黃永平，1958年生于湖南醴陵，高級工藝美術師，國家非遺醴陵釉下五彩瓷燒制技藝省級代表性傳承人，湖南省工藝美術大師，湖南省陶瓷藝術大師，中國工藝美術學會常務理事，中國工藝美術協(xié)會中青年人才專業(yè)委員會副主任，中國陶瓷工業(yè)協(xié)會陶瓷藝術專業(yè)委員會常務理事，中國陶瓷工業(yè)協(xié)會陶瓷藝術大師聯(lián)盟副秘書長，中國工藝美術館專家組成員，湖南省工藝美術協(xié)會副理事長，湖南省陶瓷行業(yè)協(xié)會副理事長，湖南湘瓷藝術學院副院長，湖南工藝美術職業(yè)學院兼職教授，醴陵市陶瓷煙花職業(yè)學校陶瓷專業(yè)委員會副主任，湖南省高職評委，株洲市核心專家，株洲市第三批學術、技術帶頭人，醴陵市瓷藝堂有限責任公司藝術總監(jiān)。
1977年就讀醴陵師范學校美術班，1983年入湖南省醴陵陶瓷研究所師從瓷藝家羅景炘先生。曾進修于景德鎮(zhèn)陶瓷學院，2010年度清華大學美術學院訪問學者。長期從事醴陵釉下五彩瓷的創(chuàng)作、研究與文化傳播，尤其對醴陵釉下五彩瓷的傳統(tǒng)工藝和技法研究頗深，對恢復醴陵傳統(tǒng)釉下綠彩工藝作出了杰出貢獻，釉下綠彩工藝獲國家技術發(fā)明專利。作品榮獲國家級金獎7個、銀獎2個，省級金獎2個。多次承擔黨和國家領導人出訪禮品瓷的設計制作任務。2011年赴日本、臺灣進行陶瓷文化講學交流。個人作品專集有《五彩流韻——黃永平陶瓷藝術》、《清新雅韻釉下綠彩瓷》，出版有理論專著《中華文脈·中國陶瓷藝術——釉下五彩瓷》，《中國當代陶瓷藝術大系——醴陵卷》編委，《中國工藝美術全集——湖南工藝陶瓷卷》執(zhí)行主編。
一次上色，瓷泥便有了斑斕的形態(tài)。
一次涅槃，瓷泥便有了靈動的生命。
醴陵釉下五彩瓷，因五彩繽紛的色調，優(yōu)美清新的藝術風格，精致巧妙的工藝技法，堪稱“世界一絕”。2008年，醴陵釉下五彩瓷燒制技藝入選國家非物質文化遺產保護名錄。
今年6月13日，正值我國第10個“文化遺產日”。由湖南省文化廳主辦、湖南省群眾藝術館、湖南省非物質文化遺產保護中心承辦、湖南省工藝美術協(xié)會、湖南省陶瓷行業(yè)協(xié)會、湖南省工藝美術職業(yè)學院、醴陵市瓷藝堂有限責任公司協(xié)辦的“金獎百年，五彩流韻——黃永平陶瓷藝術作品展”將于2015年6月19日-21日在省群眾藝術館隆重舉行，屆時黃永平150多件精美之作盡現(xiàn)眼前，給全省人民帶來一場“醴陵釉下五彩瓷”精神盛宴。
作為醴陵釉下五彩瓷燒制技藝唯一省級代表性傳承人，黃永平說， “我與瓷有緣，我隨瓷長大。在與陶瓷結緣的30余年里，我深感責任重大。”無論是對醴陵釉下五彩傳統(tǒng)工藝的傳承與發(fā)揚，還是對釉下五彩瓷文化的研究與傳播，黃永平與其說是一名醴陵釉下五彩瓷的探索者，更是一名醴陵釉下五彩的文化使者，他把醴陵釉下五彩瓷當做自己的事業(yè)，投入了全部的精力。
傳承，讓釉下綠彩重見天日
湖南醴陵，吳楚古邑，湘東門戶，乃中國陶瓷歷史文化名城。
醴陵釉下五彩瓷因其燒制工藝獨特，制作精美，素有“薄如紙、白如玉、明如鏡、聲如磬”的美譽，并具有“無鉛毒、耐酸堿、耐磨損、永不褪色”的特點，被譽為“東方陶瓷藝術的高峰”，成為“國家地理標志保護產品”。
釉下綠彩瓷作為醴陵傳統(tǒng)釉下五彩瓷裝飾形式之一，不僅有醴陵釉下多彩相同的燒制工藝與精致巧妙的裝飾技法，更具有清新雅麗、溫潤玉潔、恬靜素美的藝術特色。民國初期，釉下綠彩是醴陵釉下彩中獨具特色的釉下彩裝飾，傳統(tǒng)釉下綠彩大多采用進口色料，新中國成立后，醴陵恢復了釉下五彩這一傳統(tǒng)工藝，但由于顏料和制瓷工藝的改革，釉下綠彩這一傳統(tǒng)裝飾藝術逐漸失傳斷線，這讓黃永平感到十分痛心！
為全面繼承醴陵釉下五彩傳統(tǒng)工藝，挖掘失傳斷線工藝技術，再現(xiàn)傳統(tǒng)釉下綠彩裝飾藝術的獨特魅力，黃永平經過近十年的潛心研究，通過上百次的反復試驗，成功研制出高溫釉下傳統(tǒng)綠彩顏料，已申報國家發(fā)明專利。同時，用自己研制的綠彩顏料和傳統(tǒng)技法創(chuàng)作了一批別開生面的作品，再現(xiàn)釉下綠彩在陶瓷裝飾中清新素美的藝術特色，得到社會各界的廣泛關注與支持。
除了釉下綠彩，黃永平還挽救了釉下刷彩及噴彩工藝。釉下刷彩和釉下噴彩是醴陵釉下五彩重要的傳統(tǒng)技法，由于這一技法工藝復雜，技術難度高，以及后來生產工藝技術的改革，這一工藝技法的傳承沒有形成穩(wěn)固的技術基礎，只有一部分日用瓷用上這一工藝，自上世紀六十年代開始醴陵釉下刷彩和噴彩工藝逐漸短線失傳。黃永平近幾年開始對這一傳統(tǒng)工藝進行研究和實踐，查閱很多相關歷史資料，收藏傳統(tǒng)刷彩裝飾瓷標本，走訪醴陵老藝人，并用傳統(tǒng)刷彩和噴彩技法創(chuàng)作了《映日荷花》等杰出的作品，不遺余力地恢復和挽救醴陵釉下五彩傳統(tǒng)技藝。
“陶瓷藝術講究形質俱佳，形顯于外，質隱于內；形為枝，質為心。技與心的完美結合，才會有美妙的陶瓷作品產生�！秉S永平在陶瓷的表現(xiàn)技法上有著獨到的見解。黃永平對陶瓷制作各個工藝環(huán)節(jié)都有豐富的實踐經驗，有扎實的美術功底，擅長書畫與篆刻，同時還有較高的文學藝術造詣，他巧妙地將詩、書、畫、印等傳統(tǒng)的中國文化元素與釉下五彩傳統(tǒng)工藝與技法相結合，使其作品具有獨特的韻味：既具有傳統(tǒng)特色，又富有現(xiàn)代裝飾美感。他的作品多次獲得國家級工藝美術金銀獎，眾多作品被首都博物館、湖南省博物館、外國領導人等單位和個人收藏，多次承擔國家領導人出訪禮品陶瓷的設計和制作工作。
傳播，化身釉下彩瓷文化使者
作為釉下五彩的發(fā)源地，在醴陵這塊鋪滿藝術元素的土地上，催生出一批批藝術大家，生于斯養(yǎng)于斯的黃永平就是其中的杰出代表。
以“繼承釉下彩瓷之先緒，弘揚陶藝文化之流風”為己任，黃永平既是一位勤奮的創(chuàng)作者，又是一位治學嚴謹?shù)难芯空撸且晃粚W者型的陶瓷藝術家。他不但是釉下五彩瓷燒制技藝的傳承者，也是釉下五彩傳統(tǒng)工藝技法的研究者，還是醴陵釉下五彩瓷文化的傳播使者。
“如今的醴陵陶瓷行業(yè)，并不缺少創(chuàng)作者，而是缺少潛心鉆研理論的陶瓷工藝美術師�！弊鳛閷W者型的陶瓷藝術家，黃永平在大量創(chuàng)作的同時，長期堅持對醴陵釉下五彩瓷的理論研究和經驗總結，致力于醴陵陶瓷文化的研究與傳播，經常撰寫專業(yè)論著。與醴陵陶瓷地理標志保護辦公室合編《醴陵釉下五彩瓷技術操作規(guī)程》，主編《中國工藝美術全集》中的《湖南工藝陶瓷卷》，將醴陵陶瓷文化系統(tǒng)地展現(xiàn)在世人面前。2013年，黃永平出版?zhèn)�人專著《中華文脈·中國陶瓷藝術——醴陵釉下五彩瓷》，標志著醴陵釉下五彩綜合性理論書籍實現(xiàn)“零”的突破。
對于黃永平來說，藝術創(chuàng)作之外的文化交流亦十分重要。黃永平不僅在湖南工藝美術職業(yè)學院、還在醴陵陶瓷煙花職業(yè)學校等多所學校授課講學，曾是清華大學美術學院訪問學者，還多次赴日本、臺灣進行醴陵釉下五彩瓷交流講學，立志將具有濃厚文化底蘊的醴陵陶瓷藝術推出國門、走向世界。
創(chuàng)新，把釉下五彩瓷藝發(fā)揚光大
創(chuàng)新是藝術的靈魂，唯有創(chuàng)新才能使藝術形象具有生命力。
黃永平在藝術創(chuàng)作中，始終將目光投向大自然，從中獲取廣泛的創(chuàng)作題材，像眾多的藝術家一樣，他崇尚道法自然、師古不泥，在繼承傳統(tǒng)的同時不斷創(chuàng)新，不斷研究新材料、新配方、新工藝，力圖將釉下五彩瓷做好做精。對“毛瓷”配方的再創(chuàng)造便是一次成功的嘗試。
上世紀六十年代初，湖南省陶瓷研究所采用懷化洪江的一種特有高嶺土（俗稱：大球泥）與其他陶瓷原料配比燒制醴陵釉下五彩瓷。由于其瓷質白度和光澤度高，透明度強，質感溫潤，受到社會廣泛稱贊。用這一配方生產的釉下五彩瓷先后成為毛澤東主席等黨和國家領導人用瓷，以及首都十大建筑主要接待用瓷和人民大會堂國宴瓷。因而醴陵瓷素有“毛瓷”與“國瓷”之譽。
進入本世紀，隨著“大球泥”早已枯竭，其他原料的變異，生產加工技術和設備的更加先進，再用原有“毛瓷”配方生產釉下五彩瓷已經不夠現(xiàn)實。
然而，黃永平追求“毛瓷”的卓越品質，探索“大球泥”新的配方和工藝技術的努力一直在堅持，他以一種匠人精神決心把陶瓷做精做好。近幾年，黃永平與長沙大球泥瓷藝有限公司合作，利用該公司珍藏的大球泥原料，根據(jù)多年生產實踐，配制一種以大球泥為主要原料的高溫瓷配方，無論從生產工藝，瓷質外觀，理化性能，均達到或超過原有大球泥配方產品效果。
黃永平在繼承傳統(tǒng)的基礎上大膽創(chuàng)新，以文化理念經營醴陵釉下彩瓷，不斷地在歷史的釉光和現(xiàn)實的創(chuàng)新中徜徉和穿梭。
釉下本高潔，質潤還靜雅；大千瓷世界，探索無邊涯。如今已是湖南省工藝美術大師的黃永平卻未曾停下學習的步伐，他虛心跟隨中國美術學院胡進曦老師學習花鳥畫，同時還在中國書法家協(xié)會培訓中心李雙陽老師的高級研究班中學習書法，不斷吸收新的營養(yǎng)，補充自己的知識�！八嚭o涯，學無止境。”這是黃永平時常掛在嘴邊的話，他也是這樣做的。他以此勉勵自己在藝術實踐中刻苦學習、不斷攀登。
