yàn)橹拼蓭煾荡蠖嗖蛔R(shí)字，配料全靠經(jīng)驗(yàn)，無(wú)法批量生產(chǎn)，遂籌建了汝瓷化驗(yàn)室，把郭遂師傅的實(shí)驗(yàn)配方標(biāo)準(zhǔn)化、計(jì)量化，使汝瓷綠豆釉逐步投入批量生產(chǎn)。1974年，孟玉松進(jìn)入在汝州城區(qū)建成的新廠——臨汝縣工藝美術(shù)汝瓷廠工作。汝州境內(nèi)星羅棋布的汝窯遺址，為汝瓷研究提供了得天獨(dú)厚的條件。從上世紀(jì)80年代開(kāi)始，孟玉松與郭遂一起對(duì)汝州境內(nèi)80多座古窯址進(jìn)行了考察，從撿古瓷片找原料，到化驗(yàn)分析，再到與古瓷片的化學(xué)成分做比對(duì)、按照化學(xué)成分進(jìn)行配制，在河南省輕工業(yè)科學(xué)研究所、華南工學(xué)院、上海硅酸鹽研究所等單位專家學(xué)者的指導(dǎo)幫助和技術(shù)人員的共同努力下，經(jīng)過(guò)幾百次的實(shí)驗(yàn)，汝窯天藍(lán)釉終于在1984年研制恢復(fù)成功。1986年，經(jīng)過(guò)孟玉松、馬永杰、樊治安、郭連成等人的聯(lián)合攻關(guān)，汝瓷十七號(hào)豆綠釉研制成功。兩項(xiàng)成果引起了國(guó)內(nèi)外廣泛關(guān)注。
汝瓷宮廷用瓷以溫潤(rùn)的天青釉色聞名于世。天青釉也是孟玉松心中最為向往的一抹青色。1983年10月，孟玉松擔(dān)任臨汝縣工藝美術(shù)汝瓷廠技術(shù)科長(zhǎng)，年底，工廠接到國(guó)家恢復(fù)天青釉的項(xiàng)目，知難而進(jìn)的她受命擔(dān)任攻關(guān)小組組長(zhǎng)。汝官窯傳世品極少，孟玉松根本沒(méi)有見(jiàn)過(guò)，更何況汝瓷天青釉對(duì)于陶瓷界來(lái)說(shuō)，簡(jiǎn)直就是哥德巴赫的猜想。有著拼命三郎精神的孟玉松沒(méi)有退卻。春節(jié)一過(guò)，她直奔北京，向故宮博物院的古陶瓷專家請(qǐng)教。她的執(zhí)著感動(dòng)了專家，在征得有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)同意后，故宮博物院破天荒地讓她兩次近距離接觸傳世絕品——汝窯天青釉弦紋樽。面對(duì)夢(mèng)寐已久的天青釉色，孟玉松激動(dòng)地不敢呼吸，她小心翼翼地?fù)崦肷竦仄肺吨�，她要把這抹青色看在眼里、記在心里，用它為今天的汝瓷賦彩，讓汝官窯重生！回到工廠，她便對(duì)釉料的配比進(jìn)行調(diào)整，反復(fù)燒制，多少次失敗，她都沒(méi)有氣餒。1988年5月，在孟玉松的主持下，在本廠技術(shù)人員張大慶、李聚萬(wàn)等人的共同努力配合以及輕工部高級(jí)工程師李國(guó)楨、原中國(guó)古陶瓷研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)馮先銘、故宮研究員耿寶昌、李輝炳等顧問(wèn)的幫助下，歷時(shí)4年，經(jīng)過(guò)300多次試燒，8號(hào)泥料和222號(hào)釉料相配，終于燒出了可以媲美北宋汝窯的天青釉！8月，原輕工部科學(xué)研究院和河南省科學(xué)技術(shù)委員會(huì)共同主持鑒定，一致認(rèn)為試驗(yàn)品達(dá)到和接近宋代水平，試驗(yàn)成功。汝瓷再現(xiàn)“青如天，面如玉，蟬翼紋，晨星稀，芝麻支釘，釉滿足”的特征，人間終于再現(xiàn)那一抹淡雅而神秘的天青色。孟玉松于當(dāng)年出席了第六屆全國(guó)婦女代表大會(huì)，得到了鄧穎超同志的親切接見(jiàn)。孟玉松捧著汝瓷八卦鼎向鄧穎超匯報(bào)：“鄧媽媽，我們實(shí)現(xiàn)了周總理的遺愿�！编嚪f超則握著她的手說(shuō)：你是我們婦女同志的驕傲！
一抹天青寫人生。孟玉松讓汝瓷生命重燃，汝瓷也成就了她的藝術(shù)之路。搞科研出身的孟玉松還有著藝術(shù)的天賦，她一直注重科研和工藝的結(jié)合，追求汝瓷“天工與清新”的境界，在從事汝瓷研究的40年中，創(chuàng)作了一系列風(fēng)格各異的汝瓷作品，其中既有承續(xù)北宋汝官窯傳統(tǒng)制式的經(jīng)典作品，如《弦紋樽》《葵口洗》《三羊尊》等；有富于創(chuàng)新精神的佳作，如《梅花雞心缽》《喜上眉梢筆筒》等；也有傳統(tǒng)制式與現(xiàn)代風(fēng)格融合的作品，如《百合洗》《桃洗》《孔雀洗》等。其汝瓷作品《三足奩》《長(zhǎng)頸瓶》《蓮花碗》《圓洗》展現(xiàn)出直追北宋汝瓷的絕美神韻，被故宮博物院收藏。其中，汝官窯仿品《蓮花碗》色帶天青，晶瑩如玉，古樸柔美，幾能亂真。
就像汝瓷講究色調(diào)單純一樣，在孟玉松的身上和她的作品之中，都可以感受到一種樸素的意蘊(yùn)，這意蘊(yùn)就像那抹天青色，使人心氣平和，古樸而雅靜。非遺傳承、藝術(shù)創(chuàng)作，要在幽邃的歷史長(zhǎng)廊中洞燭那些奧妙，要在博大的藝術(shù)天地里閃亮嶄新一劃，都需要這份樸素和沉穩(wěn)……
