黃萍:滿園春色入畫來

通過微信朋友圈,記者發(fā)現(xiàn)景德鎮(zhèn)學(xué)院藝術(shù)系副教授黃萍最近是喜事連連。先是在2014年初被授予“江西省五一巾幗標(biāo)兵”榮譽(yù)稱號(hào),緊接著,她傾力創(chuàng)作的大型瓷板畫《牡丹雙壽圖》又成功面世,并收獲了陶瓷業(yè)界的一片贊聲。熟悉黃萍的朋友都知道,這些成績(jī)的取得,與她腳踏實(shí)地的工作態(tài)度,以及對(duì)陶瓷藝術(shù)的無限熱忱,有著密不可分的關(guān)系。

有人說,黃萍在藝術(shù)上的成就,與她的家學(xué)淵源不無關(guān)系。的確,父輩的指引,讓黃萍在陶瓷藝術(shù)探索上少走了許多的彎路。但是,如果沒有她自己一路走來的潛心追求,我們就不會(huì)看到黃萍的厚積薄發(fā),看不到她近些年來不斷給我們送上的藝術(shù)大禮。

近年來,“庭院印象”系列作品的相繼問世,讓人們記住了黃萍這位溫文爾雅的女子。

“庭院印象”是她近年來自創(chuàng)的一種具有多元表現(xiàn)形式的花鳥瓷繪藝術(shù),它的特點(diǎn)是在設(shè)計(jì)好造型的坯體上,通過堆、雕、鏤、劃等手段,將江南民居中常見的三雕藝術(shù)(石雕、木雕、磚雕)以及老墻、瓦當(dāng)?shù)仍赜袡C(jī)地融為一體,營(yíng)造出庭院一隅的場(chǎng)景,在這種氛圍下花草蟲魚被賦予了家的氣息,使人產(chǎn)生更多的聯(lián)想,并具有全新的視覺美感。

由于工藝極其復(fù)雜,黃萍創(chuàng)作的風(fēng)格鮮明的庭院系列作品因?yàn)闊娠L(fēng)險(xiǎn)大,設(shè)計(jì)構(gòu)思巧,藝術(shù)品味高而陪受藏家珍愛,以致一器難求。

“庭院印象”系列作品取得的成功,并沒有桎梏黃萍在藝術(shù)道路上探索的腳步。通過不斷地學(xué)習(xí)和摸索,由黃萍獨(dú)創(chuàng)的高溫釉彩瓶再次吸引了世人的目光。黃萍大膽地運(yùn)用色彩的對(duì)比,結(jié)合釉上釉下的創(chuàng)作技法,讓自己的高溫釉彩作品的畫面,呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的美感。黃萍的作品注重材質(zhì)美的展示、意境美的開掘,巧妙地融合了陶瓷裝飾與繪畫繪寫的綜合性,注入了立足傳統(tǒng)而超越傳統(tǒng)的現(xiàn)代感,具有細(xì)膩、傳神、靈動(dòng)、秀美的藝術(shù)特色。

有一種觀點(diǎn)認(rèn)為,陶瓷美術(shù)是將國(guó)畫從宣紙上向陶瓷移植,有偏工藝而去藝術(shù)化的傾向。在黃萍看來,這多少缺乏點(diǎn)種豆得瓜的智慧。

“我們總認(rèn)為陶瓷綁架了繪畫,卻看不到它們的孩子是個(gè)混血,有著比父母更新鮮的血液和創(chuàng)造力。事實(shí)上,當(dāng)代很多優(yōu)秀的陶藝家們正致力于繪畫與媒介的結(jié)合,進(jìn)而尋求藝術(shù)語言的創(chuàng)新和藝術(shù)樣式的突破。這對(duì)傳統(tǒng)的中國(guó)繪畫藝術(shù)應(yīng)該是一個(gè)驚喜。它會(huì)發(fā)現(xiàn)陶瓷藝術(shù)不是自己的野種,而可能預(yù)示著某種未來。”黃萍說,從近年一些學(xué)院派同行的作品和理念來看,這種未來并非遙不可及。

在物象、意象、本我的表達(dá)上,他們呈現(xiàn)出許多積極的探索和思考,給了她很多的啟示。

《牡丹雙壽圖》正是黃萍將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)與陶瓷技藝完美結(jié)合的一個(gè)典范。牡丹自古就是文人墨客的最愛,但是,受材質(zhì)的影響,在普通的宣紙上繪制的牡丹圖,給人的感覺似乎總?cè)鄙倭四敲匆稽c(diǎn)質(zhì)感。而在陶瓷上繪制牡丹,通過各種色料的點(diǎn)染,再加上釉料的演化,這樣繪制的牡丹會(huì)呈現(xiàn)出與國(guó)畫牡丹完全不同的肌理效果。在《牡丹雙壽圖》中,黃萍充分展現(xiàn)了自己對(duì)色彩的把控能力,她采取工寫結(jié)合的創(chuàng)作技法,不僅使整個(gè)畫面大氣舒展、層次分明,且畫中的牡丹雍容華貴、艷而不俗,極具藝術(shù)感染力。

如果說意象美是黃萍作品精神上的“魂”,工藝美則是黃萍作品本體的“魄”。黃萍對(duì)高溫窯變色釉的嫻熟運(yùn)用,并將之與釉上新彩、粉彩繪畫的結(jié)合,反映出她作為學(xué)院派藝術(shù)家駕馭陶瓷材質(zhì)多樣性的能力,而建立在此之上的獨(dú)特風(fēng)格和美感,也成為其陶瓷藝術(shù)的印象和標(biāo)簽。