淺絳彩瓷的繪制者
一般來說瓷上繪畫之人均為長期制作瓷器的匠人。清代制作瓷器的流程是：由畫家起稿，在瓷器上繪制墨稿，再交由專門負(fù)責(zé)填色的匠人填色，而后入窯燒制始成。而淺絳彩瓷的繪制，從畫稿的構(gòu)思、繪制到填色均由一人獨立完成，其繪畫如同在紙絹上作畫，因此得到了眾多文人的追崇。
圖1 雷洪章淺絳山水人物紋千件瓶
除了御窯廠眾多的畫師和圍繞著景德鎮(zhèn)陶瓷產(chǎn)業(yè)的大小紅店及作坊中的畫匠外，尚有不少成名的書畫家客串繪制淺絳彩瓷。如：在梁基永編著的《中國淺絳彩瓷》中就錄有海派畫家張熊（子祥）《四清圖》瓷板一塊，清末金石篆刻家黃士陵《松壽圖》四方帽筒一件。這些名噪一時的畫家的加入，間接地對淺絳彩瓷的發(fā)展起到了推波助瀾的作用。
圖2 汪藩淺絳山水紋四方瓷板
陶瓷作品上署名的開端
關(guān)于瓷上的題記和署名，在以往若干個世紀(jì)中，瓷器上鮮見工匠及畫匠的署名，古代有物勒工名的做法，但在陶瓷上，除秦漢和宋代會在陶瓷上落有標(biāo)記，其他年代則非常少見。淺絳派畫家勇敢地改變了這種狀況，第一次大規(guī)模的在瓷器上題記并署名，這是具有歷史意義的一刻。從此之后，景德鎮(zhèn)藝人都會在瓷器上寫下自己的名字和雅號，題上相應(yīng)的詩詞和題識，以及干支紀(jì)年，這種習(xí)慣促進了淺絳派畫家對畫意及書法的理解，將“詩”“書”“畫”“印”這幾個中國傳統(tǒng)繪畫元素完整的運用到瓷器繪畫之上（圖1圖3），進而推動了淺絳彩瓷繪畫藝術(shù)的發(fā)展。正是基于這一點，我們才能在缺乏相關(guān)史料情況下，通過具體的淺絳派瓷上彩繪作品來研究晚清淺絳畫派的風(fēng)格及發(fā)展?fàn)顩r。
圖3 周筱松淺絳仕女紋罐題識
官窯內(nèi)造及相關(guān)問題
如古代書畫家一般，淺絳派畫家也有自己的名、字、號、齋堂軒名，他們會將這些信息留在他們的瓷繪作品之上，而器物底部是鈐印名章和堂號齋名最好的地方（圖4）。
圖4 馬慶云淺絳人物花鳥紋獅耳方瓶底部印章
除了淺絳派“大家”的作品會落自己的名章和堂號齋名外，其他淺絳彩瓷作品會落年號款識或印章，其中以題識中落有“臣”字畫�。▓D5）及底部有“官窯內(nèi)造”“官窯監(jiān)制”“同治年制”“光緒年制”手寫體礬紅款的器物為佳，而同治朝至光緒朝早期這一段時間的作品最為精妙（圖6），這從另一個角度印證了御窯廠的恢復(fù)以及御窯廠畫師的回歸。此時的淺絳彩瓷作品多為御窯廠畫師所做，一些淺絳名家所用瓷胎較為講究，器物造型規(guī)整，胎質(zhì)較為細(xì)膩、釉面潤澤、畫工較為文氣。底部戳印“官窯內(nèi)造”礬紅印章款器物的時間較前者晚些（圖7、圖8），其造型、胎質(zhì)及畫工等方面自然稍遜一些。蓋有“官窯內(nèi)造”印章只是為了表明這些器物是在官窯范圍之內(nèi)制作出來的，其品質(zhì)是有保障的，如同現(xiàn)今社會質(zhì)量認(rèn)證標(biāo)識一般。
圖5 許達生淺絳山水紋瓷板題識
圖6 俞子明淺絳花鳥紋龍首壺底部款識
圖7 帽筒底部光緒年造印章款
圖8 朱少泉淺絳人物紋四方獅耳瓶底部印章款
淺絳彩瓷作品中的“槍手”和假冒問題
在平時整理資料時，常常可以發(fā)現(xiàn)這樣一種現(xiàn)象，就是同一人的作品呈現(xiàn)出兩種或多種截然不同的風(fēng)格。這在許多創(chuàng)作周期偏長的淺絳彩瓷名家作品中可以見到，如：俞子明、汪友棠、高心田等等。誠然，在這些淺絳彩瓷名家較長的創(chuàng)作期中，或多或少都存在著繪畫風(fēng)格的改變，但這種變化都是在一定的范圍之內(nèi)。如汪友棠的作品，在光緒中期使用的都是純粹的淺絳彩瓷彩料（圖9、圖10）；光緒末期時鳥、人物手臉等部位使用淺絳彩料以沒骨法繪制，而花卉、綠葉或衣衫等則以粉彩彩料繪制（圖11、圖12）；進入民國時期，由于瓷繪彩料的推陳出新，汪友棠同樣也繪制了大量的油彩和軟彩作品（圖13）。
圖9 汪友棠淺絳山水紋高足溫碗
圖10 汪友棠淺絳山水紋盤
在清末至民國初這段時間里，也就是這些淺絳彩瓷名家晚年時期，有著大量神似或者是風(fēng)格迥異的作品涌現(xiàn)出來。這些作品中風(fēng)格類似、繪畫技法較好的，多數(shù)是淺絳彩瓷名家弟子代筆的作品，作品繪制完成后經(jīng)過這些淺絳彩瓷名家審視，而后題識落款。此外，那些使用粗制濫造瓷胎，繪制技法有明顯差異的就是仿冒的贗品了，多為小作坊所為。這些仿冒品，在送禮經(jīng)濟的社會風(fēng)氣推動下，自然是越做越多。
圖11 汪友棠淺絳花鳥紋六方鏤空帽筒
圖12 汪友棠淺絳人物紋帽筒
在淺絳彩瓷風(fēng)靡的時候，由于市場對淺絳彩瓷的需求隨民眾的熱捧出現(xiàn)缺口，大量的紅店和小作坊在市場供需調(diào)節(jié)下開始投入淺絳彩瓷的生產(chǎn)。如此多的投入勢必導(dǎo)致競爭，其結(jié)果就是作品的良莠不齊。而“槍手”和“仿品”的出現(xiàn)更是讓淺絳彩晚期的作品混亂不堪。我們經(jīng)�？梢钥匆娛鹩型�名家的作品會呈現(xiàn)幾種完全不同的感覺，除去畫家本身由于繪畫周期過長造成不同時期繪畫風(fēng)格的改變，就可以確認(rèn)為低仿品了。
圖13 民國汪友棠山水紋長方瓷掛板
總的來說，淺絳派畫師的作品無論從其藝術(shù)品位，還是繪畫書法功底來說都有較高的水準(zhǔn)，而紅店和小作坊的只能稱之為商品，因為只是為交易而產(chǎn)生的物品，藝術(shù)品位和繪畫書法功底自然無從談起。雖然在早期研究過程中，會給我們帶來困擾，但是隨著研究的深入，這一切疑問都會迎刃而解。
