一
名不見(jiàn)經(jīng)傳的劉嘉鴻總是與謝懿祚、彭遠(yuǎn)清、何放水等大師的名字聯(lián)在一起，他的青花斗彩花鳥(niǎo)也獨(dú)樹(shù)一幟的出現(xiàn)在人們的視野里，劉嘉鴻是誰(shuí)?這位年屆不惑才開(kāi)始從藝的陶瓷藝人，開(kāi)始了他怎樣的征程。
中國(guó)工藝美術(shù)大師寧勤征高度評(píng)價(jià)其作品：“沒(méi)骨花鳥(niǎo)與江南山水相交融的畫(huà)法，新彩與粉彩在色彩上的相互結(jié)合，在視覺(jué)上令人賞心悅目，在工藝上也是一項(xiàng)創(chuàng)新。這種創(chuàng)新，在某種意義上對(duì)景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)的發(fā)展，有著獨(dú)特的探索價(jià)值和啟迪作用�！�
深水靜流，大器晚成，劉嘉鴻一開(kāi)始就站在一個(gè)很高的起點(diǎn)上。
二
大約在六年前，我釆訪(fǎng)瓷壇秦斗王錫良，他曾飽含我深情的對(duì)我說(shuō)，7、8歲的時(shí)候，就有了類(lèi)似于現(xiàn)在美協(xié)的陶瓷工業(yè)研究社，在蓮花塘集中了200多個(gè)陶瓷藝人，由王琦任社長(zhǎng)。后來(lái)又成立了“月圓會(huì)”（珠山八友），叔父是其中之一，他當(dāng)時(shí)就很有名氣，有技術(shù)功底，為人也很好。那時(shí)，我經(jīng)常到瓷業(yè)研究社去玩，看他們作畫(huà)，受益非淺，用一句通俗的話(huà)說(shuō)，我學(xué)畫(huà)時(shí)的“第一口奶”吃得好。
可見(jiàn)學(xué)藝之初能遇到一個(gè)好的老師是多么重要，“第一口奶”往往能影響一個(gè)藝人的一生。
劉嘉鴻生于斯長(zhǎng)于斯，自考上技校學(xué)習(xí)直至留校工作，幾十年都生活在安靜的校園里，這期間，他還考上了有“瓷業(yè)黃埔”之稱(chēng)的陶瓷職工大學(xué)。師從傅堯笙等一批老陶瓷藝術(shù)大師，得到了很好的啟蒙和基礎(chǔ)的訓(xùn)煉。
而這期間，劉嘉鴻雖然一直從事繁重的行政工作，但對(duì)藝術(shù)陶瓷的熱愛(ài)卻一直沒(méi)有放棄，畫(huà)國(guó)畫(huà)、寫(xiě)生，特別鐘愛(ài)花鳥(niǎo)題村的創(chuàng)作。因?yàn)闊釔?ài)花鳥(niǎo)，他還和藝術(shù)瓷廠(chǎng)的老藝人彭元清結(jié)成了忘年交。彭元清雖然沒(méi)有什么大師頭銜，但粉彩工藝的造詣極高，在業(yè)內(nèi)有很大的影響。他們一個(gè)精心傳授，一個(gè)認(rèn)真苦學(xué)，劉嘉鴻很快熟燒的掌握了粉彩工藝。
2005年，己屆不惑的劉嘉鴻專(zhuān)程赴天津拜中國(guó)畫(huà)惲派(惲南田)花鳥(niǎo)畫(huà)第十八代傳人、著名國(guó)畫(huà)家謝懿祚先生為師，學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)沒(méi)骨畫(huà)法，成為謝懿祚先生唯一弟子。
劉嘉鴻的視野也得到了進(jìn)一步拓寬，他深知，要想畫(huà)出好的瓷器，有時(shí)功夫在詩(shī)外。閱讀、寫(xiě)生成了他目常的課程。為了苦練基本功，他還閉關(guān)一年，在老廠(chǎng)租了間工作室，一個(gè)人像苦行僧一樣畫(huà)了一年坯。難能可貴的是，在這漫長(zhǎng)的一年里，他心無(wú)旁騭，私毫沒(méi)有名利觀念，一年下來(lái)競(jìng)畫(huà)了近千件作品。
機(jī)會(huì)總是為有準(zhǔn)備的人而準(zhǔn)備的，2008年，劉嘉鴻結(jié)識(shí)了中國(guó)工藝美術(shù)大師何叔水，并有幸拜其門(mén)下學(xué)習(xí)。何叔水是當(dāng)今陶瓷界花鳥(niǎo)瓷畫(huà)頂級(jí)大師，他的畫(huà)風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，傳統(tǒng)瓷畫(huà)功底深厚。在他的指點(diǎn)下，劉嘉鴻的花鳥(niǎo)瓷畫(huà)漸入佳境。
厚積薄發(fā)，劉嘉鴻開(kāi)始尋找屬于自已的語(yǔ)言和符號(hào)。
三
景德鎮(zhèn)是一個(gè)巨大的名利場(chǎng)，各種各樣的誘惑主導(dǎo)了許多人的創(chuàng)作方向，劉嘉鴻始終把創(chuàng)作當(dāng)作一種熱愛(ài)，始終保持一種平常的心態(tài)，如同他經(jīng)常創(chuàng)作的荷一樣，出污泥而不染，即恂麗又獨(dú)立。在傳承與創(chuàng)新之間、在工藝和藝術(shù)之間，他也一直保持著獨(dú)立的思考和探索。
惲派沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)受其所處時(shí)代的影響，雖筆法透逸、設(shè)色明凈、格調(diào)清雅，但給人以冷淡幽雋、寂寞荒涼之感。而劉嘉鴻在瓷畫(huà)創(chuàng)作時(shí)除了保留國(guó)畫(huà)的韻味之外，充分發(fā)揮陶瓷的工藝之美，釆用粉彩工藝斗彩，二次、三次燒成，使畫(huà)面變得溫喛、花鳥(niǎo)爭(zhēng)奇斗艷，極大的凸現(xiàn)了瓷的工藝之美，也豐富花鳥(niǎo)畫(huà)的表現(xiàn)手段和能力。
除了花鳥(niǎo)，劉嘉鴻的“江南水鄉(xiāng)”系列作品把水鄉(xiāng)的民居、小撟、流水和紅的桃花，綠的柳枝，黃的油菜花有機(jī)的融合在一起，青花與粉彩結(jié)合在一起，花和自然交織在一起，其表現(xiàn)手法和藝術(shù)效果堪稱(chēng)完美。是中國(guó)符號(hào)的精典演繹。
守望和尊重傳統(tǒng)，保持獨(dú)立與原創(chuàng)，劉嘉鴻在自覺(jué)和不自覺(jué)之間遵循著這一理念。他的花鳥(niǎo)畫(huà)，他的水鄉(xiāng)與花，已漸漸有了自己的氣象。
深水靜流。劉嘉鴻還需要時(shí)間的累積，需要堅(jiān)持與不懈，他的征程還剛剛開(kāi)始。
