人民瓷廠最終能成為青花瓷專業(yè)生產(chǎn)廠家，并不是上級領導的組合安排，而是有其歷史原因的。事實上，1959年底，市有關部門曾對全市各瓷廠生產(chǎn)品種作過一次分工，其中確定新平瓷廠（人民瓷廠前身）以生產(chǎn)中西餐具為主。然而人民瓷廠最終發(fā)展為青花專業(yè)生產(chǎn)廠，這是因為：事物發(fā)展的根本原因在于其本身內(nèi)部，內(nèi)因是根據(jù)，外因是條件。人民瓷廠的青花生產(chǎn)的發(fā)展壯大，是歷史形成的，是全廠職工勤勞智慧的結晶。

講到人民瓷廠的青花，必然會提到一個人：他叫巢克謙，又名巢葆珍。我編纂《人民瓷廠志》調研時，這個名字屢屢被人提起。他生于1893年，青少年時代從都昌到景德鎮(zhèn)來學畫坯后，就再也沒有離開過陶瓷這一行。巢葆珍為人精明，善經(jīng)營、會管理，用現(xiàn)在的話來說，他是一位優(yōu)秀的企業(yè)家。他在民國時期就在老羅漢肚開辦了“巢葆珍瓷號”，專門生產(chǎn)青花瓷。據(jù)當年同巢葆珍熟悉的老人介紹，“巢葆珍瓷號”的瓷器品種很多，碗壇杯碟瓶罐都有，且大部分是青花瓷，其中以梧桐畫面為主。他的青花石榴器尤為暢銷，西藏寺廟基本都有他的產(chǎn)品，有的還銷往東南亞國家。他有豐富的青花技藝知識和生產(chǎn)管理經(jīng)驗，在長期的生產(chǎn)實踐中培養(yǎng)出了一支優(yōu)秀的青花技術和青花生產(chǎn)的隊伍。由是，“青花大王”、“巢老三”的名聲也為當時的景德鎮(zhèn)陶瓷界所熟知。

1949年新中國成立后，恢復和發(fā)展瓷業(yè)生產(chǎn)成了景德鎮(zhèn)市委市政府的中心工作。在黨的政策指引下，景德鎮(zhèn)的私人瓷號作坊紛紛走上了合作化的道路，組成了一個個私私聯(lián)營的瓷廠。1952年，座落在風景路金家分頭的華光瓷廠成立，巢葆珍是27位股東中的最大股東。華光瓷廠是當時景德鎮(zhèn)規(guī)模較大的瓷廠，它有26個生產(chǎn)班組，480名職工。巢葆珍入股華光的不但有他的生產(chǎn)資料，還有他的青花技藝和管理經(jīng)驗，以及一支具有青花瓷生產(chǎn)經(jīng)驗的職工隊伍。這些，就成了日后人民瓷廠發(fā)展青花生產(chǎn)的基礎力量。1956年1月，華光同光大、群益合并成立公私合營的第三瓷廠時，巢葆珍任副廠長，直至“文革”爆發(fā)才被免職。他于1967年病逝。巢葆珍的管理才華，被我所采訪的所有老干部、老工人一致高度肯定。

1959年新平瓷廠接到上級指示，要求在國慶前生產(chǎn)一批慶祝建國十周年的青花瓷送往北京。當時全廠青花工人占職工總數(shù)近一半，但青花瓷比例卻只有17%。一半的工人只能生產(chǎn)17%的產(chǎn)品，其原因是當時青花瓷全是數(shù)百年流傳下來的坯上手工繪畫，產(chǎn)量自然受到制約;而產(chǎn)量低卻還要生產(chǎn)，是因為青花瓷的銷售單價比同品種紅花瓷高得多，經(jīng)濟效益很好。因工效低，全廠青花工人加班加點，建國十周年的青花瓷生產(chǎn)任務才得以完成。這件事使廠領導認識到，人民瓷廠要發(fā)展，必須擴大青花瓷生產(chǎn)；而要達此目的，青花瓷工藝改革勢在必行。于是，廠部組織了以劉書閣為主的攻關小組進行青花工藝技術改革攻關。劉書閣等人從手工制版入手，經(jīng)過大半年的反復試驗，完成了部分青花瓷由手工繪畫改為分水貼線條的半手工繪畫的實驗，當時工效就提高50%。之后，劉書閣又把目標定在由貼線條上升為貼全花并取得成功。很快，他又設計出裝飾較為繁雜的芙蓉花紙并投入生產(chǎn)，完成了由手工繪畫至全部帶水貼花的工藝轉變，工效成倍、成十倍甚至數(shù)十倍地提高。之后，更為繁雜的梧桐、雙龍、金魚、敦煌、雙梨花等十余種青花花紙陸續(xù)試制成功投產(chǎn)，至1984年，人民瓷廠除砂芯工業(yè)瓷外，青花瓷比例已達100%。這些，都離不開帶水貼花這一基礎工藝改革。帶水貼花的成功，是人民瓷廠最終能成為青花瓷專業(yè)生產(chǎn)廠家的極為關鍵的環(huán)節(jié)。

梧桐是人民瓷廠青花瓷的主打畫面。據(jù)史書記載，梧桐畫面產(chǎn)生于青花瓷鼎盛時期的清康熙時代，四百年來有一個變化、發(fā)展過程。至上世紀五十年代，梧桐畫面版本眾多，統(tǒng)一其畫面已提到新平瓷廠的議事日程之上。1965年，以在新平瓷廠掛點的輕工部陶研所專家王希懷（著名青花大師王步之子，后為中國工藝美術大師）為主，參加人員有羅賢初、張彬、秦紹雄、袁迪中等，開始對梧桐畫面進行整合。這些人員都是陶瓷工藝美術專業(yè)人才，青花工藝造詣頗深，對青花瓷歷史也了然于胸。他們深入陶瓷市場，走訪民間藝人，查閱歷史資料，比較各種畫面，結合青花的特點、梧桐瓷的歷史和市場營銷的需要，最終對梧桐畫面作了一次大的修改整合，其中主要固定了畫面中的樓臺亭閣形象，梧桐樹的篇幅也有增大，同時，確定了小橋及橋上人物的畫面。該畫面由江西省陶瓷工業(yè)公司專家論證審批后最終定案。這次畫面定型正當其時，因為不久中國大地就陷入“文化大革命”動亂之中。在“文革”前初步完成青花梧桐畫面整合工作，應該是景德鎮(zhèn)市青花界一件極有意義的大事。

“文化大革命”動亂結束后，發(fā)展生產(chǎn)、提高生產(chǎn)力已成了我國的中心工作，陶瓷行業(yè)的生產(chǎn)也發(fā)生了日新月異的變化。人民瓷廠的青花瓷產(chǎn)量較“文革”前有大幅度提高，青花瓷生產(chǎn)工藝也相應進行了改革。新工藝對生產(chǎn)提出了新的要求。為適應新工藝的要求，再一次進行梧桐畫面的修訂，又一次提到了人民瓷廠的議事日程上。這一次由副廠長黃新主抓，“全國五一勞動獎章”獲得者鄒炳炎負責，重點是對梧桐畫面外沿進行修改整合。鄒炳炎等技藝人員成功設計了青花開膛畫面，在畫面外沿采取織錦邊開窗，并在其中增加了由什錦珠簾、綬帶八寶（八寶即指民間流傳的神話故事“八仙過�！敝邪讼伤�用的器具）組成的的圖案，豐富了畫面的欣賞內(nèi)容。此時青花梧桐瓷帶水貼花已全面鋪開，此次采取開膛和織錦邊開窗改革，實際上把梧桐外沿畫面進行了分割，增加了貼邊花的伸縮性，使其便于帶水色、便于貼花操作，避免了一些質量缺陷的產(chǎn)生，在工藝上保證了青花瓷的質量。至此，亙延數(shù)百年的青花梧桐畫面基本定型，人民瓷廠立即把這個畫面在工商局申辦了“長青”牌商標。正是這個畫面，伴隨著45頭青花西餐具在德國萊比錫、捷克布爾諾、波蘭波茲南國際博覽會三獲金獎而走向全中國、飛往海內(nèi)外，向世界傳播著中國人民古老的文化精粹。自此，人民瓷廠青花瓷生產(chǎn)專業(yè)廠家的地位完全確立。

青花瓷起源于唐、宋，成熟于元。陶瓷考古界公認，自古以來，景德鎮(zhèn)的青花瓷一枝獨秀，一直遙遙領先于其他產(chǎn)瓷區(qū)。人民瓷廠在其58年（1952—2010）的歷史中，繼承了老祖宗留下的青花遺產(chǎn)并將其發(fā)揚光大，創(chuàng)造了景德鎮(zhèn)青花史上的諸多奇跡。他們?yōu)槔献孀跔幜斯�，為瓷都爭了輝。他們的歷史功績，必將為子孫后代所銘記。