孔雀藍釉是一種美麗的色彩釉，其釉色之名稱是以孔雀羽毛為標準，釉色偏綠的稱孔雀綠，釉色偏藍的稱孔雀藍，也有人稱之為“法翠”、“法藍”等，孔雀藍釉是以銅元素為著色劑，燒制后呈現(xiàn)亮藍色調(diào)的低溫彩釉。釉光華麗，品種豐富多彩，而且在此基礎上又發(fā)展成了法花，大大豐富了中國陶瓷品種。

純凈遼遠 絲路生輝

“孔雀藍釉”屬于西亞地區(qū)的傳統(tǒng)釉色，其制品在唐宋期間的商貿(mào)往來時被帶到中原并在金、元民窯中陸續(xù)制作。從金、元產(chǎn)品工藝看，十三世紀的磁州窯系翠藍器水平相對較高，至今有不少繪畫精美的“翠藍黑花”器存世。

中國在宋代已經(jīng)開始生產(chǎn)孔雀藍釉器物。在唐代，中國的孔雀藍釉已經(jīng)受到西亞的影響。據(jù)目前考古發(fā)現(xiàn)表明，孔雀藍釉器物傳入我國，最早可追溯到五代閩國劉華墓出土的3件孔雀藍釉陶瓶。

劉華墓出土的3件孔雀藍釉陶瓶均為小口、長鼓腹、小底，狀如豎立的橄欖。瓶子表面施一種介于藍、綠色之間的釉色，釉層較厚，學術界稱此種釉色為“孔雀藍釉” 或“孔雀綠釉”。至于其來源，當與當時中國東南沿海地區(qū)發(fā)達的海外交通貿(mào)易密切相關。五代閩國時期，王審知等統(tǒng)治者積極推動海外貿(mào)易，“招徠海中蠻夷商賈”，福州、泉州等地的貿(mào)易港口因此形成“填郊溢墎，擊轂摩肩”的繁榮景象。劉華墓出土的孔雀藍釉陶瓶，當是通過當時的海外貿(mào)易渠道輸入福州的。

劉華墓出土的這3件來自異國他鄉(xiāng)的孔雀藍釉陶瓶，在歷史的長廊中熠熠生輝，同時訴說著千百年前福建“海上絲綢之路”的輝煌歷程。這些表明在中國陶瓷大量輸入中亞、西亞的時期，也有少量的外來品傳入中國。

清初·孔雀藍錐拱蕉葉夔紋觚 　　臺北故宮博物院藏

神秘冷艷 世所罕見

景德鎮(zhèn)在元代浮梁瓷局建立后也制作過一些孔雀藍釉器，釉上還烘烤金彩雙角五爪龍紋裝飾，可惜大部分金彩發(fā)掘前飽受土壤侵蝕已經(jīng)脫落。從整體發(fā)掘情況看，元代出土器品種較少，說明當時御廠孔雀藍釉制作尚未成太大規(guī)模。

明宣德時期制瓷發(fā)展迅猛，孔雀藍取得很大進展，特別是統(tǒng)治者對御廠瓷的嚴格要求促使其單色釉、釉下青花制品精益求精。明代孔雀藍官窯瓷器，在當時就極為名貴，成功的作品不多。現(xiàn)在能夠完好保存下來的更是寥若晨星。

清代綻放 至臻至美

清代是中國制瓷的鼎盛時期，尤其是早中期，為我國陶瓷史上的巔峰時代。而孔雀藍釉這一品種在明代晚期曾一度產(chǎn)量劇降，難覓其蹤，但到了康熙年間，孔雀藍釉器又開始興盛起來，并逐步走向孔雀藍釉史上的又一高峰。

康熙孔雀藍釉較明代宣德、成化燒造的釉色變化更多，有的濃重蔥翠，有的淡而純凈。雍正、乾隆時，孔雀綠釉瓷器的造型種類較康熙時更為豐富。清代中期以后，制瓷業(yè)逐漸走向衰落。

清康熙孔雀藍釉瓷 　　大英博物館藏

沉靜高貴 藏界寵兒

孔雀藍在制作初期時種類并不豐富，隨著它的呈色、胎釉結(jié)合等諸多特性慢慢被人掌握，在陶瓷界的應用也漸趨廣泛。根據(jù)制作品種，我們可以大致將其分為三類：孔雀藍單色釉、孔雀藍青花、與孔雀藍有關的混和彩瓷。

釉色之中，“孔雀藍”有著大多古陶瓷收藏家公認的美麗，那是一抹雨過天晴的色彩。 2004年，一件明代宣德年間的孔雀藍瓷盤以 1238萬元的港幣落槌小小一塊瓷盤竟能追捧到千萬元的天價，可見其美麗色彩對于收藏界的誘惑力。1989年蘇富比拍賣會上，一件明宣德孔雀藍釉暗花盤拍賣成交金額港幣 374萬元。

孔雀藍作為銅釉家族成員之一，是銅釉介于還原與氧化兩大氣氛之間的中間色，其進步發(fā)展為制瓷者充分了解銅元素化學性質(zhì)、掌握其他發(fā)色、推動新釉制作起到了鋪墊作用。在元朝以前的彩瓷萌芽時期，孔雀藍能獨成體系，對活躍當時的彩瓷發(fā)展起到不可估量的作用。彩瓷繁榮的明清時期，它又以不同角色融入單色釉、青花、彩瓷中，為制瓷發(fā)展添磚加瓦。