灼爍之光，終將熠熠生輝。在過去的幾百年間，一度沒有人知道15世紀中期，即明正統(tǒng)、景泰、天順三朝瓷業(yè)的生產(chǎn)狀況究竟如何。而與之相對的是，其前朝宣德和后朝成化正好是兩個制瓷高峰，愈發(fā)增加了15世紀中期瓷業(yè)的神秘色彩。
“造成這種局面的主要原因是那時候的官瓷產(chǎn)品不書年款，亦很少有官方文獻記載，重要的民窯產(chǎn)品也缺乏斷代依據(jù)，使得當時的瓷業(yè)發(fā)展情況不為人所知，甚至一度被人稱為‘空白期’�！�景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所所長江建新向記者解釋了瓷業(yè)“空白期”的來由。
那么，15世紀中期的瓷業(yè)究竟是怎樣的呢？5月28日，由上海博物館與景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所聯(lián)合舉辦的“灼爍重現(xiàn)：十五世紀中期景德鎮(zhèn)瓷器大展”在上海博物館開幕，此次展覽以景德鎮(zhèn)御器廠發(fā)掘出土的器物以及上海博物館的藏品為主，并向國內(nèi)外26家博物館、考古研究所借展富有代表性的作品，展品總數(shù)達285件，揭開了長期籠罩在“空白期”瓷器上的神秘面紗。
走入展廳，一口高65.5厘米、口徑56.5厘米的“青花云龍紋大罐”便映入眼簾，給人以氣勢磅礴之感。上海博物館研究員陸明華介紹，如此體量的正統(tǒng)傳世龍缸，目前僅見上博一例，非常珍貴。1988年，景德鎮(zhèn)御器廠曾出土不少龍罐殘片，其修復的其中一件也在展覽中展出。
此次展覽分為“華章再現(xiàn)——皇家氣概官用瓷”、“還原歷史——御器廠出土實證”、“亦官亦民——分封藩王遺留物”、“怡然文風——質(zhì)樸無華民窯瓷”四個部分，全面涵蓋了正統(tǒng)、景泰、天順三個朝代，首次將海內(nèi)外15世紀中期的官窯、民窯代表性器物大批量集中展出，填補了相關展覽的空白。此次展出的窯址出土品全部經(jīng)過修復拼接，恢復了原形，其完整程度更勝以往，繡墩、瓷枕等亦是第一次以全貌示人。
據(jù)江建新介紹，“空白期”瓷器研究重回視野，主要得益于田野考古取得的重大進展。1988年，景德鎮(zhèn)珠山明代御器廠舊址發(fā)現(xiàn)了正統(tǒng)朝燒造遺存，出土一批瓷器標本，其中最重要的就包括一個大龍罐碎片，可與上博傳世的“青花云龍紋大罐”形成對照。2014年又發(fā)現(xiàn)了屬于正統(tǒng)到天順時期的地層，進行了大規(guī)模的考古發(fā)掘，出土了大量重要瓷器標本，“空白期”的面貌逐漸變得清晰。
“我們景德鎮(zhèn)這次展出的器物均為這兩次考古發(fā)掘的成果，有的已在傳世品中找到相同或相似的器物，但也有很多器物不見產(chǎn)品傳世，如大繡墩就是這一時期的特殊形制器物，體量大，畫工精細。青花瓷枕的紋飾也非常精美�！痹诮ㄐ驴磥恚�15世紀中期的景德鎮(zhèn)官窯不僅將永宣兩朝遺留的燒造技術發(fā)揮了出來，更為后世成化年間斗彩燒造技術的進一步發(fā)展奠定了基礎，15世紀中期是一個承前啟后、繼往開來的時代。
此次展出器物除正統(tǒng)到天順的皇家官瓷，以及景德鎮(zhèn)的考古出土品外，分封藩王定燒產(chǎn)品和民窯瓷器也是亮點。展覽的第三部分主要展出了全國各地與藩王有關的墓葬和遺址中出土的屬于15世紀中期的景德鎮(zhèn)瓷器，這些器物有的是官樣產(chǎn)品，但質(zhì)量略遜于官窯器，有的則明顯屬于民窯風格。第四部分主要展出了15世紀中期墓葬出土供器和生活用品，展品有精粗兩種，其中上等產(chǎn)品的紋樣題材具有濃厚的文化氣息，制作精湛，堪與官瓷媲美。
