夏建平是誰(shuí)？知道的人不多，但夏四毛是誰(shuí)？只要是陶瓷圈的人沒(méi)有人不知，他有一雙很“毒”的眼睛，那是他的無(wú)價(jià)之寶。
憑這雙眼睛他收藏了很多陶瓷藝術(shù)品，夏圣陶瓷也成為景德鎮(zhèn)第一品牌。這些藝術(shù)品入別人的眼時(shí)往往很普通，入他的眼后就身價(jià)倍增。
他曾高價(jià)收藏了王錫良一把壺，別人琢磨不透，他怡然自得，因?yàn)樗氖詹夭皇敲つ浚麑?duì)王錫良深有研究，而且只收藏精品、珍品。
一、茶壺•放牧圖
這把茶壺畫(huà)面清雅，簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單。
畫(huà)面中一位綠衣姑娘圍了紫色圍裙，手持木漿正在劃動(dòng)一只小木舟，舟上坐了一位紅衣小童，手持竹枝，似在玩耍，又似在驅(qū)趕水中的八只水鴨。姑娘一定有顆熱愛(ài)自然和生活的心，因?yàn)樗思t色發(fā)帶、穿著有粉嫩碎花的外衣，也許她正在放牧途中，也許她正在歸家，她摘了兩朵荷花，盛放的那朵荷花是嬌艷的她，含苞待放的那朵正被童子抱在懷中。
主畫(huà)面的八只水鴨形態(tài)各異，三只在小舟前面帶路，兩只在小舟兩邊護(hù)航，兩只在舟尾歌吟，還有一只在遠(yuǎn)處扇著翅膀撲騰，也許它步調(diào)太慢正在追趕掉下的隊(duì)伍。淡淡的水波和綠色的水草讓水鴨游動(dòng)起來(lái)，也讓整個(gè)畫(huà)面生動(dòng)。
雖然是一把茶壺，一件日用瓷，卻當(dāng)成藝術(shù)品在構(gòu)思、繪畫(huà)。畫(huà)面大面積留白，這些留白也成了構(gòu)圖的一部分，人和動(dòng)物就在留白中游。
巧妙的是，有只小鴨似乎迷了路，在壺的另一側(cè)尋覓，題款就書(shū)在這只孤單的小鴨旁，是畫(huà)面的注腳，也是岸邊的風(fēng)景，與主畫(huà)面融合在一起。
茶壺有個(gè)名字，叫“放牧圖”，整個(gè)畫(huà)面用粉彩繪制，充滿野趣。根據(jù)畫(huà)面風(fēng)格和款識(shí)推斷，這是一件中國(guó)工藝美術(shù)大師王錫良于上個(gè)世紀(jì)六十年代的陶瓷作品。
二、大匠•王錫良
王錫良大師看到這件作品后，證實(shí)這是他于1961年在陶瓷研究所創(chuàng)作。大師驚嘆于自己當(dāng)初的創(chuàng)作水準(zhǔn)和作品的難得，還提出要用其他作品換回這件作品。
大師為什么對(duì)這件作品愛(ài)不釋手？這一切是有原因的。
在50多年陶瓷藝術(shù)作生涯中，大師以山水、人物畫(huà)最為擅長(zhǎng)。他的作品大處著眼有氣勢(shì)，小處觀之有意味，因善畫(huà)中國(guó)畫(huà)，刻意在陶瓷作品中揉進(jìn)中國(guó)畫(huà)講求神韻、計(jì)白當(dāng)黑的形式美感。他的作品，講究立意，注重裝飾，追求靜水流深的藝術(shù)效果。其用筆繁簡(jiǎn)有度、設(shè)色清雅豐潤(rùn)、構(gòu)圖巧妙自然。
大師12歲輟學(xué)隨叔父王大凡（“珠山八友”之一，景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)名家）學(xué)繪瓷畫(huà)，在叔父的指導(dǎo)下，全面掌握了陶瓷繪畫(huà)技藝，且秉承天賦，悟性很強(qiáng)，對(duì)陶瓷藝術(shù)的理解頗有見(jiàn)地。15歲時(shí)，他能獨(dú)立創(chuàng)作，瓷畫(huà)藝品出手不凡，當(dāng)時(shí)老一輩藝人對(duì)他高度稱(chēng)贊，說(shuō)：“年輕有志氣，畫(huà)瓷很得意，料盤(pán)碟子咯咯響，長(zhǎng)大要進(jìn)御窯廠。”不過(guò)大師最初學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的筆法和創(chuàng)作較多，他創(chuàng)作初期的作品有很多模仿叔父的痕跡。
直到他開(kāi)始練素描畫(huà)速寫(xiě)，畫(huà)風(fēng)才為之一變。他開(kāi)始嘗試去繁就簡(jiǎn)，表現(xiàn)整體畫(huà)面的輪廓，表達(dá)他所理解的：簡(jiǎn)約就是美。他筆下的人物，素素的、淡淡的，沒(méi)有濃妝艷抹，一副小家碧玉的樣子。“放牧圖”正是他轉(zhuǎn)型時(shí)期的作品，雖是一件日用瓷，卻極具代表性和藝術(shù)性。
三、藏家•四毛
古語(yǔ)云：“酒逢知己，琴遇知音�！痹凇胺拍翀D”遇到夏圣陶瓷老總夏建平之前，這把壺一直沒(méi)有遇到知音，沒(méi)人肯定它的價(jià)值和藝術(shù)性。當(dāng)有人把這把壺送到夏總面前時(shí)，憑借多年的收藏經(jīng)驗(yàn)和對(duì)王錫良大師的了解，他高價(jià)收藏了這把壺。
夏總很年輕，他的收藏經(jīng)歷卻很豐富。從上個(gè)世紀(jì)九十年代開(kāi)始陶瓷收藏，他便一直致力于推介景德鎮(zhèn)的陶瓷藝術(shù)家。他常常對(duì)人說(shuō)，陶瓷收藏有很大風(fēng)險(xiǎn)，不能盲目，要理性，要買(mǎi)精品，“不管東西大小，即使是小件作品，只要是精品花大價(jià)錢(qián)也劃算。好的陶瓷一定要是精品，才有生命力�！睅讉�(gè)月前朋友把王錫良先生的這把壺送到他的面前時(shí)，因?yàn)槭切〖髌罚乙獌r(jià)很高而無(wú)人問(wèn)津，他一看就知道這是王錫良大師的精品之作，他很喜歡，愿意高價(jià)收購(gòu)。
現(xiàn)在很多人收藏只用耳朵聽(tīng)名氣，夏總收藏這把壺不同，他看的是王錫良大師的風(fēng)格和藝術(shù)。據(jù)他分析，王錫良大師一直在學(xué)習(xí)、一直在變化，其作品可以分幾個(gè)時(shí)期，在民國(guó)時(shí)先生跟叔父王大凡學(xué)習(xí)傳統(tǒng)題材，這把壺是1961年創(chuàng)作，那時(shí)大師進(jìn)入景德鎮(zhèn)陶瓷研究所，也就是后來(lái)的輕工業(yè)部陶瓷研究所，作品不但時(shí)代特征明顯，體現(xiàn)了中國(guó)農(nóng)村當(dāng)時(shí)的社會(huì)新面貌，而且擺脫了叔父王大凡那種傳統(tǒng)風(fēng)格，“這是先生比較精細(xì)的作品，造型、填色都很精致，是他的一件精美的代表作。”
