如果說兩年前陶溪川還是處于深閨之中，無人知曉的話，那么現(xiàn)在陶溪川已是景德鎮(zhèn)一張靚麗的名片：

中央有關(guān)部門的領(lǐng)導(dǎo)、省領(lǐng)導(dǎo)來景德鎮(zhèn)，必定要來陶溪川；國家級、省級文物專家、規(guī)劃設(shè)計專家、遺產(chǎn)專家、文化名人只要來景德鎮(zhèn)，陶溪川非來不可——這里已成為國際國內(nèi)新聞媒體關(guān)注的焦點和熱點；

陶溪川雖未正式開園和對外開放，但許多市民都慕名而來，為的是先睹為快，一睹芳容。2015年瓷博會期間，在陶溪川美術(shù)館舉行了多場活動，其中最有影響的是“陶溪川杯笫17屆全國設(shè)計大師獎頒獎典禮及作品展” 和“大元夢華——落馬橋出土元代瓷器展” 兩項重大活動；

特別是前不久，中央美術(shù)學(xué)院與景德鎮(zhèn)市人民政府簽訂了戰(zhàn)略合作協(xié)議，提出“既要保護陶瓷文化遺址，加強文化傳承，又要加快創(chuàng)意創(chuàng)新”。同時，隨著中央美院與市人民政府戰(zhàn)略合作的開啟，雙方將會建立以“陶溪川”為龍頭基地的陶瓷文化創(chuàng)新中心，在陶溪川設(shè)立中央美術(shù)學(xué)院陶瓷藝術(shù)研究院，共同打造陶瓷文化品牌。

由此種種，充分說明陶溪川的影響力及其所發(fā)揮的作用。

隨著陶溪川的全面開園及其所表現(xiàn)的引領(lǐng)示范作用，筆者認為陶溪川不僅僅是“陶溪川”，而是景德鎮(zhèn)陶瓷產(chǎn)業(yè)發(fā)展到一定歷史階段，必定出現(xiàn)的一種現(xiàn)象。如何才能讀懂陶溪川呢？

陶溪川是歷史的必然

以1950年4月1日景德鎮(zhèn)市建國瓷業(yè)公司成立為標(biāo)志，景德鎮(zhèn)的瓷業(yè)生產(chǎn)進入了一段新的發(fā)展時期。這以后通過私私合營，瓷業(yè)生產(chǎn)合作社以及公私合營等社會主義改造，至1958年景德鎮(zhèn)先后建立了包括建國瓷廠在內(nèi)的十多家地方國營企業(yè)。這些國營企業(yè)在后來幾十年的發(fā)展中為國家和地方作出了巨大的貢獻，景德鎮(zhèn)成為了名副其實的國家陶瓷產(chǎn)業(yè)基地，中國和世界的瓷都，并形成了合理的陶瓷生產(chǎn)體系，培養(yǎng)造就了數(shù)萬名熟練陶瓷工人隊伍。

然而，從1995年開始，由于市場經(jīng)濟大的環(huán)境，加上企業(yè)自身的因素以及指導(dǎo)思想上的原因，景德鎮(zhèn)國營陶瓷企業(yè)遭遇重創(chuàng)，被迫走向“分塊承租，劃小經(jīng)營”的模式。以至出現(xiàn)職工大批下崗，生產(chǎn)萎縮，生產(chǎn)力倒退，產(chǎn)品質(zhì)量下降，品種銳減等等。從此，景德鎮(zhèn)陶瓷產(chǎn)業(yè)進入了嚴重的衰退期。其時，各國營陶瓷企業(yè)名存實亡，企業(yè)留守處及其主管部門只起“維持會” 的作用，企業(yè)圍繞“維穩(wěn)”、“收租”、“應(yīng)付社�！薄ⅰ吧蟼飨逻_”這些事忙得團團轉(zhuǎn)。－些職工因為下崗，加上因病或因子女上大學(xué)等原因進入了特困行列。這期間，陶瓷系統(tǒng)的職工處于－種徬徨、焦慮、渇望的狀態(tài)。直到2009年，按照省委的統(tǒng)一部署，江西省陶瓷工業(yè)公司所屬企業(yè)進行了全面徹底改制，這一次改制的顯著標(biāo)志就是對陶瓷系統(tǒng)全體職工有一個明確的交待，重要成果就是6萬余名陶瓷職工得到了妥善安置，包括社保、醫(yī)保、工傷保險、失業(yè)保險等都到了位，兌現(xiàn)了歷年拖欠的工資、醫(yī)療費及有關(guān)福利等。

企業(yè)改制以后，有一個重要的不可回避的現(xiàn)實問題，擺在陶瓷公司決策者面前，即幾十年積累起來的有形資產(chǎn)和無形資產(chǎn)如何更好地得到有效充分利用？大批陶瓷工業(yè)遺存如何保護利用？陶瓷產(chǎn)業(yè)如何轉(zhuǎn)型升級？恰時，陶瓷公司組成了新的領(lǐng)導(dǎo)班子，大家通過研究分析認為：繼續(xù)搞日用陶瓷已經(jīng)錯過了良好的發(fā)展機遇；景德鎮(zhèn)已經(jīng)是資源枯竭城市，靠大量消耗原始資源生產(chǎn)陶瓷會受到嚴重制約，而且成本很高；在老城區(qū)繼續(xù)從事陶瓷生產(chǎn)，環(huán)境不允許；工藝技術(shù)人員和熟練勞動力青黃不接等等。由此，必須摒棄舊的思維，要跳出陶瓷來發(fā)展“陶瓷”。而充分利用現(xiàn)有土地、廠房和設(shè)備大力發(fā)展陶瓷文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，通過保護利用非遺項目，保護利用陶瓷工業(yè)遺存，大力發(fā)展旅游業(yè)和現(xiàn)代服務(wù)業(yè)正逢其時！

于是，“陶溪川”就應(yīng)運而生。

陶溪川是百年的回歸

我們知道，景德鎮(zhèn)陶瓷有著一千多年的發(fā)展歷史，而到了清末民初，由于時事變幻，政體的變革，御窯的消退，景德鎮(zhèn)陶瓷開始經(jīng)歷一段特殊的發(fā)展階段，特別是民國初年開始到抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)前夕，景德鎮(zhèn)民間窯業(yè)出現(xiàn)了一段相對繁榮時期。

據(jù)有關(guān)資料介紹，當(dāng)時景德鎮(zhèn)登記在冊的瓷號有幾百家，同時，會館、書院、幫會、工會（公會）、瓷社、三窯九會等民間社會組織相當(dāng)活躍，陶瓷產(chǎn)業(yè)的專業(yè)化水平相當(dāng)高，分工極為細致�？谷諔�(zhàn)爭爆發(fā)后，景德鎮(zhèn)的瓷業(yè)再一次遭受破壞�？箲�(zhàn)勝利后，瓷業(yè)又有一定的恢復(fù)性發(fā)展，這也為新中國成立后景德鎮(zhèn)瓷業(yè)的大發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。比如從解放初期至1958年之前，各陶瓷廠房和窯爐都是解放前遺留下來的。再后來，經(jīng)工藝變革，新建、擴建、改建廠房以及大規(guī)模的技術(shù)改造，企業(yè)的面貌發(fā)生了翻天覆地的變化。在這些變化的背后，我們?nèi)匀灰老】吹�，包含其中的人文因素、社會生活以及工藝的延續(xù)等方面，都與以往有著割不斷的聯(lián)系。

而陶溪川追尋的就是這樣的軌跡，講述的就是100年的故事。比如從徐家柴窯到煤燒園窯，再到煤燒隧道窯，油燒隧道窯和氣燒隧道窯；還有從清末民初的坯作坊到二十世紀(jì)60年代的鋸齒型成型生產(chǎn)廠房，再到80、90年代的鋼筋水泥成型樓房。這些在陶溪川都可以見到原汁原味的實物。從人文方面來看，著力挖掘“廠是怎么來的”深刻內(nèi)涵，充分搜尋這其中的故事。例如，就搜集到了清光緒甲申年（1884）年的一份“賣坯作坊葬嬸娘”契書，后來，這間坯作坊又轉(zhuǎn)賣到了沈氏家族，沈家解放后在公私合營期間入股進了益民瓷廠，益民再進入笫七瓷廠，最后成為紅旗瓷廠的一個生產(chǎn)班組。經(jīng)初步考證，這間坯房后改建為紅旗瓷廠彩繪車間的一部分（鐘家弄），2005年戴家弄改造時被拆。這間坯作坊的坎坷命運歷經(jīng)100余年，最后就這樣消失了。
從歷史的必然到百年的回歸，陶溪川以一種特殊的形式來延續(xù)景德鎮(zhèn)陶瓷經(jīng)濟的發(fā)展，以一種嶄新的筆墨來書寫景德鎮(zhèn)的陶瓷歷史。