粉彩藝術(shù)中的奇葩 以色動(dòng)人“沒(méi)骨彩”

  粉彩瓷“沒(méi)骨彩”技法源于唐代徐熙獨(dú)創(chuàng)花卉渲染法,至清末胡顏標(biāo)在瓷胎上以此技法畫(huà)瓷,他的作品尤以人物花卉為世人追捧!“沒(méi)骨彩”的特點(diǎn)是在畫(huà)面上不用線條,以強(qiáng)有力的色彩來(lái)體現(xiàn)人物的衣紋,不僅光線顯著,且物體豐滿,質(zhì)感極強(qiáng),色彩光澤細(xì)膩。同時(shí),所用色料豐富,不下百余種,有些還用套色。

  技法難掌握

  “沒(méi)骨彩”不同于粉彩,它完全不用珠明料畫(huà)線條,而是用淡墨或淡紅勾出大致的輪廓,然后滿涂一層玻白;另外從顏色直接彩飾所要表現(xiàn)的花朵層次和衣紋的轉(zhuǎn)折,一件作品的完成費(fèi)時(shí)較久!皼](méi)骨彩”技法較難掌握,主要是沒(méi)有固定線條依據(jù),填色渲染光線輻射度極強(qiáng),必須隨時(shí)掌握畫(huà)意,因此不是一般填彩人員能勝任的。上世紀(jì)五十年代至七十年代,陶瓷美術(shù)家葉震嘉,以及傳人張金定、宗其榜等專家才能全面掌控。“沒(méi)骨彩”成為“567”新中國(guó)陶瓷藝苑中的一朵奇葩。

  各種工藝的產(chǎn)生與傳承和時(shí)代背景密不可分。上世紀(jì)五六十年代,在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制下,當(dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)的藝術(shù)家每個(gè)月都是拿固定報(bào)酬,藝術(shù)與收入不直接掛鉤,且全體一樣,于是產(chǎn)生了五十年代末六十年代初的粉彩沒(méi)骨畫(huà)法,不計(jì)工本。彩瓷的關(guān)鍵,當(dāng)時(shí)在工藝上稱“三分畫(huà)七分彩”,與玉雕與牙雕工藝中的打磨工藝相似,意思是填彩尤其重要,繪畫(huà)填色分工合作,各顯特色。由于葉震嘉先生辭世,其傳人——當(dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠張金定、雷羅漢、宗其榜都是一流填彩高手,專與陶瓷美術(shù)家,如趙惠民、余翰青等人合作填色。但隨時(shí)間推移,他們的名字逐漸被世人遺忘,就像此技藝消亡一樣,無(wú)人傳承。

  短暫的輝煌

  在上世紀(jì)五十年代至七十年代,國(guó)家在工業(yè)現(xiàn)代化方面還無(wú)法與世界交流,傳統(tǒng)的中國(guó)工藝美術(shù)在“雙百方針”指引下,工藝美術(shù)家群策群力,以飽滿的熱情,忘我的創(chuàng)作激情,譜寫(xiě)了一曲工藝美術(shù)的壯麗凱歌,為新中國(guó)的形象與財(cái)富積累,以及出口創(chuàng)匯做出了巨大貢獻(xiàn)。有許多“絕技”隨之產(chǎn)生,但是也隨著計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制的結(jié)束而逐漸消亡。歷史久遠(yuǎn)的文化消亡似乎人們會(huì)特別惋惜,這些短暫燦爛輝煌后又立即消失且未留下過(guò)多文字記載的“絕技”失傳,更顯可惜,因?yàn)樗沒(méi)有來(lái)得及總結(jié)張揚(yáng)。

  新中國(guó)的許多工藝美術(shù)種類,如牙雕、各類木雕、脫胎漆器、剔紅、玉雕,它們都是傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代審美的結(jié)晶。遺憾的是,隨著國(guó)有瓷廠機(jī)構(gòu)的解體,“沒(méi)骨彩”這項(xiàng)特殊工藝漸行漸遠(yuǎn),人們只能在歷史中找到它們的身影。