青花，中國傳統(tǒng)文化最具代表性的藝術樣式，其中蘊含著中國文化的特有氣質，彰顯著傳統(tǒng)的深厚底蘊。景德鎮(zhèn)青花山水畫更是不拘一格,藝術家們自由發(fā)揮出民間大眾化藝術風格,充滿自然,純樸和濃郁的生活氣息。日前，記者無意之中認識了位青年畫家金君，被他自成體系的青花寫意山水瓷畫所吸引，所以特別采訪了他。

1983年出生的金君畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學院陶瓷設計專業(yè)，一度偏離專業(yè)在廣州打拼三年。隨著中國陶瓷藝術的覺醒和回歸，2008年回到了景德鎮(zhèn),開始了追求陶瓷藝術的生涯。在陶瓷藝術領域中，他刻守“先與古人合，后與古人離”的學術精神，認真鉆研古人前輩藝術。稍一有空，他就鉆入古玩市場，在那里尋覓藝術的根源。在創(chuàng)作中，他做到師古不泥古，以“感恩、敬意、真實”的心態(tài)遨游在陶瓷藝術的大海之中，拜景德鎮(zhèn)老一輩陶藝家為師，與外地和軍旅畫家為友，堅持在學習中鞏固，在鞏固中提高，既傳承先人精華，又不囿于傳統(tǒng)，潛心鉆研，他的青花山水畫作品，筆墨凝練老道、內涵深沉豐富、氣勢雄渾氣派、層感突兀顯現(xiàn)，在以敏銳的視覺和對藝術的執(zhí)著追求中，不斷地加深對自然的感悟，完善自我藝術風格，作品受到陶藝界前輩和專家的好評。

在他的工作室，記者看到一幅大氣磅礴的青花山水瓷板畫《龍澗風迴》。其畫面以高大古松為具象，以空靈的遠山襯托青松之遒勁，虛實靈動互為相關的藝術手法，把神形清朗、明豁瀟灑的自然界意境展現(xiàn)出來，呈現(xiàn)出一種獨特的謐靜之美。畫面形式與筆墨語言特征、審美特質與文化內涵很具“意到筆不到”的意味，又有自身獨特的風格,充分地凸顯著他的藝術風格。他說：“我的青花山水畫，多以綿延山巒和鄉(xiāng)村田野的自然景觀為主題進行創(chuàng)作，主要是表達對祖國大好河山的熱愛和贊美。在青花山水畫中，特別加強了色彩和配景的烘托；在裝飾工藝和創(chuàng)作手法中，會將釉下青花的筆繪、潑料、流變等技法融為一體，構成清新、淡雅、樸茂的藝術風格，形成一種既返古又創(chuàng)新的技法。”

對于青花瓷繪畫而言，開放的縱橫輻射思維就是多視角、廣視野的參與創(chuàng)作思維。許多藝術家說，欣賞金君的山水作品，有個特點就是以“多”取勝，以“滿”為佳。他能得心應手地在一幅有限的畫面上，表現(xiàn)無限的景與情，表現(xiàn)豐富的景物和大氣的境界。同時，他能在一塊瓷板或一根瓶體上表現(xiàn)萬水千山，層巒疊嶂，運用“以一當十”、“以少勝多”、“以無勝有”藝術手法，處理好作品構圖的虛實關系，增加圖畫視野的開闊之感。巧妙的通過透視遠近景物描繪的虛實變幻、錯落有致，既使景物在畫面中再現(xiàn)簡約合宜，既富有裝飾味，又使畫面通過平衡與不平衡，沖突與和諧的更迭，達到統(tǒng)一的藝術效果。

最后結束采訪的時候，他告訴記者，時代的步伐永遠是朝前走的，在充滿現(xiàn)代信息的商業(yè)社會里，富有民族裝飾風格的青花山水瓷畫在新的大環(huán)境中應該會有更多新的發(fā)展契機，希望自己能夠在更加廣闊藝術領域中找到新的語言，新的形式，新的突破。